1.清平乐乐字的拼音词调名中的“乐”字的读音，一直以来都是较为棘手的问题。总体而言，词调名中的“乐”读“yuè”或“lè”二音。有人主张把它们一律读“yuè”，但这很不现实。我们认为，应当根据具体情况来确定。 了解词调名中“乐”字读音的关键，在于知道词调名的来历及其涵义。词调名直接来自音乐、音律的，便读“yuè”。这又有三种情况：一是“乐”字前是音乐名词术语，如《黄钟乐》，黄钟为十二律之首。《礼记·月令》：“（季夏之月）其日戊巳，其帝黄帝，其神后土，其虫倮，其音宫，律中黄钟之宫。”唐孔颖达疏：“黄钟宫最长，为声调之始，十二宫之主。”二是与国家或朝廷、皇帝等有关，如《破阵乐》，唐高祖时有《秦王破阵乐》，与秦王李世民有关，为军歌；太宗时，改订为《秦王破阵乐》，曲辞内容主要写临阵破敌的威武。此调别称“神功破阵乐”、“破齐阵”。三是与音乐事件有关，如《三部乐》，《新唐书 · 礼乐志》载：唐玄宗将宫廷乐班分为立部伎、坐部伎，又从坐部伎中选出三百人教于梨园，为法部伎，是为三部。 词调中“乐”字读音的另一个判断依据，是它与前面文字所组成的语词或语段的涵义，词调几个字组合起来表示快乐、欢乐、娱乐等含义的，一般读“lè”，像《归田乐》，表达归田之乐趣；《于飞乐》，调名来自《诗·周南·葛覃》：“黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。”比喻夫妻（或男女）同行或恩爱和合之乐；《长生乐》、《长寿乐》，调名三字显然可以组成一个语词，表示对长寿的追求。还有《永遇乐》，根据最早填此词调的柳永的两首词，是用来祝圣和祝地方官以干谒的，应该读“lè”。若读“yuè”音，便难于理解其词义及词调字面义。还有直接表示娱乐、游戏的，如《抛球乐》、《倾杯乐》，具有娱乐性，它们都读“lè”。 词调中“乐”的读音，还可以遵循约定俗成的原则。古人对词调名“乐”的读法，我们完全可以参考。如清代万树所编《词律》，本有按照词调字数次序排列的“目次”（目录）；杜文澜校刊时，为了使用的方便，出于当时熟悉韵目的考虑，为它编了一个韵目索引，韵目是根据词调末字的读音确定的，这样，他无意中为我们今天读词调提供了一个重要参考。我们这里就把《词律韵目》对“乐”的读音罗列出来。入声“三觉”有：《开元乐》、《中兴乐》、《清平乐》、《迎春乐》、《黄钟乐》、《三部乐》、《齐天乐》、《西平乐》、《征部乐》、《大圣乐》、《破阵乐》。觉韵，现在应读“yuè”。入声“十药”有：《抛球乐》、《归田乐》、《倾杯乐》、《天下乐》、《思归乐》、《贫也乐》、《于飞乐》、《长生乐》、《长寿乐》、《昼夜乐》、《逍遥乐》、《夜半乐》。药韵，现在应读“lè”。 当然，以上所说，是相对而言，不是绝对的。即如《词律韵目》，杜文澜于“三觉”后注曰：“‘乐’与‘乐’恐分析有误，须兼考‘十药’韵。”表示出一定的为难。有些词调名中的“乐”，一旦细究，必然涉及学术争论，不易判断其读音。您所问《清平乐》调，按照上文所引《词律韵目》，读“yuè”。但究其源，一说取自清调、平调、侧调三调之“清平”，一说取自南诏清平宫署，一说取自《两都赋》之“海内清平，朝廷无事”，也就是《敦煌杂录》之《愿文》所明确概括的：“社稷有应瑞之祥，国境有清平之乐”。此三源，第一、第二说皆可将“乐”读“yuè”，第三说则必须读“lè”。因此，我们建议《清平乐》的“乐”字，以读“yuè”为宜。 最后要提醒的是：词调名，无论取自古典，还是后世文人自度腔而命名，还是像贺铸那样“寓声”另立新目，基本都有具体来历，千万不要想当然地根据字面意思揣摩其读音；那样的话，即使可能碰巧读对了音，对调名的理解仍然是错的。 清平乐的拼音，如果是唐诗基本上读：qīng píng lè，如果是宋词，宋词本身可以谱曲的，那就读：qīng píng yuè。 2.清平乐的“乐”,念哪个音qīng-píng-yuè 最近我一直在查找资料，偶然发现，三年多前《咬文嚼字》杂志曾发表了一篇金文明先生（就是那位狂“咬”余秋雨的金先生）的文章，金先生倒是把这个问题说清楚了。他首先从相关资料中找到了《永遇乐》词的源头（这不难，只要在网上搜索一下就可以了），并稍加分析，但《永遇乐》词的源头的资料仅只言片语，他的分析也难服众。金先生接着又称他的恩师（一位德高望重又满腹经伦的前辈）读《永遇乐》时，“乐”就读“lè”，这也难令人信服。金先生的第三点证据倒让人不得不服，他找出万树的《词综》，从《词综》的编排体例上找到了答案。《词综》在排列词牌名时，是按词牌名的最后一个字的读音排的，词牌名最后一个字同样是“乐”，但由于读音不同，排列的顺序也不一样，清平乐”的“乐”读“yuè”，《永遇乐》的“乐”读“lè”！ 3.李煜的清平乐,诗,要解释,和诗中对应的文字注音,急【原文内容】 别来春半，触目柔肠断。 砌下落梅如雪乱， 拂了一身还满。 雁来音信无凭， 路遥归梦难成。 