1.唐诗宋词写妓女的句子泊 秦 淮 杜 牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌妓唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌妓中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌妓连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。 2.宋词的词牌名词牌名大集合渔歌子：又名《渔父》。 唐教坊曲名，词调由张志和创制。潇湘神：又名《潇湘曲》。 唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲。长相思：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”，原唐教坊曲名。 望江南：本名《谢秋娘》，李德裕为亡妓谢秋娘作，因白居易词中有“能不忆江南”，而改名《忆江南》，又名《梦江南》《望江南》《江南好》等。谒金门：原唐教坊曲名，敦煌曲辞有“得谒金门朝帝廷”句，疑为此词调本意。 苍梧谣：通称《十六字令》。如梦令：后唐庄宗李存勖创制，因词中有“如梦，如梦”而定名。 青玉案：调名出自汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。八声甘州：依唐边塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韵，故名八声。 念奴娇：念奴，唐天宝年间著名歌妓，曲名本此。天仙子：原唐教坊曲名，本名《万斯年》，因皇甫松词有《懊恼天仙应有以》句而改名。 水调歌头：唐大曲有《水调歌》，是隋炀帝开凿汴河时所作，此调是截取其开头一段另制的新曲。 菩萨蛮：原教坊曲名，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。 据记载，唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，乐工因作《菩萨蛮曲》。钗头凤：取无名氏《撷芳词》“可怜孤似钗头凤”为调名。 西江月：调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。 临江仙：原唐教坊曲名，最初是咏湘灵的。 南歌子：原唐教坊曲名，取自张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”。一剪梅：因周邦彦词“一剪梅花万样娇”而定名。 水龙吟：调名取自李白诗句“笛奏水龙吟”。 沁园春：沁园本为汉代沁水公主园林，唐诗人用以代称公主园。 蝶恋花：原唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。破阵子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破阵乐》。 3.金庸笔下的女子诗词求一些写金著的女子的诗词,要有词牌名的,不要我自己写的，没有关系吧：）一、诉衷情·李文秀笛音犹诉去年红，紫漠鬼神功。 黄沙吹弱眉眼，水墨转头空。凭雨夕，借霓虹，绝芳踪。 剑生尘垢，任矫飞鹰，白马西风。二、定西番·霍青桐翠羽黄衫画角，空翘楚，恨离忧，暗生愁。 破碎江山方觉，烟云十二州。纵许扬鞭辞诀，月如钩。 三、干荷叶·穆念慈干荷叶，水中央。 只可凭花荡，却先荒。 遇霜苍，秋寒未减此花黄。寂冷清兰桨。 四、思帝乡·香香公主潇潇，碧心忽若潮。 待老黛眉不见，泪冰绡。 回问阮郎何处？江山不可抛。金缕换来春尽、断肠宵。 五、酒泉子·凌霜华未避尘嚣，云鹤腾云如练。 绚舞迟，青眉敛，醉今朝。 抱惊团扇春灯乱，缟素无血婉。踏高台，棺梦散，奈蓬飘。 六、醉公子·阿紫秋末眸如水，春去凋如蕊。试惜此花来，还惊花刺诡。 风雨竟崩摧，紫袖响云飞。 醉亦随他醉，谁求独醒归！七、纱窗恨·阿朱绯裙浣未折新绮，杏花蹊。 水云柔处相思旎，雁门西。 照花影、此世谁料，暗香涸、明月星稀。 刹那芳华，却无依。八、昭君怨·周芷若犹记当年初见，江水悠悠光淡，芙冷萏消寒，锁罗衫。 莫注倚天神剑，一断几重清减。莫叹是流年，指弦纤。 九、清商怨·程灵素朱颜谁道须绝世？闭目怀初誓。 玉殒海棠，篆香红炉滞。 丹泥画字别致，缺月夜、紧风败寺。鲛泪销魂，幽思如水逝。 十、浣溪沙·郭襄分付金钗流景伤，动融冰雪笑痕长。 不需绛点白云裳。 年月久挨山水度，青驴崎径拜清商。孤侣如月剑如霜。 十一、点绛唇·任盈盈华彩斑斓，问花丽色花无语。 嚣歌纵舞，红豆连杜宇。 望断雕栏，不负生如许。桑拓雨，青丝万缕，亦是情丝绪。 十二、女冠子·李莫愁拂尘莹澈，皎若冰盘照彻。 忆香车。 萧瑟情花路，迷沉冷铁戈。倩谁穿画舫？唇点画青蛾。 人道皆如梦，火中歌。排位没有任何意义，只是信手拈来，金庸女子里最喜的任盈盈亦是因为身世脾性相近之故而已。 4.为什么宋代好多女子写的词都没有词牌,并且都为《减字木兰花》你的问题问得很好，可见你的观察很细，因为一般情况下，如果说到词代女词人，人们想到的往往是李清照，即易安居士。你能观察到其他女性词人（虽然名气不大，多数是昙花一现），真是难能可贵。你的例子找得也很好，我在回答你的问题时，也帮助了我自己，因为我正在写一篇关于宋词论文，上网查资料时发现了你的问题，于是简单说一下我的看法。 之所以宋代好多女子写的词都没有词牌？ 是因为： 女性在封建社会不受重视，受教育者少之又少，能进行创作的则更少了。她们的作品也多数不被认可。所以传世量不多。有些女性文人，再进行所谓的诗词创作时，态度也不端正，只当游戏而已。故诗词格律一般不够精严。有时写作时并不想好词牌，而是词牌套用。故出现很多词无牌的现象。但这种情况在宋词中也是不多见的。一般情况下，即使无牌，后人也可以根据其词的格律，猜出词牌名称的。 之所以很多词牌为《减字木兰花》，是因为： 宋代的女性词人不多，顶顶有名的只有李清照一人，其他所谓女性词人，多数为歌女（如你举的例子中的淮上女就是一歌女）民女（蒋兴祖女应该就是此类，但我没听过此人，只是从按照宋女词人命名的方法推断，她应该是蒋家后人）等。宋代的娼妓文化是很兴盛的，歌女们演唱的曲子，实际上就是词。到如今，宋代词人姜夔的《白石道人歌曲》中，还记载着一些词的曲谱。王菲在春晚上（哪年的春晚我忘了）唱的苏轼的《水调歌头》虽然不是还原古音，但其节奏和宋词长调的唱法是相吻合的——这都说明宋词是用来演唱的。那么，既然我们今天有流行歌曲，那么宋时也有流行歌曲！ 《减字木兰花》这个词牌的母本是《木兰花》。《木兰花》这首词就词牌而言，是小令，小令的特点就是演唱时节奏短促，欢快，相当于我们今天的民间小调，是难登大雅之堂的民间俗曲，这样的曲子自然只适合民女或歌女演唱了，正因为是在民间流传，波及面大，上口容易，所以人们纷纷效法其格式，进行填词创作，再加之本身曲子的特点，在当时的特定人群中流行是自然不过的了。 但需要注意的是，《木兰花》本有五十二、五十四、五十五、五十六四体，本调只四十四字，以示较原调字数为减，故曰[减字木兰花]或简称曰[减兰]。因为其字少，律宽，所以深受女子喜爱，毕竟在宋代，受过教育有女子不多。 希望我的回答能解决你的困惑。 |