1.关于一首我们学过的宋词最佳答案【相见欢】 李煜 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。 【词意浅述】 一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形如勾，在这清寒的秋夜，院子里深锁著梧桐，也锁住了寂寞。心中的思绪，想要减断，却怎样也减不断，想好好梳理，却更加的杂乱，这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。 【赏析】 此阙相见欢应是后主被掳之后所写，以一个丧国的君主而言，内心的苦楚与怅惘，时时刻刻如影随形，尤其是在萧瑟的秋夜。作者开头一句，开门见山的将愁绪直接表达於无言独上楼的情绪中，手法上与诗雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企图传述一种孤清与不圆满的遗憾意境，紧紧的扣住西楼独处的人，月如勾，人独悴；织就一幅好不凄凉的景色。 第三句 以寂寞描述所处的情境，用寂寞统领整个情绪，梧桐也寂寞、深院也寂寞，是寂寞锁住了秋，亦或是清秋锁住了寂寞，只因作者的情绪眼中所见皆是寂寞。而在句法上简单的利用了梧桐孤立深院的景象，将寂寞与清秋紧密的扣在一起，更增添了秋的萧瑟与作者的孤独无言。 剪不断，理还乱，这样的情绪想要抛开不理，却是怎样也无法割舍，想要好好的梳理，却又更加的杂乱失序，於手法上作者利用了对峙的情绪，表达心中的冲突起伏，在词的架构上激起了波朝，也让整个情绪高张。让读者随之心情起舞。 是离愁？别是一般滋味在心头。这样恼人的情绪是因为离愁的发酵，作弄著人，如今却更有不同的觉受在心里头酝酿著。作者在最后调侃自己，利用淡淡的口吻，轻轻道出一切只因为离愁而起，不过在这淡淡的背后，却隐藏著作者极深的哀痛，在无可奈何的环境中，在离愁的煎熬下，痛极而无泪的感觉，后主只潇洒豁达的说出，又是另外一种滋味在心里头，至於是怎样的一种滋味，就须读者慢慢的去品味了！！ 2.宋词我们也学过不少,宋词我们也学过不少，如（晏殊）（人名）的《浣溪沙》，其中的名句是：（无可奈何花落去），（似曾相识燕归来）。 宋词我们也学过不少，如（柳永）（人名）的《雨霖铃》，其中的名句是：（多情自古伤离别），（更那堪、冷落清秋节）。宋词我们也学过不少，如（姜夔）（人名）的《踏莎行》，其中的名句是：（淮南皓月冷千山），（冥冥归去无人管）。 宋词我们也学过不少，如（苏轼）（人名）的《水调歌头》，其中的名句是：（人有悲欢离合），（月有阴晴圆缺）。宋词我们也学过不少，如（秦观）（人名）的《望海潮》，其中的名句是：（柳下桃蹊），（乱分春色到人家）。 宋词我们也学过不少，如（柳永）（人名）的《蝶恋花》，其中的名句是：（衣带渐宽终不悔），（为伊消得人憔悴）。 3.我想学写宋词,要注意什么其实我也不擅长诗词，不过还是可以说说自己的见解： (1)在学写宋词前，最好先具备写古体格律诗的功底，如果连古体格律诗都写不好的人建议不要学写宋词，否则很容易误入歧途。因为宋词的格式比古体格律诗更严格，甚至可以说是更死板。 (2)对历史典故要有相当了解与应用能力，这样才可以在写作中化用，妙笔生花。 (3)对古代汉语句式，拼音平仄，韵律对偶，词性对仗等要在理解基础上运用。 (4)要知晓相当数量的词牌及其风格、字数、平仄、词性等内容，避免犯常识性的错误。 (5)学写宋词要由简入繁，先常试学写一些短的词牌，如浣溪沙、西江月、如梦令等，待熟练才逐步挑战长的词牌。 4.谁能给我10首宋词啊西江月（中吕宫） 柳 永 凤额绣帘高卷，兽钚朱户频摇。两竿红日上花梢。春睡厌厌难觉。 好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。 谒金门 晏 殊 秋露坠。滴尽楚兰红泪。往事旧欢何限意。思量如梦寐。 人貌老于前岁。风月宛然无异。座有嘉宾尊有桂。莫辞终夕醉。 浣溪沙 晏 殊 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 采桑子 欧阳修 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。 长相思 欧阳修 花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。 长江东。长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。 长相思 欧阳修 深花枝。浅花枝。深浅花枝相并时。花枝难似伊。 玉如肌。柳如眉。爱著鹅黄金缕衣。啼妆更为谁。 生查子 欧阳修 去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。 昭君怨（送别） 苏轼 谁作桓伊三弄。惊破绿窗幽梦。新月与愁烟。满江天。 欲去又还不去。明日落花飞絮。飞絮送行舟。水东流。 如梦令（有寄） 苏轼 为向东坡传语。人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去。归去。江上一犁春雨。 阳关曲（军中） 苏轼 受降城下紫髯郎。戏马台南旧战场。恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡。 澹庵坐观显上人分茶 [宋] 杨万里 分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧。 蒸水老禅弄泉手，隆兴元春新玉爪。 二者相遭兔瓯面，怪怪奇奇真善幻。 纷如擘絮行太空，影落寒江能万变。 银瓶首下仍尻高，注汤作字势嫖姚。 不须更师屋漏法，只问此瓶当响答。 紫薇仙人乌角巾，唤我起看清风生。 京尘满神思一洗，病眼生花得再明。 汉鼎难调要公理，策勋茗碗非公事。 不如回施与寒儒，归续《茶经》传衲子。 水调歌头·咏茶 [宋] 白玉蟾 二月一番雨，昨夜一声雷。 枪旗争展，建溪春色占先魁。 采取枝头雀第舌，带露和烟捣碎，炼作紫金堆。 碾破香无限，飞起绿尘埃。 汲新泉，烹活火，试将来；放下兔毫瓯子，滋味舌头回。 唤醒青州从事，战退睡魔百万，梦不到阳台。 两腋清风起，我欲上蓬莱。 5.谁写的宋词最好宋词有豪放和婉约两大派别 各自的代表人物（及代表作） 有 1、婉约派 代表人物：柳永、晏殊、周邦彦、李清照等。 柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风细细） 晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身） 周邦彦：兰陵王 （柳阴直）、蝶恋花 （月皎惊乌栖不定）、李清照：如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼） 2、豪放派 代表人物：苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。 苏轼：《念奴娇》（大江东去）、《江城子·密州出猎》 辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之>《永遇乐·京口北固亭怀古》 张元干：贺新郎（梦绕神州路） 张孝祥：六州歌头（长淮望断） 岳飞：满江红（怒发冲冠） 好与不好都在于自己的判断。 这些遗留下来的文化宝藏，都经历的历史的筛选，我们不能武断的说谁的比较好，谁的比较不好。 我还可以提供一些关于词的文学常识 不过，我才疏学浅，知道的也不是很完整，这些大部分是我买的书上写的。 宋词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴 趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。 归纳起来，这许多名称主要是分别说明词 与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。 按各词调的字数多少分别称之为“小令”、“中调”或“长调”。 有 的以58字以内为小令，59字到90字为中调，91字以上为长调；有的主张62字以 内为小令，以外称“慢词”，都未成定论。词调中除少数小令不分段称为“单 调”外，大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”“三叠” “四叠”。 段的词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一 遍。 “阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。 |