离恨恰如春草， 更行更远还生。 【作者介绍】 李煜 【朝代】：唐 【体裁】：词 【格律】 ○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 别来春半，触目柔肠断。 ●○○●，●●○○▲ 砌下落梅如雪乱， ⊙●●○⊙●● 拂了一身还满。 ●○●○○▲ 雁来音信无凭， ●○○●○⊙ 路遥归梦难成。 ●○○⊙⊙△ 离恨恰如春草， ⊙●●⊙○● 更行更远还生。 ⊙○⊙●○△ 【简析】： 上片点出春暮及相别时间，那落了一身还满的雪梅正像愁之欲去还来；而下片由彼方措意，说从善留宋难归，托雁捎信无凭，心中所怀的离恨，就好比越走越远还生的春草那样无边无际。两者相形，倍觉愁肠寸断的凄苦和离恨常伴的幽怨。歇拍两句从动态写出离恨的随人而远，尤显生动，为人所称。 【翻译】： 离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起愁肠寸断。就象白雪飘飞的阶下落梅一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。 鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远梦中要回去也难形成。离别的愁恨正象春天的野草，越行越远它越是繁生。 此词一说系后主乾德四年（966）其弟从善入宋久不得归，因思念而作。如其可信，则上片不妨可视为就己方落笔，点出春暮及相别时间，那落了一身还满的雪梅正像愁之欲去还来；而下片可看作由彼方措意，说从善留宋难归，托雁捎信无凭，心中所怀的离恨，就好比越走越远还生的春草那样无边无际。两者相形，倍觉愁肠寸断的凄苦和离恨常伴的幽怨。歇拍两句从动态写出离恨的随人而远，尤显生动，为人所称。 劈头一个“别”字，领起全文，结出肠断之由，发出怀人之音。“砌下”二句，承“触目”二字而来。“砌下”即阶下：“落梅如雪”，一片洁白。白梅为梅花品种之一，花开较晚，故春已过半，犹有花俏。“如雪乱”，是说落梅之多。梅白如雪，尽为冷色，画面的冷寂，色调的愁惨，不正是寓示着人生的哀伤、离情的悲凉么？“乱”字尤语意双关。此时思绪之乱决不亚于落梅之乱。“拂了一身还满面”，亦以象征手法表达自己扫不尽的离愁。梅花越落越多，而离愁亦拂去仍来。一笔两到，于婉曲回环中见出情思。这两句，词人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪，与大自然融为一体，构成一个天真纯情的艺术造型。花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁白，是个深情的怀人形象，境界很高洁，拂了还满， 而又洁白如雪，十分纯洁。《花间集》中就难以找到这样的词境和格调。 下阕仍承“别来”二字，加倍写出离愁。古人有雁足传书的故事。“雁来音讯无凭”是说雁来了，信没来；雁归了，而人未归。“路遥归梦难成”，从对方难成归梦说起，是深一层的写法。极写离人道途之远，欲归未能。信亦无，梦亦无，剩下的只有情天长恨了，于是逼出结尾二句：“离恨恰如春草，更行更远还生。”把怀人的情思比作远连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。《楚辞.招隐士》云：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”乐府《相和歌辞.饮马长城窟行》云：“青青河畔草，绵绵思远道。”白居易《赋得古原草送别》则有：“野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。”诗家习惯用春草以赋离情。李煜则用以入词，用了“更行”、“更远”、“还生”三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手法交织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思不尽。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。随着它的“更行列远”，向天涯之尽头，拓开了人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有异曲同工之妙。秦少游《八六子》词所写的“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生”，就是化用李煜此词。 4.苏幕遮（碧云天）范仲淹拼音版苏（sū）幕（mù）遮（zhē） 范（fàn）仲（zhònɡ）淹（yān） 碧（bì）云（yún）天（tiān），黄（huánɡ）叶（yè）地（dì），秋（qiū）色（sè）连（lián）波（bō），波（bō）上（shànɡ）寒（hán）烟（yān）翠（cuì）.