1.毛熙震《清平乐》全文《清平乐·春光欲暮》 春光欲暮，寂寞闲庭户。 粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。 含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微。 正是销魂时节，东风满树花飞。 这是唐代毛熙震的一首词，此词写春闺幽怨。上片写暮春晚天疏雨的背景：暮春时节，庭户寂寞，粉蝶穿槛，疏雨黄昏。由“寂寞闲庭户”，粉蝶双飞舞的近景中，突出下片的主人公的情思。下片“含愁独倚闺帏”是整个画面的中心所在，也就是画中主人公的情态表现。东风送暖，落红成阵。此情此景，令人魂销。闺中人独自含愁，根本没有心肠料理玉炉香烟。“销魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶双双”而来。最后以东风一阵、满树花飞结尾，既与起笔暮春景色相合，又有暗喻美人迟暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。 这首词写景状物多用白描，清丽疏淡，情味蕴藉，与“花间”浓丽香艳、镂金错彩的词风迥异。作者写的闺中人，不描摹其体态衣妆，不明言其多情善感，除了“含愁”一句正面点明其期待与失望，再以“玉炉”一句烘托其期待之久，相思之苦，其余各句，均于景物描写中带出她的形影与神态，这正是词论家所称道的融情入景的功力。前人论词的章法，讲究“短章蕴藉”，言尽意不尽。此词就是一首情景相生、含蓄蕴藉的佳作。它那情在言外的意蕴，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人寻味的魅力。尤其篇末“东风满树花飞”一句，形象凄艳，含蕴无穷。 毛熙震，[约公元九四七年前后在世]字不详，蜀人。生卒年均不详，约后晋高祖天福中前后在世。曾为后蜀秘书监。熙震善为词，今存二十九首，（见《唐五代词》）辞多华丽。 2.列举历代对欧阳修的蝶恋花（庭院深深深几许）的看法俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也 或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。 毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？ “玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈何。 3.长相思 白居易（诗句）白居易《长相思》赏析 长相思 ·白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。 【诗文赏析】 这首《长相思》，写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态，都充满了哀愁。前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵。下面用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言，和谐的音律，表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”，通体虚明，不着迹象，而含情无际。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈远，直到天末吴山，仍是愁痕点点，凌虚着想，音调复动宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否则汴泗交流，与人何涉耶！结句盼归时之人月同圆，昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣。 黄升《花庵词选》：此词上四句，皆谈钱塘景。 《词谱》卷二：《长相思》，唐教坊曲名。此词“汴水流”一首为正体，其余押韵异同，皆变格也。此词前后段起二句，俱用叠韵。 《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄升云：乐天此调，非后世作者所能及。 《蓼园词选》引沈际飞云：“点点”字俊。 《白香词谱笺》卷一谢朝征云：黄叔升云：此词“汴水流”四句，皆说钱塘景。按泗水在今徐州府城东北，受汴水合流而东南入邳州。韩愈诗“汴泗交流郡城角”是也。瓜州即瓜州渡，在今扬州府南，皆属江北地，与钱塘相去甚远。叔阳谓说钱塘景，未知 何指。 《放歌集》卷一陈廷焯云：“吴山点点愁”，五字精警。 4.陆游 朝中措·梅的赏析朝中措 梅 [南宋]陆游 幽姿不入少年场，无语只凄凉。 一个飘零身世，十分冷淡心肠。 江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。 任是春风不管，也曾先识东皇。 【注释】①东皇：司春之神。 【评解】这首咏梅词，虽通篇不见“梅”字，却处处抓住梅花袱储递肥郛堵店瑟锭鸡的特点着意描写。作者运用拟人化手法，借梅花以自喻。 梅花与人熔为一体，把自己的身世之感，含蕴其中，寄托遥深。全词寓意深婉含蓄，余味悠长。 【集评】俞陛云《唐五代两宋词选释》：首二句咏花而见本意，余皆借梅自喻，飘零孤恨， 其冷淡绝似寒梅。但梅花虽未逮秾春，而东皇先识，胜于百花，尽有江上芙蓉，一生未见春风者。 放翁受知于孝宗，褒其多闻力学，授枢密院编修。虽出知外州，书生遭际， 胜于槁项牖下多矣。 故其结句自伤亦以**也。 5.十五夜望月寄杜郎中十五夜望月寄杜郎中 （唐）王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？ 【注释】 ①十五夜：指农历八月十五的夜晚。②郎中：官名。 ③地白：地上的月光。④栖：歇。 【解说】 中秋的月光照射在庭院中，地上好像铺上了一层霜雪那样白，树枝上安歇着乌鸦。夜深了，清冷的秋露悄悄地打湿庭中的桂花。