1.秦观的思乡的诗句秦观《踏莎行》中抒发思乡之情 "驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数." 连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情. “驿寄梅花”，见于《荆州记》记载：“鱼传尺素”，是用古乐府《饮马长城窟》诗意，意指书信往来.少游是贬谪之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，实际上并不能给他带来丝毫慰藉，而只能徒然增加他别恨离愁而已. 因此，书信和馈赠越多，离恨也积得越多，无数“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“无重数”的恨.词人这种感受是很深切的，而这种感受又很难表现，故词人手法创新，只说“砌成此恨无重数”.有这一“砌”字，那一封封书信，一束束梅花，便仿佛成了一块块砖石，层层垒起，以至于达到“无重数”的极限.这种写法，不仅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象词人心中的积恨也如砖石垒成，沉重坚实而又无法消解. 2.秦观的思乡的诗句秦观《踏莎行》中抒发思乡之情"驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数."连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情.“驿寄梅花”，见于《荆州记》记载：“鱼传尺素”，是用古乐府《饮马长城窟》诗意，意指书信往来.少游是贬谪之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，实际上并不能给他带来丝毫慰藉，而只能徒然增加他别恨离愁而已. 因此，书信和馈赠越多，离恨也积得越多，无数“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“无重数”的恨.词人这种感受是很深切的，而这种感受又很难表现，故词人手法创新，只说“砌成此恨无重数”.有这一“砌”字，那一封封书信，一束束梅花，便仿佛成了一块块砖石，层层垒起，以至于达到“无重数”的极限.这种写法，不仅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象词人心中的积恨也如砖石垒成，沉重坚实而又无法消解。 3.秦观思乡的诗句自在什么《阮郎归·湘天风雨破寒初》 年代： 宋 作者： 秦观 湘天风雨破寒初，深沈庭院虚。 丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。 乡梦断，旋魂孤。峥嵘岁又除。 衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。 秦观《踏莎行》中抒发思乡之情 "驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数." 连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情. “驿寄梅花”，见于《荆州记》记载：“鱼传尺素”，是用古乐府《饮马长城窟》诗意，意指书信往来.少游是贬谪之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，实际上并不能给他带来丝毫慰藉，而只能徒然增加他别恨离愁而已. 因此，书信和馈赠越多，离恨也积得越多，无数“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“无重数”的恨.词人这种感受是很深切的，而这种感受又很难表现，故词人手法创新，只说“砌成此恨无重数”.有这一“砌”字，那一封封书信，一束束梅花，便仿佛成了一块块砖石，层层垒起，以至于达到“无重数”的极限.这种写法，不仅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象词人心中的积恨也如砖石垒成，沉重坚实而又无法消解. 4.秦观《踏莎行》中抒发思乡之情的句子是"驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数."连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情.“驿寄梅花”，见于《荆州记》记载：“鱼传尺素”，是用古乐府《饮马长城窟》诗意，意指书信往来.少游是贬谪之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，实际上并不能给他带来丝毫慰藉，而只能徒然增加他别恨离愁而已. 因此，书信和馈赠越多，离恨也积得越多，无数“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“无重数”的恨.词人这种感受是很深切的，而这种感受又很难表现，故词人手法创新，只说“砌成此恨无重数”.有这一“砌”字，那一封封书信，一束束梅花，便仿佛成了一块块砖石，层层垒起，以至于达到“无重数”的极限.这种写法，不仅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象词人心中的积恨也如砖石垒成，沉重坚实而又无法消解.。 |