山（shān）映（yìnɡ）斜（xié）阳（yánɡ）天（tiān）接（jiē）水（shuǐ），芳（fānɡ）草（cǎo）无（wú）情（qínɡ），更（ɡènɡ）在（zài）斜（xié）阳（yánɡ）外（wài）.黯（àn）乡（xiānɡ）魂（hún），追（zhuī）旅（lǚ）思（sì），夜（yè）夜（yè）除（chú）非（fēi），好（hǎo）梦（mènɡ）留（liú）人（rén）睡（shuì）.月（yuè）明（mínɡ）楼（lóu）高（ɡāo）休（xiū）独（dú）倚（yǐ），酒（jiǔ）入（rù）愁（chóu）肠（chánɡ），化（huà）作（zuò）相（xiānɡ）思（sī）泪（lèi）. 5.清平乐的乐的的读音清平乐拼音： [qīng píng lè] 清平乐 [qīng píng lè] 生词本 基本释义 详细释义 1.唐代教坊曲名，后用为词牌。又名《清平乐令》、《忆萝花》、《醉东风》等。双调四十六字。前段四句四仄韵；后段四句三平韵。又一体，前段四句四仄韵；后段四句三仄韵。 2.曲牌名。属南曲羽调。有二体，其一字句格律与词牌前半阙同；另一与词牌不同。都用作引子。 百科释义 《清平乐》（qīng píng yuè），词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。晏殊，晏几道，黄庭坚，辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多。 6.宋词中的词牌名“永遇乐”“清平乐”中的“乐”读哪个音最近我一直在查找资料，偶然发现，三年多前《咬文嚼字》杂志曾发表了一篇金文明先生（就是那位狂“咬”余秋雨的金先生）的文章，金先生倒是把这个问题说清楚了。 他首先从相关资料中找到了《永遇乐》词的源头（这不难，只要在网上搜索一下就可以了），并稍加分析，但《永遇乐》词的源头的资料仅只言片语，他的分析也难服众。金先生接着又称他的恩师（一位德高望重又满腹经伦的前辈）读《永遇乐》时，“乐”就读“lè”，这也难令人信服。 金先生的第三点证据倒让人不得不服，他找出万树的《词综》，从《词综》的编排体例上找到了答案。《词综》在排列词牌名时，是按词牌名的最后一个字的读音排的，词牌名最后一个字同样是“乐”，但由于读音不同，排列的顺序也不一样，清平乐”的“乐”读“yuè”，《永遇乐》的“乐”读“lè”。 7.你是要问什么~！！！o自然名句 1.峥嵘赤云西，日脚下平地--唐.杜甫《羌村三首》 2.夕阳无限好，只是近黄昏--唐.李商隐《乐原游》 3.暮霭生深树，斜阳下小楼--唐.杜牧《题扬州禅智寺》 4.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红--唐.白居易《暮江吟》 5.明月几时有？把酒问青天--宋.苏轼《水调歌头》 6.海上生明月，天涯共此时--唐.张九龄《望月怀远》 7.明月却多情，随人处处行--宋.张先《菩萨蛮》 8.明月照高楼，流光正徘徊--三国.魏.曹植《怨歌行》 9.照之有余辉，揽之不盈手--晋.陆机《拟明月何皎皎》 10.月出惊山鸟，时鸣春涧中--唐朝.王维《鸟鸣涧》 11.月光如水水如天--唐.赵嘏《江楼感旧》 12.人攀明月不可得，月行却与人相随--唐.李白《把酒问月》 13.暮雨不来春不去，花满地月朦胧--宋.贺铸《江城子》 14.山风吹空林，飒飒如有人--唐朝--岑参《暮秋山行》 15.好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声--唐.杜甫《春夜喜雨》 16.细雨鱼儿出，微风燕子斜--唐.杜甫《水槛遣心二首》 17.微雨池塘见，好风襟袖知--唐朝.杜牧《秋思》 18.山雨欲来风满楼--唐.许浑《咸阳城西楼晚眺》 19.细雨湿衣看不见，闲花落地听无声--唐朝.刘长卿《别严士元》 20.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船--宋.苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》 21.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开--唐.李贺《雁门太守行》 22.柴门闻犬吠，风雪夜归人--唐.刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 23.春雪满空来，触处似花开。不知园内树，若个是真梅--唐.东方虬《春雪》 24.燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台--唐朝.李白《北风行》 25.