一、与惜有关的诗句《帝京篇十首》李世民秦川雄帝宅，函谷壮皇居。 绮殿千寻起，离宫百雉余。连薨遥接汉，飞观迥凌虚。 云日隐层阙，风烟出绮疏。岩廊罢机务，崇文聊驻辇。 玉匣启龙图，金绳披凤篆。韦编断仍续，缥帙舒还卷。 对此乃淹留，欹案观坟典。移步出词林，停舆欣武宴。 雕弓写明月，骏马疑流电。惊雁落虚弦，啼猿悲急箭。 阅赏诚多美，于兹乃忘倦。鸣笳临乐馆，眺听欢芳节。 急管韵朱弦，清歌凝白雪。彩凤肃来仪，玄鹤纷成列。 去兹郑卫声，雅音方可悦。芳辰追逸趣，禁苑信多奇。 桥形通汉上，峰势接云危。烟霞交隐映，花鸟自参差。 何如肆辙迹，万里赏瑶池。飞盖去芳园，兰桡游翠渚。 萍间日彩乱，荷处香风举。桂楫满中川，弦歌振长屿。 岂必汾河曲，方为欢宴所。落日双阙昏，回舆九重暮。 长烟散初碧，皎月澄轻素。搴幌玩琴书，开轩引云雾。 斜汉耿层阁，清风摇玉树。欢乐难再逢，芳辰良可惜。 玉酒泛云罍，兰肴陈绮席。千钟合尧禹，百兽谐金石。 得志重寸阴，忘怀轻尺璧。建章欢赏夕，二八尽妖妍。 罗绮昭阳殿，芬芳玳瑁筵。佩移星正动，扇掩月初圆。 无劳上悬圃，即此对神仙。以兹游观极，悠然独长想。 披卷览前踪，抚躬寻既往。望古茅茨约，瞻今兰殿广。 人道恶高危，虚心戒盈荡。奉天竭诚敬，临民思惠养。 纳善察忠谏，明科慎刑赏。六五诚难继，四三非易仰。 广待淳化敷，方嗣云亭响。《送贺知章归四明》李隆基遗荣期入道，辞老竟抽簪。 岂不惜贤达，其如高尚心。寰中得秘要，方外散幽襟。 独有青门饯，群僚怅别深。《游长宁公主流杯池二十五首》上官昭容逐仙赏，展幽情，逾昆阆，迈蓬瀛。 游鲁馆，陟秦台。污山壁，愧琼瑰。 檀栾竹影，飙风日松声。不烦歌吹，自足娱情。 仰循茅宇，俯眄乔枝。烟霞问讯，风月相知。 枝条郁郁，文质彬彬。山林作伴，松桂为邻。 清波汹涌，碧树冥蒙。莫怪留步，因攀桂丛。 莫论圆峤，休说方壶。何如鲁馆，即是仙都。 玉环腾远创，金埒荷殊荣。弗玩珠玑饰，仍留仁智情。 凿山便作室，凭树即为楹。公输与班尔，从此遂韬声。 登山一长望，正遇九春初。结驷填街术，闾阎满邑居。 斗雪梅先吐，惊风柳未舒。直愁斜日落，不畏酒尊虚。 霁晓气清和，披襟赏薜萝。玳瑁凝春色，琉璃漾水波。 跂石聊长啸，攀松乍短歌。除非物外者，谁就此经过。 暂尔游山第，淹留惜未归。霞窗明月满，涧户白云飞。 书引藤为架，人将薜作衣。此真攀玩所，临睨赏光辉。 放旷出烟云，萧条自不群。漱流清意府，隐几避嚣氛。 石画妆苔色，风梭织水文。山室何为贵，唯馀兰桂熏。 策杖临霞岫，危步下霜蹊。志逐深山静，途随曲涧迷。 渐觉心神逸，俄看云雾低。莫怪人题树，只为赏幽栖。 攀藤招逸客，偃桂协幽情。水中看树影，风里听松声。 携琴侍叔夜，负局访安期。不应题石壁，为记赏山时。 泉石多仙趣，岩壑写奇形。欲知堪悦耳，唯听水泠泠。 岩壑恣登临，莹目复怡心。风篁类长笛，流水当鸣琴。 懒步天台路，惟登地肺山。幽岩仙桂满，今日恣情攀。 暂游仁智所，萧然松桂情。寄言栖遁客，勿复访蓬瀛。 瀑溜晴疑雨，丛篁昼似昏。山中真可玩，暂请报王孙。 傍池聊试笔，倚石旋题诗。豫弹山水调，终拟从钟期。 横铺豹皮褥，侧带鹿胎巾。借问何为者，山中有逸人。 沁水田园先自多，齐城楼观更无过。倩语张骞莫辛苦，人今从此识天河。 参差碧岫耸莲花，潺湲绿水莹金沙。何须远访三山路，人今已到九仙家。 凭高瞰险足怡心，菌阁桃源不暇寻。余雪依林成玉树，残霙点岫即瑶岑。 《送邓王二十弟从益牧宣城》李煜且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。 君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。 《浣溪沙》李煜红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。 转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。 《阮郎归》李煜东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。 春睡觉，晚妆残，无人整翠鬟。留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。 《奉和常阁老晚秋集贤院即事，寄赠徐、薛二侍》包佶秘殿掖垣西，书楼苑树齐。