人们都在望着今夜的明月，不知那秋天的思念之情会落到谁的家，小诗借用中秋赏月这一习惯，巧妙含蓄地把诗人的别离思绪表现了出来。 王建简介： 王建（约767-831）字仲初，颍川（今河南许昌）人。 家贫，“从军走马十三年”，居乡则“终日忧衣食”，四十岁以后，“白发初为吏”，沉沦于下僚，任县丞、司马之类，世称王司马。 他写了大量的乐府，同情百姓疾苦，与张籍齐名。又写过宫词百首，在传统的宫怨之外，还广泛地描绘宫中风物，是研究唐代宫廷生活的重要材料。他写过一些小词，别具一格，《调笑令》，原题为“宫中调笑”，可见本是专门供君王开开玩笑的，王建却用来写宫中妇女的哀怨：“团扇，团扇，美人并来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦？弦管，弦管，春草昭阳路断。”末句斩钉截铁，守望之情，跃然纸上。又如《江南三台》：“扬州池边小妇，长干市里商人。三年不得消息，各自拜鬼求神。”纯是白描，别有情趣。 顾起纶《花庵词选跋》：王仲初古《调笑》，融情会景，犹不失题旨。 《玄烟过眼续录》：杨元诚家所藏王建亲书官词一百二十首，极其婉转夭丽，令人罕能及。 黄花庵《花庵词选》：仲初以宫词百首著名，三台令、转应曲，其余技也。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词节短韵长，独弹古调，以“团扇”起笔，《诗经》之比体也。意随调转，如“弦管”、“管弦”句，音节亦流动生姿，倘使红牙按拍，应怨入落花矣。 陈廷焯《白雨斋词话》：王仲初《调笑令》云：“弦管弦管，春草昭阳路断。”结语凄怨，胜似宫词百首。 许彦周《彦周诗话》云：张籍、王建乐府宫词皆杰出，所不能追逐李、杜者，气不胜也。 6.有谁知道"庭院深深深几许"这首诗吗题扇集句五首 年代：【宋】 作者：【陈造】 体裁：【】 类别：【】 庭院深深深几许，美人绵渺在云堂。 落花游丝白日静，锦荐金炉梦正长。 蝶恋花 年代：【宋】 作者：【欧阳修】 体裁：【词】 类别：【】 庭院深深深几许，[1] 杨柳堆烟，[2] 帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，[3] 楼高不见章台路。[4] 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏， 无计留春住。 泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。[5] 【注释】 [1]几许：多少。 [2]堆烟：形容杨柳浓密。 [3]玉勒：玉制的马衔。 雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院。 [4]章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。 唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。 [5]乱红：落花。 此词写暮春闺怨，一起一结颇受推赏。 “庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。 因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。 但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。 “玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。 篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。 这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。 当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。 【集评】 李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之，用 其语作庭院深深数阕。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不 仅送春也。 或见《阳春集》。李易安定为六一词。 易安云： “此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。 毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层 深而浑成。 何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此 一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈 浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？ ---------------------------- 这首词以生动的形象 、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。 此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。 “杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。 “杨柳堆烟 ”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象 。着一“ 堆 ”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画 。 随着这一丛丛杨柳过去 ，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。 