忽如一夜春风来，千树万树梨花开--唐朝.岑参《白雪歌送武判官归京》 花鸟草虫名句 1.到处皆诗境，随时有物华--宋.张道洽《岭梅》 2.春城无处不飞花--唐朝.韩鸿《寒食》 3.折得一枝香在手，人间应未有--宋.王安石《甘露歌》 4.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹--宋.宋祁《玉楼春》 5.春色满园关不住，一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁《游园不值》 6.等闲识得东风面，万紫千红总是春--宋.朱熹《春日》 7.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝--唐.白居易《忆江南》 8.浓绿万枝红一点，动人春色不须多--宋.王安石《咏石榴花》 9.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花--宋.陆游《临安春雨初霁》 10.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏--宋.林逋《山园小梅》 11.城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花--宋.辛弃疾《鹧鸪天。 代人赋》 12.春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面--宋.晏殊《踏莎行》 13.阳春二三月，草与水同色--晋.乐府古辞《孟珠》 14.江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中--宋.释仲殊《绝句》 15.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红--宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》 16.无可奈何花落去，似曾相识燕归来--宋.晏殊《浣溪沙》 17.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花--唐朝.元稹《菊花》 18.林间新绿一重重，小蕾深藏数点红--金.元好问《同儿辈赋未开海棠》 19.春风又绿江南岸，明月何时照我还？--宋.王安石《泊船瓜洲》 20.江南可采莲，莲叶何田田！--汉乐府民歌《江南》 21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头--宋.杨万53.里《小池》 22.叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举--宋.周邦彦《苏幕遮》 23.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--唐.贺知章《咏柳》 24.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花--唐.杜牧《山行》 25.天涯何处无芳草--宋.苏轼《蝶恋花》 26.野火烧不尽，春风吹又生--唐.白居易《赋得古原草送别》 27.天街小雨润如酥，草色遥看近却无--唐.韩愈《初春小雨》 28.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！--唐。 孟浩然《春晓》 29.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。--南朝.梁.王籍《入若耶溪》 30.江碧鸟逾白，山青花欲然--唐.杜甫《绝句二首》 31.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知--宋.苏轼《惠崇78.春江晚景》 32.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄--唐.白居易《钱塘湖春行》 33.穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞--唐.杜甫《曲江二首》 34.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵--唐.刘禹锡《秋词》 时日节日名句 1.海日生残夜，江春入旧年--唐.王湾《次北固山下》 2.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 --宋.王安石《元日》 3.池塘生春草，园柳变鸣禽。--南朝.宋.谢灵运《登池上楼》 4.