1.劝人不要伤心的古诗词富贵自是福来投，利名还有利名忧。 命里有时终须有，命里无时莫强求。 人情似水分高下，世事如云任卷舒。 今朝有酒今朝醉，明日愁来明日忧。 留得五湖明月在，不愁无处下金钩。 去时终须去，再三留不住。 黄河尚有澄清日，岂可人无得运时。 牡丹花好空入目，枣花虽小结实成。 李白---宣州谢脁楼饯别校书叔云 弃我去者，昨日之日不可留； 乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。 抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁；人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 2.劝人不要伤心的古诗词富贵自是福来投，利名还有利名忧。命里有时终须有，命里无时莫强求。 人情似水分高下，世事如云任卷舒。 今朝有酒今朝醉，明日愁来明日忧。 留得五湖明月在，不愁无处下金钩。 去时终须去，再三留不住。 黄河尚有澄清日，岂可人无得运时。 牡丹花好空入目，枣花虽小结实成。 李白---宣州谢脁楼饯别校书叔云 弃我去者，昨日之日不可留； 乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。 抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁；人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 3.求几首唯美伤感的宋词,不要那种太熟悉的虞美人•听雨 蒋捷少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风②。而今听雨僧庐下，鬓已星星也③。 悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。 长亭怨 王沂孙 泛孤艇、东皋过遍。 尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。 欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，别后总、风流云散。 水远。怎知流水外，却是乱山尤远。 天涯梦短。想忘了、绮疏雕槛。 望不尽、苒苒斜阳，抚乔木、年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。 夜合花 吴文英柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。 当时夜泊，温柔便入深乡。 词韵窄，酒杯长，剪蜡花、壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。 十年一梦凄凉。似西湖燕去，吴馆巢荒。 重来万感，依前唤酒银罂。溪雨急，岸花狂。 趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。 戚氏 柳永晚秋天。一霎微雨洒庭轩。 槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然。 望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。 远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。 孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。 长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈指，暗想从前。 未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。 况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。 念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。 漏箭移、稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残。 对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。 4.帮我找找比较伤感的诗词> 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得？ 李清照是南宋后期的传奇人物。父亲李格非是当时的著名学者，母亲王氏亦知书达礼。 因此即使在思想保守而陈旧的封建中期，清照诗，词，文兼擅，颇受一时佳话。 《声声慢》是选录在《漱玉词》（李清照词集）中的一首作品。 靖康之耻（1127年）后，历经亡国亡家的清照风格突变，一反先前之清丽与明快，而以凄苦低沉为主。在《声声慢》里，她的痛苦的感情表露无痕。 国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心。 在这样的困境下，还能“浓睡不消残酒”，“轻解罗裳，独上兰舟”吗？在《声声慢》里，她痛苦的感情世界也表露无痕。 先前词人做《声声慢》曲调，总以韵脚为平声，而且曲调比较缓和，而作者做此词，已经不在受形式束缚了。韵致，文字只伴随感情流动。 不仅韵致改押，而且屡次使用叠字，变缓和为急促，婉转为凄凉。在这里，清照表现了她的惊世骇俗的艺术创造力，正因为如此，词作品大放光彩。 清照造词颇具心机，《如梦令》里“绿肥红瘦”出语新奇，而文章上阙便“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”叠字一再重复，感情宛如流水一般倾泻而出，出人意料而又不得不惊叹 拍案。紧接着，“三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急”词调再度低迷。 清照孑然一身，又逢深秋，看见大雁南飞，不由地想起以前的时光来。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有堪摘”，时过人迁，再也不会回到从前了。 偏偏天意弄人，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，诗人站在秋风中，只能感慨“这次第，怎一个愁字了得”了。诗人紧紧抓住“愁”进行阐述，词作品却大气包举，别无旁支的尽情抒颂，而且不加修饰脱口而出，显示了作者独特的修养和情怀。 靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。 《声声慢o寻寻觅觅》便是这时期的典型代表作品之一。 这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。 不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。 宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。 只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。 心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。 如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。 披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由是孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。 端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯夫伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊！ 这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"的雅致了。 以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。 "旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时"。独对着孤雁残菊，更感凄凉。 手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。 对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。 独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。 好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。 再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。 急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。 于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么比赋兴了，直截了当地说："这次第，怎一个愁字了得？"简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"也稍觉失色。 一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。 而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍。 |