秋烟凝缥帙，晓色上璇题。 门接承明近，池连太液低。疏钟文马驻，繁叶彩禽栖。 职美纶将綍，荣深组及珪。九霄偏眷顾，三事早提携。 对案临青玉，窥书捧紫泥。始欢新遇重，还惜旧游暌。 左宦登吴岫，分家渡越溪。赋中频叹鵩，卜处几听鸡。 望阙应多恋，临津不用迷。柏梁思和曲，朝夕候金闺。 《和杜主簿春日有所思》苏颋朝上高楼上，俯见洛阳陌。摇荡吹花风，落英纷已积。 美人不共此，芳好空所惜。揽镜尘网滋，当窗苔藓碧。 缅怀在云汉，良愿暌枕席。翻似无见时，如何久为客。 《送吏部李侍郎东归得归字》苏颋陌上有光辉，披云向洛畿。赏来荣扈从，别至惜分飞。 泉溜含风急，山烟带日微。茂曹今去矣，人物喜东归。 《闲园即事寄韦侍郎》苏颋结庐东城下，直望江南山。青霭远相接，白云来复还。 拂筵红藓上，开幔绿条间。物应春偏好，情忘趣转闲。 宪臣饶美度，联事惜徂颜。有酒空盈酌，高车不可攀。 《将赴益州。 二、与汉字有关的诗句关于得字古诗，有一类“赋得”诗，有的是科举时代的试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以“赋得”二字；有的是应制之作及诗人集会分题。后遂将“赋得”实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以“赋得”为题。南朝梁元帝有《赋得兰泽多芳草》诗。白居易有《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。韦应物有《赋得暮雨送李胄》：楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。 三、想知道有关于轩的诗句,呃~``只要带轩字的就行,最好有解释, 爱问江 城 子 苏轼 乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆；相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山人，洵长子（ 1036-1101 ）。 博通经史，随父来京师，受知於欧阳修，嘉佑二年试礼部第二，遂中进士，再中六年制科优等，除大理评事，签书凤翔府判官。召试直史馆，丁父忧，服除，摄开府封推官。 熙宁中王安石创行新法，轼上书论其不便，安石怒，使御史谢景温论奏其诗语以为讪谤，逮赴台狱，欲？？之死，锻练久不决，以黄州团练副使安置，移汝州。 哲宗即位，起知登州，召为起居舍人，迁中书舍人，拜翰林学士兼侍读，寻以龙图阁学士知杭州。 召为翰林承旨，历端明殿翰林侍读两学士，出知惠州。绍圣中累贬琼州别驾，赦还，提举玉局观。 复朝奉郎，建中靖国元年七月卒，年六十六，谥文忠。轼师父洵为文，既而得之于天，尝自谓作文如行云流水，初无定质，其体涵浑光芒，雄视百代。 有易传，书传，论语说，仇池笔记，东坡志林，东坡七集，东坡词等凡数百卷。又善书，兼工绘事。 这首感情深挚的悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（1075），时年苏轼四十岁，刚任密州（今山东诸城）知州不久。序云：“乙卯正月二十日记梦。” 乙卯即熙宁八年。 题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。 诗人十九岁娶王弗为妻，二人恩爱和睦，感情笃厚。王弗随苏轼官居京师，不幸于宋英宗治平二年（1065）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。 诗人与朝中权贵不和，外任多年，悒郁不得志，夜中梦见亡妻，凄楚哀惋，于是写下这篇著名的悼亡词。 全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。 词的上阕写自己对亡妻的无限怀念和人世沧桑的悲戚。起句“十年生死两茫茫”，显示了他对亡妻的思念之深，展现在读者面前的便是一种沉甸甸的哀情，为全词定下了主调，凄哀至极，也点出夫妻死别的时间——十年。 王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年，在短促的人生中，是一段漫长的途程。 然而，岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。