1.关于一首宋词的格式生查子 〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月。 ◎ ● ○ ○ ▲。 不 见 可 怜 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 头 如 雪。 ◎ ● ○ ○ ▲。 今 宵 醉 里 归， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 关 山 笛。 ◎ ● ○ ○ ▲。 收 拾 锦 囊 诗， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 扬 雄 宅。 ◎ ● ○ ○ ▲。 说明：又名《楚云深》， 双调四十字，前后阕格 式相同，各两仄韵，上 去通押。 浣溪沙 词例：〔清〕纳兰容若 谁 道 飘 零 不 可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。 旧 游 时 节 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 断 肠 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 一 片 晕 红 才 着 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。 几 丝 柔 柳 乍 和 烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 倩 魂 销 尽 夕 阳 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 说明：双调四十二字，前阕 三平韵，后阕两平韵，一韵 到底。后阕开始两句一般要 求对仗。 玉楼春 词例：〔宋〕宋祈 东 城 渐 觉 风 光 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 毂 皱 波 纹 迎 客。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 绿 杨 烟 外 晓 寒 轻， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 红 杏 枝 头 春 意 闹。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 浮 生 长 恨 欢 娱 少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 肯 爱 千 金 轻 一 笑。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 为 君 持 酒 劝 斜 阳， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 且 向 花 间 留 晚 照。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 说明：又名《木兰花》、 《春晓曲》，双调五十 六字，前后阕格式相同， 各三仄韵，一韵到底。 如上，词调中有长短不一的，也有全首齐言的，如《生查子》上、下片实为两首五言绝句，《玉楼春》上、下片实为两首七言绝句。词体并不完全丢掉整齐之美。 2.写词有什么格式词的格式也称牌。由于词最初是伴曲而唱的，所以曲子都有一定的旋律、节奏，人们也将其称为词调。词与调，或按词制调，或依调填词。 曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。 当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。 宋词按照词谱写，每个词牌有其相应的词谱，而词谱规定了整首词的句子结构组成。 因此，词牌通常也决定词的平仄。除此之外，整首词的段数，句数，字数，是否押韵，在哪押韵，平声仄声的选择等等，都由其决定。 扩展资料 词的特征 1.每首词都有一个表示音乐性的词调。 一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。 到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。 各个词调都是“调有定格，句有定数，字有定声”，并且各不相同。 2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。 一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。 片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。 3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式，一般上下阕（片）像对联一样相对。 4.词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。 5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。 6.词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。 7.一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。 8.字声配合更严密。词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。 作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调。在音乐吃紧的地方更须严辨字声，以求协律和美听。 参考资料来源：百度百科-词牌格式 参考资料来源：百度百科-词（文学体裁） 3.请教：宋词的格式写法1.每首词都有一个表示音乐性的词调。 一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。 各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。 一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。 片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。 3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对）4.词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。 6.词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。） 7.一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。8.字声配合更严密。 词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调。 在音乐吃紧的地方更须严辨字声，以求协律和美听。 4.请问宋词的词牌名都有哪些2008-03-02 21:04词牌，就是词的格式的名称。 词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有 两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。 关于词牌的来源，大概有下面三种情况： （1）本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等 。 这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。 （2）摘取一首词中的几个字作为词牌。 例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的 最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫 《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后 一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。 