从宋词的结构到篇幅

1.宋词的结构

本词谱使用符号说明用字平声仄声可平可仄压平声韵压仄声韵标记符号 ○ ● ◎ △ ▲ 十六字令捣练子词例：〔元〕周晴川眠， △，月影穿窗白玉钱。

◎ ● ◎ ○ ● ● △。无人弄， ◎ ◎ ●，移过枕函边。

◎ ● ● ○ △。说明：十六字令，又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调十六字，三平韵。

词例：〔南唐〕李煜深院静， ○ ● ●，小庭空， ● ○ △，断续寒砧断续风。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。

无奈夜长人不寐， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，数声和月到帘栊。 ◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。

说明：《捣练子》又称《捣练子令》，单调廿七字，三平韵。忆江南忆王孙词例：〔唐〕白居易江南好， ○ ◎ ●，风景旧曾谙。

◎ ● ● ○ △。日出江花红胜火， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，春来江水绿如蓝。

◎ ○ ◎ ● ● ○ △。能不忆江南？ ◎ ● ● ○ △。

说明：《忆江南》又名《望江南》、《梦江南》、《望江梅》、江南好等，单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。词例：〔宋〕李重元萋萋芳草忆王孙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △，柳外楼高空断魂。

◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。杜宇声声不忍闻。

◎ ● ◎ ○ ● ● △。欲黄昏， ● ○ △，雨打梨花深闭门。

◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。说明：《忆王孙》，单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。

如梦令乌夜啼词例：〔宋〕秦观遥夜月明如水， ◎ ● ◎ ○ ○ ▲，风紧驿亭深闭。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。

梦破鼠窥灯， ◎ ● ● ○ ○，霜送晓寒侵被。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。

无寐！ ○ ▲，无寐！ ○ ▲。门外马嘶人起。

◎ ● ◎ ○ ○ ▲。说明：又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。

词例：〔南唐〕李煜无言独上西楼， ◎ ○ ◎ ● ○ △，月如钩。 ● ○ △。

寂寞梧桐深院、◎ ● ◎ ○ ○ ●、锁清秋。 ● ○ △。

剪不断， ◎ ◎ ●，理还乱， ◎ ○ ●，是离愁。 ● ○ △。

别是一般滋味、◎ ● ◎ ○ ○ ●、在心头。 ● ○ △。

说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。长相思生查子词例：〔唐〕白居易汴水流， ◎ ◎ △，泗水流， ● ◎ △，流到瓜洲古渡头。

◎ ● ○ ○ ◎ ● △。吴山点点愁。

◎ ○ ◎ ● △。思悠悠， ◎ ◎ △，恨悠悠， ● ◎ △，恨到归时方始休。

◎ ● ○ ○ ◎ ● △。月明人倚楼。

◎ ○ ◎ ● △。说明：又名《长相思令》、《相思令》、《吴山青》，双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底。

词例：〔唐〕白居易昨宵醉里行， ◎ ○ ◎ ● ○，山吐三更月。 ◎ ● ○ ○ ▲。

不见可怜人， ◎ ● ● ○ ○，一夜头如雪。 ◎ ● ○ ○ ▲。

今宵醉里归， ◎ ○ ◎ ● ○，明月关山笛。 ◎ ● ○ ○ ▲。

收拾锦囊诗， ◎ ● ● ○ ○，要寄扬雄宅。 ◎ ● ○ ○ ▲。

说明：又名《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。浣溪沙菩萨蛮词例：〔清〕纳兰容若谁道飘零不可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。

旧游时节好花天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。断肠人去自今年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

一片晕红才着雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。几丝柔柳乍和烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

倩魂销尽夕阳前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。说明：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。

后阕开始两句一般要求对仗。词例：〔唐〕李白平林漠漠烟如织， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，寒山一带伤心碧。

◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。暝色入高楼， ◎ ● ● ○ △，有人楼上愁。

◎ ○ ◎ ● △。玉阶空伫立， ◎ ○ ○ ● ▲，宿鸟归飞急， ◎ ● ○ ○ ▲。

何处是归程， ◎ ● ● ○ △，长亭连短亭。 ◎ ○ ◎ ● △。

说明：又名《子夜歌》，双调四十四字，前后阕各两仄韵，两平韵，平仄换韵，方式是“甲乙丙丁”。卜算子采桑子词例：〔宋〕苏轼缺月挂疏桐， ◎ ● ● ○ ○，漏断人初静。

◎ ● ○ ○ ▲。时见幽人独往来， ◎ ● ○ ○ ● ● ○，缥缈孤鸿影。

◎ ● ○ ○ ▲。惊起却回头， ◎ ● ● ○ ○，有恨无人省。

◎ ● ○ ○ ▲。拣尽寒枝不肯栖， ◎ ● ○ ○ ● ● ○，寂寞沙洲冷。

◎ ● ○ ○ ▲。说明：双调四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。

也有一体单押入声韵。词例：〔宋〕欧阳修群芳过后西湖好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，狼籍残红， ◎ ● ○ △，飞絮蒙蒙。

◎ ● ○ △。垂柳栏干尽日风。

◎ ● ○ ○ ◎ ● △。笙歌散尽游人去， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，始觉春空， ◎ ● ○ △，垂下帘栊。