究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数 ”。“ 无重数”，即无数重。 一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。 原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。 词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。 词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。 于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感。 清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。 这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪 。见花落泪 ，对月伤情，是古代女子常有的感触。 此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。 泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。 于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿在一旁缄默，。 7.孙光宪的《北梦琐言》中提到温庭筠的“香而软”,请问这个词是出自温庭筠梦江南（二首） 千万恨，恨极在天涯。 山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。 梳洗罢，独依望江楼。 过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠，肠断白苹洲③。温庭筠本名歧，字飞卿，唐代太原人。 少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。 他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。 其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。 他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。有《温庭筠诗集》、《金奁集》，存词70余首。 ①斜晖：偏西的阳光。 ②脉脉：相视含情的样子。 后多用以寄情思。 ③白苹洲：长满了白色苹花的小洲。 《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。 第一首，写思妇深夜不寐，望月怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。 两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，却能含思凄婉，臻于妙境。 刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。《张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也。 篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。 “照花”四句，《离骚》初服之意。 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表。 张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。 《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首词里，作者将许多可以调和的颜色和物件放在一起，使它们自己组织配合，形成一个意境，一个画面，让读者去领略其中的情意，这正是作者在创造词的意境上，表现了他的独特的手法。 南歌子 手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相①，不如从嫁与②，作鸳鸯。 ①暗形相：暗中打量。 ②从嫁与：就这样嫁给他。 待嫁的女子，带着心爱的金鹦鹉，穿起了绣着凤凰的彩衣，暗中左顾右盼，偷偷打量，心想就这样嫁给他，作一生的鸳鸯吧。这首小令，明丽自然而富于情韵，具有浓郁的民歌风味。 一说“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰”二句指贵公子，即拟嫁与之人，亦通。胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》：因为感情的充沛，使那浓丽的辞藻适当地发挥了它们光辉作用。 这首词所描写的青年男女恋爱情节及其所表现的既缠绵而又真率，颇有民歌风味的余风，这应是它所以令人感到新鲜活泼的重要原因。 《栩庄漫记》：“不如从嫁与，作鸳鸯”，盖有乐府遗风。 夏承焘《唐宋词欣赏》：温庭筠写爱情的词，最明朗的象“偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。”他至多只能说到这样，与韦庄的作品比较起来，仍是婉约含蓄的。 司空图酒泉子 买得杏花，十载归来方始坼①。假山西畔药阑东，满枝红。 旋②开旋落旋成空。白发多情人更惜。 黄昏把酒祝东风。且从容③。 司空图，字表圣，河中虞乡（今山西虞县）人。咸通末年进士，官至中书舍人。 黄巢起义后，隐居中条山王官谷。朱温代唐后，召其任礼部尚书，不食而死。 他是晚唐著名的山水诗人，词亦清雅可爱。著作有《一鸣集》。 ①坼（chè）：裂开。 ②旋：俄顷之间。 ③从容：舒缓，不急进。司空图生于晚唐，身经乱世，对眼前事物易生感慨。 这首小词，感时伤世，借花抒怀。