《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于 苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最 后三个字是“酹江月”。 （3）本来就是词的题目。 《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐 》咏抛球，等等。这是最普遍的。 凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是 词题，不另有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。 一般在词牌 下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。 一首《浪淘沙》可以完 全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的 代号罢了。 念奴娇的来历： 念奴，唐天宝年间著名歌妓，曲名本此。 念奴是唐代歌女的名字，据元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。 每岁楼下酺宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。” 王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之上。” 传说玄宗每年游幸各地时，念奴常暗中随行，因之取念奴为词牌名。 娇，我想是个形容词吧。 《念奴娇•赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是词的标题，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。 词必须有词牌，但不一定有标题。 1：暗香 词牌名。 从小序中可知始自作者。绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词。 石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》。 2： 卜算子 又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。 相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。 3：采桑子 原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。 宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。 4：钗头凤 原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。 5：长相思 词牌名。原唐教坊曲名，后用为词调。 又名《长相思令》、《相思令》等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。 6：丑奴儿 词牌名。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。 7：捣练子 词牌名。以捣衣而名。 晚唐已有此词调。 8：定风波 唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。 此调取名原来有平定叛乱的意思。又名《定风流》、《定风波令》等。 9；芳心苦 原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名。 10：风入松 唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调。 11：花犯 词牌名。周邦彦自度曲。 “犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。 12：浣溪沙 又名《小庭花》。 唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 减字浣溪沙 词牌名。 减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。这首词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言。 13：浪淘沙 唐代教坊曲名。又名《浪淘沙令》《过龙门》、《卖花声》。 此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。 14：酹江月 即念奴娇，取苏轼《念奴娇》中“一樽还酹江月”。 临江仙 唐教坊曲名，后用为词牌。原曲常用于咏水仙。 15：六丑 周邦彦自创。后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》。 传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子，徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问。“是谁写的？”李师师说：“这曲子叫《六丑》，周邦彦写的新调。” 徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”周邦彦答道：“因为它冲犯了六个宫调，那都是最好听的章调，可是要唱好它并不容易。昔日高阳氏有子六人，富才华 而貌 ，故以此取为曲调的名字。” 16：六州歌头 词牌名。原是唐代的鼓吹曲。 宋时入词牌。六州指伊、凉、甘石、氐、渭。 六州各有歌曲，统称《六州》。歌头即引歌。 17： 绿罗裙 原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之。 18：卖花声 词牌名。 唐教坊曲名。又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》。 此曲最早创自唐代刘禹锡。初为小令，形式与七言绝句相同。 5.几首宋词的格式鹊桥仙 五十六字，上下片各两仄韵，亦有上下片各四仄韵者。 定 格 + - + |（句） + - + |（句） + | + - + |（韵） + - + | | --（句） | + |（豆） - - + |（韵） + - + |（句） + - + |（句） + | + - + |（韵） + - + | | --（句） | + |（豆） - - + |（韵） 钗头凤 又名《折红英》，六十字，上下片各七仄韵，两叠韵，声情凄紧。 定 格 - - |（韵） - - |（叶仄） | - - | - - |（叶仄） - - |（换仄）- - |（叶二仄） + - - |（句） | - - |（叶二仄） |（叶二仄） |（叠）|（叠） - - |（叶首仄） - - |（叶首仄） | - | - - |（叶首仄） - -|（叶二仄） - - |（叶二仄） + - - |（句） | - - |（叶二仄） |（叶二仄） |（叠） |（叠） 蝶恋花 又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。 双调，六十字，上下片各四仄韵。 定 格 + | + - - | |（韵） + | - -（句） + | - - |（韵） + | + -- | |（韵） + - + | - - |（韵） + | + - - | |（韵） + | - -（句） + | - - |（韵） + | + -- | |（韵） + - + | - - |（韵） 渔家傲 双调，六十二字，上下片各五仄韵。 定 格 + | + - - | |（韵） + - + | - - |（韵） + | + - - | |（韵）- + |（韵） + - + | - - |（韵） + | + - - | |（韵） + - + | - - |（韵） + | + - - | |（韵）- + |（韵） + - + | - - |（韵） 青玉案 六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。 定 格 + - + | - - |（韵） | + |（豆） - - |（韵） | | - - - | |（韵） + - - |（句） + - + |（韵） + | - - |（韵） + - + | - - |（韵） + | - - | - |（韵） | | - - - | |（韵）+ - - |（句） + - + |（韵） + | - - |（韵） 满江红 九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般用入声韵。 