东风夜放花千树，更吹落，星如雨--宋.辛弃疾《青玉案》 5.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 --唐.杜牧《江南春绝句》 6.困人天气近清明--宋.苏轼《浣溪沙》 7.燕子来时新社，梨花落后清明--宋.晏殊《破阵子》 8.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂--唐.杜牧《清明》 9.有时三点两点雨，到处十枝五枝花--唐.李山甫《寒食二首》 10.更能销几番风雨，匆匆春又归去--宋.辛弃疾《摸鱼儿》 11.试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦--宋.李清照《如梦令》 12.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙--宋.赵师秀《有约》 13.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星--唐.杜牧《秋夕》 14.秋风吹渭水，落叶满长安--唐朝.贾岛《忆江上吴处士》 15.树树皆秋色，山山唯落晖--唐.王绩《野望》 16.一年好景君须记，最是橙黄桔绿时--宋.苏轼《赠刘景文》 17.最是秋风管闲事，红他枫叶白人头--清.赵翼《野步》 18.无边落木萧萧。 8.宋词里带Li（拼音）的句子岳飞《满江红》：三十功名尘与土，八千里路云和月 辛弃疾《鹧鸪天 送人》：今古恨，几千般，只应离合是悲欢。 辛弃疾《破阵子 为陈同父赋壮语以寄》：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。 辛弃疾《西江月 夜行黄沙道中》：稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 姜 夔《琵琶仙》：十里杨州，三生杜牧，前事休说。 苏 轼《水调歌头》：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 苏 试《江城子》：千里孤坟，无处话凄凉。 王安石《柱枝香》：千里澄江似练，翠峰如簇。 周邦彦《尉迟杯》：无情画舸，都不管、烟波隔前浦，等行人、醉拥重衾，载得离恨归去。 贺 铸《天门谣》：历历数，西州更点。 刘辰翁《宝鼎现》：月浸葡萄十里，看往来、神仙才子，肯把菱花扑碎。 王沂孙《齐天乐 蝉》：乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。 史达祖《绮罗香 咏春雨》：记吉日、门掩梨花，剪灯深夜语。 姜 夔《杨州慢》：过春风十里，尽荞麦青青。 范仲淹《御街行》：年年今夜，月华如练，长是人千里。 辛弃疾《青玉案》：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 柳 永《雨霖铃》：多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。 晏几道《蝶恋花》：衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。 苏 轼《水调歌头》：但愿人长久，千里共婵娟。 辛弃疾《汉宫春》：卸笑东风从此，便熏梅染柳，更没些闲。闲时又来，镜里转变朱颜。 刘辰翁《兰陵王》：但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。 周邦彦《兰陵王》：沉思前事，似梦里，泪暗滴。 柳 永《雨霖铃》：念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 姜 夔《鹧鸪天》：肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未必丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 姜 夔《淡黄柳》：怕梨花落尽成秋色。 黄庭坚《清平乐》：春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 吴文英《高阳台》：南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。 张孝祥《念奴娇》：素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。怡然心会，妙处难与君说。 张 炎《月下笛》：寒窗梦里，犹记轻行旧时路。 辛弃疾《永遇乐》：想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。 （句子太多，希望能适合你，敬请采纳） |