明知满枝红杏“旋开旋落旋成空”，却依然从容酹酒，遥祝东风，愿留春光暂驻。 画意诗情，深深吸引了读者。唐圭璋《唐诗纪事》，司空图隐王官谷。 每岁时词祷歌舞，与闾里耆老相乐。有《酒泉子》云云。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：表圣为唐末完人。此词借花以书感。 明知花落成空，而酹酒东风，乞驻春光于俄顷，其志可哀。表圣有绝句云：“故国春归未有涯，小栏高槛别人家。 五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花。”与此词同慨，隐然有黍离之怀也。 杨柳枝 桃源①仙子不须夸，闻道惟裁一片花②。何似浣纱溪③畔住，绿阴相间两三家。 ①桃源：桃花源。 ②一片花：陶渊明《桃花源记》谓桃源洞外有桃花林，“芳草鲜美，落英缤纷”云云。 ③浣纱溪：又名若耶溪，在浙江绍兴市南，即西施浣纱处。江南山青水秀，风光旖旎，胜似传说中的桃源仙境。 词人用淡雅的笔墨，传达出人间春色的无限情韵。司空图诗宗王维山林隐逸之风，其词亦然，清新自然，雅洁可爱。 张 曙浣溪纱 枕障薰炉①隔绣帷②，二年终日苦相思，杏花明月始相知。 天上人间何处去？旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。 张曙小字阿灰，四川成都人。侍郎张祎之从子。 唐昭宗龙纪元年进士，官至拾遗。曙工诗善词，才名籍甚。 颇为乡里所重。①薰炉：炉烟薰香。 薰：香草，亦香气也。 ②帷：屏幔，帐幕。 绣帷：锦绣的帷幔。这首小词，委婉地抒写了相思之苦。 眼前房帷依旧，花月如常，而斯人隔绝已两年。人间天上，何处寻觅！“旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂”。 此情此景，益增相思。全词情思缠绵，真挚感人。 8.词,请教了菩萨蛮 作者：【韦庄】 年代：【唐】 体裁：【词】 类别：【未知】 人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听 雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断 肠。 【注释】 ①游人：这里指飘泊江南的人，即作者自谓。 合：应当。 ②垆边人：这里指当垆卖酒的女子。 ③皓腕：洁白的手腕。 ④须：必定。 断肠：形容非常伤心。 【评解】 这首词描写了江南水乡的风光美和人物美，表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也 抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感。 写得情真意切，具有较强的艺术感染力。在谋篇布局上，上片开首两句与结拍两句 抒情，中间四句写景、写人。 纯用白描写法，清新明丽，真切可感；起结四句虽直抒胸 臆，却又婉转含蓄，饶有韵致。 【集评】 张惠言《词选》：此章述蜀人功留之辞，江南即指蜀。 中原沸乱，故曰：“还乡须 断肠。” 俞陛云《唐五代两宋词选释》：端己奉使入蜀，蜀王羁留之，重其才，举以为相， 欲归不得，不胜恋阙之思。 此《菩萨菩》词，乃隐寓留蜀之感。“江南好”指蜀中而言。 皓腕相招，喻蜀主縻以好爵；还乡断肠，言中原板荡，阻其归路。“未老莫还乡”句犹 冀老年归去。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首写江南之佳丽，但有思归之意。起两句，自为呼应。 人人既尽说江南之好，劝我久住，我亦可以老于此间也。“只合”二字，无限凄怆，意 谓天下丧乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老。 “春水”两句，极写江南景色之丽。“垆边”两句，极写江南人物之美。 皆从一己之经 历，证明江南果然是好也。“未老”句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡， 目击离乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。 情意宛转，哀伤之至。 栩庄《栩庄漫记》：端己此首自是佳词，其妙处如芙蓉出水，自然秀丽。 陈廷焯《白雨斋词话》：风流自赏，决绝语，正是凄楚语。 卜算子 送鲍浩然之浙东 作者：【王观】 年代：【宋】 体裁：【词】 类别：【未知】 水是眼波横，[1] 山是眉峰聚。 [2] 欲问行人去那边， 眉眼盈盈处。[3] 才始送春归， 又送君归去。 若到江南赶上春， 千万和春住。 【注释】： [1]眼波横：形容眼神闪动，状如水波横流。 [2]眉峰聚：形容双眉蹙皱，状如二峰并峙。 [3]眉神盈盈处：喻指山水秀丽的地方。 盈盈：美好的样子。 此词以新巧的构思和轻快的笔调，在送别之作中别具一格。 开篇“水是眼波横”二句匠心独运：前人惯以“眉如春山”、“眼如秋水”之类的譬喻来形容女子容颜之美，如托名于刘歆的《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山”；李白的《长相思》：“昔时横波目，今作流泪泉”；白居易《筝诗》：“双眸剪秋水，十指剥春葱”。（案：亦有以“秋水”形容男子眼神者，如李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水”。） 而作者此处则反用其意，说水是眼波横流、山上眉峰攒聚，其妙处不仅在于推陈出新、发想奇绝，而且在于运用移情手法，化无情为有情，使原本不预人事的山水也介入送别的场面，为友人的离去而动容。 “欲问行人”二句，仍就“眉眼”加以生发，亦见用笔灵动、造语新奇。 “眉眼盈盈处”，既是喻指友人故乡的秀丽山水，又令人想见友人妻妾倚栏盼归之际美目传恨、秀眉凝愁的情态。 妙语双关， 熔铸非易。 过片后“才始送春归”二句抒写良情别绪：方才“送春”，已是十分怅恨；今又“送君”，更添怅恨十分。旦夕之间，两谙别苦，情何以堪？但作者却故意出以淡语，含而不露。 “若到江南”二句再发奇想，叮嘱友人如能赶上江南春光，务必与春光同祝惜春之情既溢于言表，对友人的祝福之意亦寓于句中。 【集评】 《唐宋词鉴赏集》：诗贵缘情。 这首小词正是用它所表现的真挚感情条打动读者的心弦的。且不必问题目云云，它那从民间营养吸取来的健康情调、鲜明语言、民歌的艺术技巧引起读者的美感和共鸣，使它臻于词的上乘。 《能改斋漫录》：王逐客送鲍浩然游浙东，作长短句云：“水是眼波横”云云。韩子苍在海陵送葛亚卿诗云：“今日一杯愁送君，明日一杯愁送君。 君应万里随春去，若到桃源问归路。”诗、词意同。 --引自惠淇源《婉约词》 这是一首送别词。词中以轻松活泼的笔调、巧妙别致的比喻、风趣俏皮的语言，表达了作者送别友人鲍浩然时的心绪。 词的上片着重写人 ，起首两句 ，运用风趣的笔墨，把景语变成情语，把送别时所见自然山水化为有情之物 。当这位朋友归去的时候，路上的一山一水，对他都显出了特别的感情。 那些清澈明亮的江水，仿佛变成了他所想念的人的流动的眼波；而一路上团簇纠结的山峦，也似乎是她们蹙损的眉峰了。山水都变成了有感情之物，正因为友人鲍浩然在归途中怀着深 厚的怀人感情。 三、四两句 ，点出行人此行的目的：他的去处，是“眉眼盈盈处”。“眉眼盈盈”四字有两层意思：一指江南的山水 ，清丽明秀，有如女子的秀眉和媚眼；二指有着盈盈眉眼的那个人 。 因此“ 眉眼盈盈处”，既写了江南山水，也同时写了他要见到的人物。此二句写送别时的一往情深却又含而不露。 上片写友人一路山水行程。 9.白居易《长相思》汴水流,泗水流.流到瓜洲古渡头,吴山点点愁.思悠白居易《长相思》赏析 长相思 ·白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁. 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼. 【诗文赏析】 这首《长相思》，写一位女子倚楼怀人.在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态，都充满了哀愁.前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵.下面用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长.全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言，和谐的音律，表现人物的复杂感情.特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点. 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”，通体虚明，不着迹象，而含情无际.由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈远，直到天末吴山，仍是愁痕点点，凌虚着想，音调复动宕入古.第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否则汴泗交流，与人何涉耶！结句盼归时之人月同圆，昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣. 黄升《花庵词选》：此词上四句，皆谈钱塘景. 《词谱》卷二：《长相思》，唐教坊曲名.此词“汴水流”一首为正体，其余押韵异同，皆变格也.此词前后段起二句，俱用叠韵. 《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄升云：乐天此调，非后世作者所能及.《蓼园词选》引沈际飞云：“点点”字俊. 《白香词谱笺》卷一谢朝征云：黄叔升云：此词“汴水流”四句，皆说钱塘景.按泗水在今徐州府城东北，受汴水合流而东南入邳州.韩愈诗“汴泗交流郡城角”是也.瓜州即瓜州渡，在今扬州府南，皆属江北地，与钱塘相去甚远.叔阳谓说钱塘景，未知 何指. 《放歌集》卷一陈廷焯云：“吴山点点愁”，五字精警.。 10.菩萨蛮的诗词全都要菩萨蛮 作者：【韦庄】 年代：【唐】 体裁：【词】 类别：【未知】 洛阳城里春光好， 洛阳才子他乡老。 柳暗魏王堤， 此时心转迷。 桃花春水绿， 水上鸳鸯浴。 凝恨对残晖， 忆君君不知。 【注释】 ①春：一作“风”。 ②洛阳才子：西汉时洛阳人贾谊，年18能诵诗书，长于写作，人称阳洛才子。这里 指作者本人，作者早年寓居洛阳。 ③魏王堤：即魏王池。唐代洛水在洛阳溢成一个池，成为洛阳的名胜。太宗贞观中 赐给魏王李泰，故名魏王池。有堤与洛水相隔，因称魏王堤。 ④渌：一本作“绿”，水清的样子。 ⑤凝恨：愁恨聚结在一起。 【评解】 这首《菩萨蛮》词，是写作者身在江南，回忆他47岁时春天从长安到洛阳，次年离 开洛阳这段生活的。上片写回忆，洛阳的春日美景，回忆起来，勾起令人迷惘的乡思。 “洛阳才子他乡老”又流露了作者的无限伤感。下片写江南春景，抒发内心的感慨。全 词写景妍秀，抒情自然，二者巧妙地结合，写景采用白描写法，通过具体事物来展现感 情，颇能体现韦词的风格。 【集评】 张惠言《词选》：此章致思唐之意。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此《菩萨蛮》词，致其乡国之思。 洛地风景，为唐初以来都城胜处，魏堤柳色，回首依依。结句言“忆君君不知”者， 言君门万里，不知羁臣恋主之忧也。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首忆洛阳之词，身在江南，还乡固不能，即洛阳亦不得 去，回忆洛阳之乐，不禁心迷矣。起两句，述人在他乡，回忆洛阳春光之好。“柳暗” 句，又说到眼前景色，使人心恻。末句，对景怀人，朴厚沉郁。 陈廷焯《白雨斋词话》：韦端己《菩萨蛮》四章惓惓故国之思，而意婉词直，一变 飞卿面目，然消息正自相通。 《唐五代四大名家词》乙篇丁寿田等云：结尾二语，怨而不怒，无限低徊，可谓语 重心长矣。 |