声情激越，宜抒豪壮情感。姜夔改作平韵，情调俱变。 定 格 + | - -（句） - + |（豆） + - + |（韵） - | |（豆） | - - |（句） | - + |（韵） + | + - - | |（句） + - + | - - |（韵） + ++（豆） + | | - -（句） - - |（韵） + + |（句） - | |（韵） - | |（句） - - |（韵） | - - + |（句）| - - |（韵） + | + - - | |（句） + - + | - - |（韵） + + +（豆）+ | | - -（句） - - |（韵） 格二（平韵格） - | - -（句） + | |（豆） - | | -（韵） - + |（豆） | - - |（句） + | - -（韵） + | - - - | |（句） + - - | | - -（韵） | +-（豆） + | | - -（句） - | -（韵） - + |（句） - | -（韵） + + |（句） | - -（韵） | | - - |（句）+ | - -（韵） + | + - - | |（句） + - - | | - -（韵） | + -（豆）+ | | - -（句） - | -（韵） 声声慢 九十七字，前后片各五仄韵，用入声部韵。 定 格 - - | |（韵） | | - -（句） - - | | | |（韵） | | - - - |（句） | - - |（韵） - - | | | |（句） | | -（豆） | - - |（韵） || |（句） | - -（豆） | | | - - |（韵） | | - - - |（韵） - | |（豆） - - | - - |（韵） | | - -（句）| | | - | |（韵） - - | - | |（句） | - -（豆） | | | |（韵） || |（句） | | | - | | |（韵） 念奴娇 又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。 一百字，前后片各四仄韵，用以抒发豪壮感情者宜用入声韵部。 定 格 + - + |（句） | - + + |（句） + - - |（韵） + | + - - | |（句） + | + - - |（韵） + | - -（句） + - + |（句） + | - - |（韵）+ - + |（句） | - - | + |（韵） + | + | - -（句） + - + |（句） + | - - |（韵） + | + - -| |（句） + | + - - |（韵） + | - -（句） + - + |（句） + | - -|（韵） + - - |（句） | - - | - |（韵） 变格一 | - - |（句） | - |（豆） - | - - - |（韵） | | - -（句） -| |（豆） - | - - | |（韵） | | - -（句） - - | |（句） | | - -|（韵） - - - |（句） | - - | - |（韵） - | - | - -（句） | - - | |（句） - - - |（韵） | | - -（句）- | |（豆） - | - - - |（韵） | | - -（句） - - - | |（句） | -- |（韵） - - - |（句） | - - | - |（韵） 变格二（平韵格） | - - |（句） | - - - |（句） - | - -（韵） | | - - - | |（句） - | - | - -（韵） | | - -（句） - - - |（句） - | | - -（韵）| - - |（句） | - - | - -（韵） - | - | - -（句） - - - | |（句） - | - -（韵） | | - - -| |（句） | | - | - -（韵） | | - -（句） - - - |（句） - | | --（韵） | - - |（句） | - - | - -（韵） 水龙吟 又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。 一百零二字，前后片各四仄韵。第九句第一字宜用去声，结句宜用上一、下三句法。 定 格 | - + | - -（句） + - + | - - |（韵） + - | |（句） + - +|（句） + - + |（韵） + | - -（句） + - + |（句） + - - |（韵） |+ - + |（句） + - + |（句） + - |（句） - - |（韵） + | + - + |（句或韵） | - -（豆） + - - |（韵） + - + |（句）+ - - |（句） + - - |（韵） + | - -（句） + - + |（句） + - - |（韵） | - - | |（句） + - + |（句） | - - |（韵） 雨霖铃 一百零三字，前后片各五仄韵，用入声部韵。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去声。 定 格 - - - |（韵） | - - |（句） | | - |（韵） - - | | - |（句）- - | |（句） - - - |（韵） | | - - | |（句） | - | - |（韵） || |（豆） - | - -（句） | | - - | - |（韵） - - | | - - |（韵） | - -（豆） | | - - |（韵） - - | | -|（句） - | |（豆） | - - |（韵） | | - -（句） - |（豆） - - | |- |（韵） | | |（豆） - | - -（句） | | - - |（韵） 永遇乐 一百零四字，前后片各四仄韵。 定 格 - | - -（句） + - - |（句） - | - |（韵） | | - -（句） - -| |（句） | | - - |（韵） + - + |（句） - - | |（句） + | | - -|（韵） | - -（豆） - - + |（句） | - + + - |（韵） - - | |（句） - - - |（句） + | + - + |（韵） | | - -（句）+ - - |（句） - | - - |（韵） | - - |（句） + - + |（句） + | +- + |（韵） + - |（豆） - - | |（句） | - | |（韵） - - | |（句） - - - |（句） + | + - + |（韵） | | - -（句）+ - - |（句） - | - - |（韵） | - - |（句） + - + |（句） + | +- + |（韵） + - |（豆） - - | |（句） | - | |（韵） 南乡子 格 一 | | - -（平韵） + - 。 6.请教：宋词的格式写法1.每首词都有一个表示音乐性的词调。 一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。 到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。 各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。 2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。 一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。 片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。 一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。 3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对） 4.词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。 5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。 6.词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。） 7.一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。 8.字声配合更严密。 词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。 作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调。 在音乐吃紧的地方更须严辨字声，以求协律和美听。 |