怀想至切，却生死相隔，不得一见。 “茫茫”二字，传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。 值得注意的是“茫茫”前着一“两”字。 “两茫茫”，就不只是讲诗人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样情思，一样哀绪。 这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。 “不思量”，写生者对死者的思念。 “不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。 因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“自难忘”。 这一叙述的跌宕，作者用最平常的语言，作了最真实动人的描绘，更显出思妻之情的深沉。 “千里孤坟，无处话凄凉”，是指王弗死后，迁葬于四川眉山（苏轼的家乡），而此时苏轼则在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，没有诗人相伴身边，想见得她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。 如果说“十年生死”是时间的隔绝，那么“千里孤坟”则是空间的阻断。时空的无情反衬诗人的有情，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。 “纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”三句中的“纵使”表让步，其效果却是使感情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识，这比之不能相逢，更加使人不堪。 “尘满面，鬓如霜”，寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，通过妻子的角度带有情感色彩的表现了出来。 这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。寥寥六个字，蕴涵了跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情。 作此词时，苏轼年仅四十，说“鬓如霜”不无夸张，但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。 俗话说“日有所思，夜有所梦”，梦妻是思妻的必然，也正合题旨。 有了上阕的“日有所思”，也就有下阕的“夜有所梦”了，境换而意相连。作为过渡句“夜来幽梦忽还乡”，笔墨轻巧地一转，即十分自然地折入写梦。 “幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔，夫妻相逢在梦中，现实中时间与空间的距离都没有了。 “忽”字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜，想望殷切而不可得，现在倏忽之间就变成了事实，这不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境。 入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重，隐含着亦喜亦悲的复杂感情。 “小轩窗，正梳妆” 选取妻子生前闺房生活的细节来描写。 凸现妻子临窗而坐，对镜梳妆的场境，表现了昔日夫妻和睦幸福的生活，也反衬。 四、含有昀字的诗句《春草碧南金契兄始托交时，与仆俱未弱冠》 作者：邵亨贞 元 兵后避地溪滨， 复得旦暮握手。 慨前迹之昀陈， 预后期之可拟， 不能已於言也。 译文：在士兵们避开河边后，他们收回了双手并握了握手，感叹着前人的事迹，最后预测后面事情的可比拟性，控制不住自己说话的冲动。 扩展资料： 创作背景： 元末大规模的农民起义声势浩大，在焚毁了元王朝腐朽统治的同时，也毁坏了大片的市集、村庄、农田，打破了百姓正常的生活秩序。战火很快烧到了富庶的松江府，至正十六年（1356），松江府发生了惨绝人寰的“松江之变”，抢松江无数的家庭遭到抢劫，贱淫屠杀的妇女也不计其数。 