1.赞美春天,月夜下江面的诗句春江花月夜作者：张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生.滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见.江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮.江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似.不知江月待何人，但见长江送流水.白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁.谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台.玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来.此时相望不相闻，愿逐月华流照君.鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文.昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家.江水流春去欲尽，江潭落月复西斜.斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路.不知乘月几人归，落月摇情满江树.。 2.赞美春天,月夜下的江面的诗句张若虚的《春江花月夜》。 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰（读作xiàn）。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只（一作“望”）相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂（一作“指”）还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜（为了押韵，所以读xiá）。 斜（这里是句首，不要押韵，所以读xié）月沉沉藏海雾，碣（读作jié）石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月（一作“花”）摇情满江树。 3.描写春天江面的句子春水碧于天，隔船听雨眠.”春水粼粼烟雨蒙蒙的江波之上，人儿悠哉游哉地在画舫里听雨而眠，雨也怡然，风也缱绻，是何等的惬.春来江水绿如蓝.——白居易 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知.萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时.宋·苏轼《惠崇春江晓景》其一 [今译] 绿竹萧疏，掩映着几树桃花.一江春水，鸭子首先感到了暖意 清明时节雨纷纷 天街小雨润如稣 巴山夜雨涨秋池 东边日出西边雨 昨夜雨疏风骤 夜阑卧听风吹雨 陌上繁华，两岸春风轻柳絮；闺中寂寞，一窗夜雨瘦梨花.天街小雨润如酥，草色遥看近却无 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 帘外雨潺潺，罗衾不耐五更寒，一响贪欢 山色空朦雨亦奇 已是黄昏独自愁，更著风和雨.梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨.君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时.天街小雨润如酥 草色遥看近却无 随风潜入夜 润物细无声 细雨微风岸 秋雨梧桐叶落时 大弦嘈嘈如急雨 雨打梨花深闭门 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴.留得残荷听雨声 春雨路桥人不渡，小舟撑出绿荫来！雨中黄叶树，灯下白头人 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫.惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙.岭树重遮千里目，江流曲似九回肠.共来百越文身地，犹自音书滞一乡.——韩愈《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 细雨鱼儿出，微风燕子斜.日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼.行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声.残云归太华，疏雨过中条.巫山高，巫山低.暮雨潇潇郎不归.东边日出西边雨，道是无情却有情.帘外雨潺潺，春意阑珊.自在飞花轻似梦.无边丝雨细如愁.春水碧于天，画船听雨眠 石破天惊逗秋雨 只因误识林和靖，惹得诗人说到今 风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着 风雨如晦，鸡鸣不已 久旱逢甘雨，他乡遇故知 东边日出西边雨，道是无晴还有晴 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼 身合是诗人未，细雨骑驴入剑门 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 不管烟波与风雨，载将离恨过江南 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨.春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时看看能不能用。 4.关于春月下江面诗句春 江 花 月 夜 年代：唐代 作者：张若虚 体裁：乐府 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰（读作xiàn）。