1.隔溪梅令全部诗词鬲溪梅令鬲溪梅令姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意。 好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成荫，玉钿何处寻？木兰双桨梦中云，小横陈。 漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。--------------------------------------------------------------------------------殢：音替，①沉溺。 如殢酒，即醉酒。②困倦。 盈盈：①仪态美好貌。《古诗十九首》有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”。 王观《卜算子》有“眉眼盈盈处”。②水清澈貌。 《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。③充积貌。 ④十五岁。《礼记·礼运》有“三五而盈”。 2.隔溪梅令全部诗词鬲溪梅令 鬲溪梅令姜夔 丙辰冬，自无锡归，作此寓意。 好花不与殢香人，浪粼粼。 又恐春风归去绿成荫，玉钿何处寻？ 木兰双桨梦中云，小横陈。 漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。 -------------------------------------------------------------------------------- 殢：音替，①沉溺。如殢酒，即醉酒。②困倦。 盈盈：①仪态美好貌。《古诗十九首》有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”。王观《卜算子》有“眉眼盈盈处”。②水清澈貌。《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。③充积貌。④十五岁。《礼记·礼运》有“三五而盈”。 3.鬲溪梅令翻译鬲溪梅令 宋·姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意 好花不与殢香人。 浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。 玉钿何处寻。木兰双桨梦中云。 小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。 翠禽啼一春。 词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。 白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。 是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。 白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。” 丙辰即宋宁宗庆元二年（1196），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。 二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。 如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。” 《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。 甚时重到。陌上生青草。” 此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。” 正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。 在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。本站印象中央视《红楼梦》里甄士隐那段剧配过此乐。 “好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。 好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。 殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。 “浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。 正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。 《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。 江之永矣，不可方思。”《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。” 《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。 “又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。” 想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。 杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。” 此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。 玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。 此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。 “木兰双桨梦中云。小横陈。” 全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。 木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。 “小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。 大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。 碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。 结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。 翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。 此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。” 盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。 惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。 多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。 空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。 结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与。 4.鬲溪梅令翻译鬲溪梅令 宋·姜夔 丙辰冬，自无锡归，作此寓意 好花不与殢香人。 浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。 玉钿何处寻。木兰双桨梦中云。 小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。 翠禽啼一春。 词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。 白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。 是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。 白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。” 丙辰即宋宁宗庆元二年（1196），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。 二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。 如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。” 《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。 甚时重到。陌上生青草。” 此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。” 正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。 在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。本站印象中央视《红楼梦》里甄士隐那段剧配过此乐。 “好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。 好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。 殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。 “浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。 正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。 《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。 江之永矣，不可方思。”《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。” 《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。 “又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。” 想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。 杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。” 此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。 玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。 此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。 “木兰双桨梦中云。小横陈。” 全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。 木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。 “小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。 大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。 碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。 结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。 翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。 此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。” 盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。 惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。 多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。 空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。 结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，。 5.鬲溪梅令赏析鬲溪梅令 宋·姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意 好花不与殢香人。 浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。 玉钿何处寻。木兰双桨梦中云。 小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。 翠禽啼一春。词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。 白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。 是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。 白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。” 丙辰即宋宁宗庆元二年（1196），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。 二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。 如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。” 《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。 甚时重到。陌上生青草。” 此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。” 正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。 在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。“好花不与殢香人。” 起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。 以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。 好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。” 词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。 此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。 汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。 千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。 玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。 只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。 如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。 又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。 “玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。 尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。“木兰双桨梦中云。 小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。 梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。 湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。 细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。 状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。 然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。 “漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。” 梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。 《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。 句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。 孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。 词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。 一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。 《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树。 6.帮忙推荐一些煽情又富有哲理的宋词唐诗 陈子昂：春夜别友人二首 杜审言：和晋陵陆丞早春游望 杨炯：从军行 王勃：滕王阁 张若虚：春江花月夜 张九龄：望月怀远 李颀：送魏万之京 王维：山居秋暝 孟浩然：与诸子登岘山 高适：燕歌行 岑参：走马川行奉送出师西征 李白：梦游天姥吟留别 月下独酌四首 送友人 将进酒 杜甫：兵车行 旅夜书怀 咏怀古迹五首 客至 韦应物：寄李儋元锡 柳宗元：登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州 韩愈：左迁至蓝关示侄孙湘 刘禹锡：西塞山怀古 白居易：自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜 七兄、乌江十五兄，兼示符离及下鄞弟妹 李贺：天上谣 李商隐：无题（相见时难别亦难） 安定城楼 杜牧：九曰齐山登高 寄扬州韩绰判官 赵嘏：长安晚秋 温庭筠：商山早行 宋词 晏殊：破阵子（燕子来时新社） 欧阳修：踏莎行（候馆梅残） 蝶恋花（庭院深深深几许） 范仲淹：苏幕遮（碧云天） 张先：天仙子（水调数声持酒听） 柳永：八声甘州（对潇潇、暮雨洒江天） 苏轼：定风波（莫听穿林打叶声） 江城子（十年生死两茫茫） 水龙吟（似花还似非花） 卜算子（缺月挂疏桐） 晏畿道：临江仙（梦后楼台高锁） 鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟） 黄庭坚：清平乐（春归何处） 秦观：踏莎行（雾失楼台） 贺铸：横塘路（凌波不过横塘路） 周邦彦：苏幕遮（燎沉香） 李清照：如梦令（昨夜雨疏风骤） 醉花阴（薄雾浓云愁永昼） 岳飞：满江红（怒发冲冠） 陆游：卜算子（驿外断桥边） 姜夔：扬州慢（淮左名都） 鬲溪梅令（好花不与殢香人） 辛弃疾：菩萨蛮（郁孤台下清江水） 水龙吟（楚天千里清秋） 青玉案（东风夜放花千树） 丑奴儿（少年不识愁滋味） 7.谁有17首有深度的宋词,跪求8、“格高韵远”的北宋词（一） 破阵子（燕子来时新社） 晏 殊 ※踏莎行（候馆梅残） 欧阳修 蝶恋花（庭院深深深几许） 欧阳修 苏幕遮（碧云天） 范仲淹 ※天仙子（水调数声持酒听） 张 先 八声甘州（对潇潇暮雨洒江天） 柳 永 9、“新天下耳目”的东坡词 ※定风波（莫听穿林打叶声） 苏 轼 江城子（十年生死两茫茫） 苏 轼 水龙吟（似花还似非花） 苏 轼 ※卜算子（缺月挂疏桐） 苏 轼 10、“格高韵远”的北宋词（二） 临江仙（梦后楼台高锁） 晏几道 ※鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟） 晏几道 清平乐（春归何处） 黄庭坚 踏莎行（雾失楼台） 秦 观 横塘路（凌波不过横塘路） 贺 铸 ※苏幕遮（燎沉香） 周邦彦 11、“极其工”、“极其变”的南宋词 ※如梦令（昨夜雨疏风骤） 李清照 醉花阴（薄雾浓云愁永昼） 李清照 满江红（怒发冲冠） 岳 飞 卜算子（驿外断桥边） 陆 游 扬州慢（淮左名都） 姜 夔 ※鬲溪梅令（好花不与殢香人） 姜 夔 12、“龙腾虎掷”稼轩词 ※菩萨蛮（郁孤台下清江水） 辛弃疾 水龙吟（楚天千里清秋） 辛弃疾 青玉案（东风夜放花千树） 辛弃疾 ※丑奴儿（少年不识愁滋味） 辛弃疾 这是词牌和作者。 |