1.阅读下面这首宋词,然后回答问题小题1：荷。夏天开花，秋天凋零。 小题2：①托物言志（以物喻人）；②以荷花的幽香比自己的品德，以蜂蝶断然不来比统治者对自己的不欣赏，最终只能是凋零、苦悲的结局。 小题1: 试题分析：第一问比较简单。回答第二问，要根据荷的生长特点（荷在夏天才开花，秋天凋零），分析“不肯嫁春风”和“被秋风误”的含义。 小题2: 试题分析：回答第一问，须知大多咏物诗的表现手法都是托物言志或以物喻人。明白了这点，回答第二问，就只需结合诗句内容分析即可。 2.阅读下面这首宋词,完成后面小题小题1： 全词在构思上采取了虚实结合的写法，将离愁别绪抒发得淋漓尽致（2分）：上阕写“行者” 离愁，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪；下阕写“居者”凭栏远望，思念“行人”的愁苦情景。（分析3分） 小题2： ①“候馆梅残，溪桥柳细”中的“残”“细”可谓炼字精品，既写出了时令特点，又把满眼春光写得凄楚动人。②“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，用比喻手法把抽象的感情变成了具体的形象，让人更容易感受到行人因路程加长、时间变久而产生的离愁；③“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，用叠字渲染出女性居者对男性行者的思念之深，离愁无限；④“平芜近处是春山，行人更在春山外”，用对比、衬托手法，写出春山已远，而行人更在春山之外，将情景融为一体。（选答一字和一句即可。找对字或句子给2分，分析出了句子的作用给4分，共6分） 小题1: 试题分析：俞陛云在《唐五代两宋词选释》中评价此词的话是答题的金钥匙，从居者着手，从行者着手回答是正确路径，分别写出，准确表达。同时不见面的两人，不同的角度表现词中，自然有虚实的技巧。回答落脚点在情感上，万题归宗。 小题2: 试题分析：本题是一个开放题，或者说是一个送分题，回答时角度要明确，不能东答一点，西说一点，不知所云。炼字一般我们关注实词，尤其是动词、形容词、名词，还原画面，写出情感。炼意的例子，先找好句子，后结合抒情方式作答。 3.阅读下面一首宋词,回答后面的问题踏莎行秦观雾失楼台,月迷津渡,(1)对春光已逝（时 光流逝）的惋惜与惆怅。 （2）①运用拟人手法，将春风、杨花人格化，形象生动地描绘出春风不懂得约束杨花，任其漫天飞舞的情景，表达了词人惜春（惜花）之情。 ②写景动静结合。 将“红稀”“绿遍”“阴阴树色”的静态描写与杨花“乱扑行人面”的动态描写结合起来，突现了春之速逝的情景。 ③以动衬静的写法。 “藏莺”“隔燕”似静实动，再加上“炉 香逐游丝”的动态描写，渲染了幽静的环境气氛，从而流露出一种幽幽的惆怅之情。 ④远景与近景交错。 先写“芳郊”之远景，写出春之将逝；再写庭院、居室之近景，突现清幽孤寂的环境；最后再宕开一笔，写“斜阳”“深院”，把愁思扩展至无限时空。（以上主观题意对即可）。 4.对廉洁赞美的踏莎行古诗词只有这个 踏莎行 ·晏殊 祖席离歌，长亭别宴.香尘已隔犹回面.居人匹马映林嘶，行人去掉依波转. 画阁魂消，高楼目断.斜阳只送平波远.无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍. 此词上片开始写送别场面，然后分别从居者、行者两方面写离情，一方面表现居者依依难舍，另一方面叙写行人不忍离去.下片单从居者方面写思念.因行者从水路乘船走，所以仍紧扣水波写.“只送平波远”与李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”之意境相同. 起二句，写饯别情依依.古人出行时祭祀路神，因称饯别宴会为“祖席”.“长亭”为送别之地.“离歌”与“别宴”同属一事，而“别宴”又与“祖席” 意同.此处不避重复，是为了强调送别的场面.“香尘”句，写刚分手时的情景：落花满地，尘土也带有芬芳的气息，已隔着漠漠的香尘，彼此还一再含情回顾.“回面”，虽未点明是“居人”还是“行人”，但可以想见双方都缱绻缠绵，不忍别去.四、五句从送者与行者分别写来，两相对照，令人尤难解颐.尽管在频频回望对方，总有不能再看到的时候.一个小树林，隔断了人的视线，那马儿也象了解“居人”的心意，仰首长嘶，而“行人”已乘船渐行渐远，终于随着江流的曲折而隐没不见了.马嘶、棹转，从侧面衬托出别情之深. 过片两句，写“居人”登上画阁，不禁黯然魂消，凭倚高楼，独自含愁极望，惟见江波映照着落日余辉，伸展向遥远的天边，徒令人增添别恨而已.居人登楼，只是惘惘离怀，有所不甘，并不必为了继续目送行舟.词语不粘不脱，有悠然远意.在时间上，下片与上片亦不一定紧密衔接，登楼极目，只是别后的情事，遥念行人，无时能已.句中“只送”二字，怨极恨极而又无可奈何，语言平易而意旨深曲.收二句“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍”，写别后的思量，自上句“平波远”三字化出.抒情主人公放纵自己的想象，让此情随波而去，绕遍天涯.由眼前的渺渺平波，引出无穷无尽的离愁，意境本已深远，再以“天涯地角”补足之，则相思相望之情几趋极致. 此词写饯别相送及别后的怀思，均情景逼真，含蕴无尽.如一幅丹青妙手绘的春江送别图，令读者置身其间，真切地感受到作者的缱绻深情.唐圭璋《唐宋词简释》谓这首小词“足抵一篇《别赋》”，当非过誉. 踏莎行 ·晏殊 小径红稀，芳郊绿遍.高台树色阴阴见.春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面. 翠叶藏莺，珠帘隔燕.炉香静逐游丝转.一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院. 此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁. 起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深.“红稀”、“绿遍”、“ 树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓.三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态.从 “小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，也有移步换形之感. “春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面.”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色.但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面.这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力.这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣.“濛濛”、“乱扑”，极富动态感.“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见. 过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然.上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写.着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状. “炉香静逐游丝转”写在如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合在一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了.“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静.“逐”上着一“静”字，境界顿出.结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院.”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落.这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关.梦醒后斜阳仍照深院，遂生初 夏日长难以消遣之意. 前人评此词写景流丽.沈际飞在《草堂诗余正集》中说：“结‘深深’妙，着不得实字.”沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”，道出了晏殊词写景的特点，即重其精神，不重其形迹. |