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只（一作“望”）相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂（一作“指”）还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜（为了押韵，所以读xiá）。 斜（这里是句首，不要押韵，所以读xié）月沉沉藏海雾，碣（读作jié）石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月（一作“花”）摇情满江树。 5.春江花月夜中哪些诗句写出了江面宽阔,明月初起的景象“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，张若虚就这样轻松地，将我们引领进了一个唯美的春江花月夜。 春 江 花 月 夜，每个字都蕴含着美的遐思，每个字都浸透的美的体味。那醉人的明月，那滟滟的湖水，那洁净的天空，那汀上的白沙，诗人用唯美的文字，描绘了一幅唯美的画卷。 这一美景，不仅成为诗人记忆中难以磨灭的印记，也感动了千年间的一代代人，沉淀在中华文明的血液里，成为永恒的经典。“色不迷人人自迷，景不醉人人自醉”，不知道有多少文人墨客，沉醉在这个虚拟的场景，沉醉于这春江花月夜。 如果诗人就此打住，仅仅将一幅图画展给世人即沉默无语。也许，这首诗也只能名噪一时，很快湮没于历史的风雨中。 诗人的高明之处，更在于他没有沉迷于眼前的美景而流连忘返，而是兴起一份对人对明月，对千古宇宙的深思冥想。“江畔何人初见月，江月何年初照人。 人生代代无穷已，江月年年只相似”，人生世代的变化无穷，正如同江中明月的千古不变。诗人的心都是晶莹剔透的，也是脆弱敏感的。 他们常常易于发现美，又从美之中联想到人生的短暂，岁月的无情。想起了李白的“今人不见古时月，今月曾经照古人”，潇洒飘逸的诗仙，性情狂傲不羁，面对明月面对自然时，心头也不免有些感慨与落寞；想起了苏轼的《前赤壁赋》，豪放派的代表领袖，官场的落魄者，却在人之与自然的渺小中，得到了一份释然与安慰。 从“白云一片去悠悠，清风浦上不胜愁”开始，诗人叙写了游子和思妇的离愁别绪，明静的诗境中融入了诗人淡淡的哀伤。诗人从千古的冥思中回到现实，想到了天涯游子，想到了闺中思妇，中间的转换丝毫没有突兀之感。 “不知乘月几人归，落月摇情满江树”，诗人徐徐停下手中的笔，却让读者人掩卷长思，那其中的意蕴，那美妙的回忆，诗已尽却味无穷。“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。 《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水交溶的幽美而邈远的意境。 诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。 记得周国平说过：诗人与哲学家是相通的。 他本人就是一个鲜活的例子，有着哲学家和诗人的双重身份。这句话在张若虚身上再次得到了验证。 传说中，当年他就是凭借着一首完美的《春江花月夜》而“孤篇横绝，竟为大家”，当之无愧。 诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中 整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里 吸引着读者去探寻其中美的真谛 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写 而又以月为主体 “月”是诗中情景兼融之物 它跳动着诗人的脉搏 在全诗中犹如一条生命纽带 通贯上下 触处生神 诗情随着月轮的生落而起伏曲折 月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程 在月的照耀下 江水 沙滩 天空 原野 枫树 花林 飞霜 扁舟 高楼 镜台 砧石 长飞的鸿雁 潜跃的鱼龙 不眠的思妇以及漂泊的游子 组成了完整的诗歌形象 展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷 这幅画卷在色调上是以淡寓浓 虽用水墨勾勒点染 但“墨分五彩” 从黑白相辅 虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果 宛如一幅淡雅的中国水墨画 体现出春江花月夜清幽的意境美 诗的韵律节奏也饶有特色 诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡 但那旋律既不是哀丝豪竹 也不是急管繁弦 而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲 含蕴 隽永 诗的内在感情是那样热烈、深沉 看来却是自然的、平和的 犹如脉搏跳动那样有规律有节奏 而诗的韵律也相应地扬抑回旋 全诗共三十六句 四句一换韵 共换九韵 又平声庚韵起首 中间为仄声霰韵 平声真韵 仄声纸韵 平声尤韵 灰韵 文韵 麻韵 最后以仄声遇韵结束 诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓 高低音相间 依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇） 全诗随着韵脚的转换变化 平仄的交错运用 一唱三叹 前呼后应 既回环反复 又层出不穷 音乐节奏感强烈而优美 这种语音与韵味的变化 又是切合着诗情的起伏 可谓声情与文情丝丝入扣 宛转谐美 《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题 创制者是谁 说法不一 或说“未详所起” 或说陈后主所作 或说隋炀帝所作 今据郭茂倩《乐府诗集》所录 除张若虚这一首外 尚有隋炀帝二首 诸葛颖一首 张子容二首 温庭筠一首 它们或显得格局狭小 或显得脂粉气过浓 远不及张若虚此篇 这一旧题 到了张若虚手里 突发异彩 获得了不朽的艺术生命 时至今日 。 |