1.关于孟浩然的古诗《秋登兰山寄张五》 作者：孟浩然 北山白云里，隐者自怡悦。 相望始登高，心随雁飞灭。 愁因薄暮起，兴是清秋发。 时见归村人，沙行渡头歇。 天边树若荠，江畔洲如月。 何当载酒来，共醉重阳节。 《夏日南亭怀辛大》 作者：孟浩然 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。 感此怀故人，中宵劳梦想。 《岁暮归南山》 作者：孟浩然 北阙休上书，南山归敝庐。 不才明主弃，多病故人疏。 白发催年老，青阳逼岁除。 永怀愁不寐，松月夜窗虚。 2.有关李白送别孟浩然的诗句1、描写李白送别孟浩然的诗歌是：《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 2、黄鹤楼送孟浩然之广陵 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 3、译文 老朋友孟浩然向我频频挥手，一起在那告别了黄鹤楼，他在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月将去扬州远游。 友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见长江浩浩荡荡地向着天边奔流。 4、作者简介 李白（701年-762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪（待考），出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。 3.关于李白送孟浩然的诗句《送孟浩然之广陵》 年代： 唐 作者： 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 释义： 老朋友孟浩然，辞别西楚的黄鹤楼； 阳春三月烟花如海，他去游历扬州。 一叶孤舟，远远地消失在碧空尽头； 只见浩浩荡荡的长江，向天际奔流！ 赏析： 1. 第一句“故人西辞黄鹤楼”意思是老朋友要告别黄鹤楼向东远行了。因为黄鹤楼在广陵之西，西辞去的地方也就必然是在东面了， 2. 第二句“烟花三月下扬州”扬州既广陵，李白用烟花来形容孟浩然即将去到的地方，也多少透露了孟浩然对此行的羡慕之意。以上两句写送别情况，还没有写离别之情。 3. 第三四句孤帆远影碧空尽，惟见长江天际留。写作者送走了好友，独自在黄鹤楼遥望风帆远去的情景，江面上一只载着过人东去的船，渐行渐远，他仍伫立着凝望天边的长江流水，可见他对好友的惜别之情了。 4.孟浩然的诗句春晓 [唐] 孟浩然译文对照 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 鹦鹉洲送王九之江左 [唐] 孟浩然 昔登江上黄鹤楼，遥爱江中鹦鹉洲。洲势逶迤绕碧流， 鸳鸯鸂鶒满滩头。滩头日落沙碛长，金沙熠熠动飙光。 舟人牵锦缆，浣女结罗裳。月明全见芦花白， 风起遥闻杜若香。君行采采莫相忘。 途次望乡 [唐] 孟浩然 客行愁落日，乡思重相催。 况在他山外，天寒夕鸟来。 雪深迷郢路，云暗失阳台。 可叹凄惶子，高歌谁为媒。 途中遇晴 [唐] 孟浩然 已失巴陵雨，犹逢蜀坂泥。 天开斜景遍，山出晚云低。 馀湿犹沾草，残流尚入溪。 今宵有明月，乡思远凄凄。 5.孟浩然关于花的诗句诗句孟浩然诗中花 1.待到重阳日，还来就菊花。 （孟浩然：《过故人庄》） 2.花间一壶酒，独酌无相亲。 （李白：《月下独酌》） 3.夜来风雨声，花落知多少。 （孟浩然：《春晓》） 4.感时花溅泪，恨别鸟惊心。 （杜甫：《春望》） 5.晓看红湿处，花重锦官城。 （杜甫：《春夜喜雨》） 6.竹径通幽处，禅房花木深。 （常建：《题破山寺后禅院》） 7.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 （杜甫：《江畔独步寻花》） 8.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 （晏殊：《浣溪沙》） 9.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 （张志和：《渔歌子》） 10.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 （杜牧：《清明》） 11.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 （岑参：（白雪歌送武判官归京）） 12.吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕. （王冕《墨梅》） 13. 迟日江山丽，春风花草香. （杜甫<；绝句>） 14.采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜 （罗隐<；蜂>） 15.梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀. （范成大<；四时田园杂兴>） 16. 解落三秋叶，能开二月花. （唐）李峤（qiáo） 17.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 （白居易：《忆江南》》 18.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花. （杜牧<；山行>） 19.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花. （元稹<；菊花>） 20.儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻. （杨万里<；宿新市徐公店>） 21. 春去花还在，人来鸟不惊. （高鼎：<；画>） 22.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 （陆游：《游山西村》） 23.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 （志南：《绝句》） 24.桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红. （杜甫：《江畔独步寻花》） 25.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。 （韩翃<<；寒 食>>） 26.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。（刘禹锡《乌衣巷》） 27.一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。 （佚名<；一去二三里>） 28.桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。 （李白：《赠汪伦》） 29.相见时难别亦难，东风无力百花残。 （李商隐：〈无题〉） 30.槲叶落山路，枳花明驿墙。 （温庭筠<；商山早行>） 31.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 （李清照：《醉花阴》） 32.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 （刘禹锡《乌衣巷》） 33.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 （辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》） 34. 宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。 （郑思肖《寒菊》） 35.惟见林花落，莺啼送客闻。 （李白《别房太尉墓》） 36.一朵忽先变，百花皆后香。 （陈亮《梅花》） 37.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 （白居易《大林寺桃花》） 38.无可奈何花落去，似曾相识燕归来 6.孟浩然所有的诗句1、「夏日南亭怀辛大」 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。 感此怀故人，终宵劳梦想。 2、「夜归鹿门山歌」 山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。 人随沙岸向江村， 余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥，惟有幽人夜来去。 3、「望洞庭湖，赠张丞相（一作临洞庭）」 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，空有羡鱼情。 4、「与诸子登岘山」 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑字在，读罢泪沾襟。 5、「送陈七赴西军」 吾观非常者，碌碌在目前。 君负鸿鹄志，蹉跎书剑年。 一闻边烽动，万里忽争先。 余亦赴京国，何当献凯还。 6、「耶溪泛舟」 落景馀清辉，轻桡弄溪渚。 澄明爱水物，临泛何容与。 白首垂钓翁，新妆浣纱女。 相看似相识，脉脉不得语。 7、「早梅」 园中有早梅，年例犯寒开。 少妇曾攀折，将归插镜台。 犹言看不足，更欲剪刀裁。 8、「夏日浮舟过陈大水亭（一作浮舟过滕逸人别业）」 水亭凉气多，闲棹晚来过。 涧影见松竹，潭香闻芰荷。 野童扶醉舞，山鸟助酣歌。 幽赏未云遍，烟光奈夕何。 9、「夏日辨玉法师茅斋」 夏日茅斋里，无风坐亦凉。 竹林深笋穊，藤架引梢长。 燕觅巢窠处，蜂来造蜜房。 物华皆可玩，花蕊四时芳。 10、「题张野人园庐」 与君园庐并，微尚颇亦同。 耕钓方自逸，壶觞趣不空。 门无俗士驾，人有上皇风。 何处先贤传，惟称庞德公。 我挑出来的比较有名或有感觉的10首，看你的口味了！ 7.诗人孟浩然描写江边傍晚景色的诗句是什么宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 这是一首抒写羁旅之思的诗。建德江，指新安江流经建德（今属浙江）的一段江水。这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。 诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思：“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。 第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风。君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。 接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。 然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起什么呢？似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新愁。新愁知多少？“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面上让我们见到的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应该体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现，一虚一实，相互映衬，相互补充，正构成一个人宿建德江，心随明月去的意境。是的，这“宿”而“未宿”，不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗？“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙。明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。 |