陶宗仪《南村辍耕录》，详细记载了其事，可谓字字有血、句句有泪。邵亨贞耳闻目睹、切身感受，强烈的社会责任感充斥内心，故而这一段时间的作品，多反映战争的残酷、惨烈，以及黎民的惊惧、伤痛，本诗便诞生了出来。 参考资料来源：百度百科—春草碧南金契兄始托交时，与仆俱未弱冠 五、有关于“和”字的诗句“和"是和谐的意思 1..杨七岭 小小山村， 鸡犬声相闻。 披衣起， 开柴门。 迎佳宾， 邀故人。 花香鸟语中， 沐春风， 度良辰。 吟古诗， 鸣古瑟， 奏弦琴。 窗前闲坐， 赏尽那一片， 蓝天白云。 山涧清流水， 坡上松树林。 远远近近， 有羊群。 2.莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚 3.其中往来种作，男女衣着，悉如外人，黄发垂髫，并怡然自乐。《桃花源记》 4.稻花香里说丰年，听取蛙声一片 5.政通人和，百废具兴。《岳阳楼记》 6.从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 不好意思，我的知识有限（供参考） 六、和颜字有关的诗句1、云鬓花颜金步摇（唐·白居易·《长恨歌》） 2、不见玉颜空死处（唐·白居易·《长恨歌》） 3、使人听此凋朱颜（唐·李白·《蜀道难》） 4、天威在颜咫尺（魏晋·曹操·《短歌行》） 5、使我不得开心颜（唐·李白·《梦游天姥吟留别》） 6、收和颜而 静志兮（魏晋·曹植·《洛神赋》） 7、光润玉颜（魏晋·曹植·《洛神赋》） 8、羞颜未醉已先（宋·苏轼·《浣溪沙》） 9、朱颜未称五年兄（宋·苏轼·《浣溪沙》） 10、杏花依旧驻君颜（宋·苏轼·《浣溪沙》） 11、朱颜绿发映垂杨（宋·苏轼·《浣溪沙》） 12、绿鬓苍颜同一醉（宋·苏轼·《定风波》） 13、不辞镜裹朱颜瘦（宋·欧阳修·《蝶恋花》） 14、不辞镜里朱颜瘦（宋·欧阳修·《蝶恋花》） 15、不妨随处一开颜（宋·陆游·《鹧鸪天》） 16、熟听阳关不惨颜（宋·陆游·《鹧鸪天》） 17、不妨随处一开颜（宋·陆游·《鹧鸪天》） 18、三军过后尽开颜（现代·**·《七律·长征》） 19、玉颜醉里红潮（宋·苏轼·《西江月》） 20、镜里朱颜（宋·陆游·《蝶恋花》） 21、强颜红紫同□（宋·虞·《水调歌头》） 22、为颜常山舌；或为辽东帽（宋·文天祥·《正气歌》） 23、当年拼却醉颜红（宋·晏几道·《鹧鸪天》） 24、争向朱颜不耐秋（宋·晏几道·《鹧鸪天》） 25、莫教离恨损朱颜（宋·晏几道·《鹧鸪天》） 26、当年拼却醉颜红（宋·晏几道·《鹧鸪天》） 27、莫教离恨损朱颜（宋·晏几道·《鹧鸪天》） 28、争向朱颜不耐秋（宋·晏几道·《鹧鸪天》） 29、朱颜大药知能驻（宋·无名氏·《鹧鸪天》） 30、日绕龙鳞识圣颜（唐·杜甫·《秋兴八首》） 31、朱颜辞镜花辞树（近代·王国维·《蝶恋花》） 32、镜里朱颜犹未歇（近代·王国维·《蝶恋花》） 33、四照朱颜（近代·王国维·《蝶恋花》） 34、颜如玉（宋·辛弃疾·《满江红》） 35、相对醉颜红（宋·无名氏·《水调歌头》） 36、肯把朱颜悔（近代·王国维·《虞美人》） 37、争看醉颜酡（宋·无名氏·《满庭芳》） 38、长使近天颜（宋·无名氏·《满庭芳》） 39、瞻仰天颜有喜（宋·无名氏·《满庭芳》） 40、愿朱颜绿鬓（宋·无名氏·《满庭芳》） 41、养就朱颜（元·无名氏·《满庭芳》） 42、妻颜似玉（元·无名氏·《满庭芳》） 43、朱颜却对白髭须（宋·辛弃疾·《浣溪沙》） 44、破帽遮颜过闹市（近代·鲁迅·《自嘲》） 45、思归多苦颜（唐·李白·《关山月》） 46、其如镜里花颜改（宋·欧阳修·《渔家傲》） 47、庆华发、苍颜七十（宋·无名氏·《满江红》） 48、阿母开颜笑（宋·无名氏·《蝶恋花》） 49、蓬鬓衰颜不复妆（南北朝·鲍照·《拟行路难》） 50、登山远望得留颜（南北朝·鲍照·《拟行路难》） 51、颜回短命（元·无名氏·《沁园春》） 52、绿鬓朱颜（宋·无名氏·《沁园春》） 53、欲占朱颜长好（宋·晏几道·《清平乐》） 54、欲占朱颜长好（宋·晏几道·《清平乐》） 55、照衰颜华发（宋·苏轼·《好事近》） 56、镜里朱颜（宋·黄庭坚·《点绛唇》） 57、归来华发苍颜（宋·辛弃疾·《清平乐》） 58、佳期须及朱颜好（宋·欧阳修·《踏莎行》） |