◎ ● ○ △，双燕归来细雨中。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。

说明：又称《罗敷媚》、《丑奴儿》，双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。

减字木兰花诉衷情词例：〔宋〕秦观天涯旧恨， ◎ ○ ◎ ▲，独自凄凉人不问。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

欲见回肠， ◎ ● ○ △，断尽金炉小篆香。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。

黛蛾长敛， ◎ ○ ◎ ▲，任是春风吹不展。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

困依危楼， ◎ ● ○ △，过尽飞鸿字字愁。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。

说明：又名《减兰》，双调四十四字，前后阕各两仄韵，两平韵，换韵方式“甲乙丙丁”。词例：〔宋〕欧阳修清晨帘幕卷轻霜， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △，呵手试梅妆。

2.唐诗宋词（篇幅长一点）

《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，属汉乐府《鼓吹曲·铙歌》旧题。题目意译即“劝酒歌”。

《宋书》：汉鼓吹铙歌十八曲，有《将进酒》曲。

《乐府诗集》：《将进酒》古词云：将进酒，乘大白，内容多写宴饮游乐，咏唱饮酒放歌的事。

宋何承天《将进酒》篇曰：“将进酒，庆三朝。备繁体，荐佳肴。则言朝会进酒，且以濡首荒志为戒。若梁昭明太子云，洛阳轻薄子，但叙游乐饮酒而已。”

唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响最大。

李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，本诗为长安放还以后所作，思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。诗由黄河起兴，感情发展也像黄河之水那样奔腾激荡，不易把握。而通篇都讲饮酒，字面上诗人是在宣扬纵酒行乐，而且诗中用欣赏肯定的态度，用豪迈的气势来写饮酒，把它写得很壮美，也确实有某种消极作用，不过反映了诗人当时找不到对抗黑暗势力的有效武器。酒是他个人反抗的兴奋剂，有了酒，像是有了千军万马的力量，但酒，也是他的精神麻醉剂，使他在沉湎中不能做正面的反抗，这些都表现了时代和阶级的局限。理想的破灭是黑暗的社会造成的，诗人无力改变，于是把冲天的激愤之情化作豪放的行乐之举，发泄不满，排遣忧愁，反抗现实。

李白在《将进酒》一诗中表达了对怀才不遇的感叹，又抱着乐观、通达的情怀，也流露了人生几何当及时行乐的消极情绪。但全诗洋溢着豪情逸兴，取得出色的艺术成就。《将进酒》即其代表作。

是乐府诗

3.【宋词的结构特点是什么

词是一种诗歌艺术形式，是中国古代诗体的一种，亦称宋词、曲子词、诗余、长短句.始于中国南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰.一开始伴曲而唱，所以写词又称作填词、倚声.后来逐渐独立出来，成为一门专门的诗歌艺术.词牌，也称为词格，是填词用的曲调名.词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏.这些旋律、节奏的总和就是词调.词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定.宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关.当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式.按长短规模分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字）和长调（91字以上，最长的词达240字）.一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠.按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种.按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的.按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派在宋词的发展繁荣过程中，整个社会的导向作用同样十分明显.如果说唐代的诗人在某种程度上还只是供皇室及其统治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的词人已由被别人欣赏而一跃登上了政治舞台，并成为宋代政治舞台上的主角.宋代皇帝个个爱词，宋代大臣则个个是词人.宋代政治家范仲淹、王安石、司马光、苏轼等都是当时的著名词人.在封建社会中从不出头露面的女子李清照也成为一代词宗，名垂千古.在当时的科举考试中，流传着这样的谚语：“苏文熟，吃羊肉；苏文生，吃菜羹.”由此足见词人苏轼被崇拜的程度.正是全社会的认同和推崇，宋词才得以佳篇叠出，影响久远.原因如下：① 两宋城市手工业、商业经济的繁荣，是宋词兴盛的物质基础.② 市民阶层的扩大，生活水平的提高，要求丰富的文化娱乐生活.③ 两宋社会矛盾尖锐，文学家用词更能表达自己的思想情感宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系.词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩.宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚.宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”.上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气.又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定.词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了.宋词的艺术成就十分突出：首先，宋词不同于一般宋诗的散文化、议论化，善于将抒情与写景完美结合.在唐五代小令的基础上，宋代演为许多中调和长调，在曲折动宕、开阖变化中，使情景紧密交融，其细致、具体、微妙处，有的甚至胜过唐诗.其次，宋词又长于比兴，多以微妙而又细致的比兴手法，藉景物表达内心复杂而隐幽的感情，常以香草美人的传统来寄托政治上的感慨，感人至深.再次，宋词形成了众多的艺术风格.宋词虽沿袭着唐五代的传统以抒发感情、性灵为主，形成“诗庄词媚”的分野，以婉约为宗，但后来由于时代生活的变化，题材的扩大，艺术个性得到重视，艺术手法渐趋多样，所以使宋词风格在婉约和豪放之外，兼有真率明朗、高旷清雄、典雅精工、骚雅清劲、密丽险涩等多种风格.。

4.求十几个篇幅特别短小的宋词

忆江南昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。

心字已成灰。赤枣子惊晓漏，护春眠。

格外娇慵只自怜。寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。

忆王孙西风一夜翦芭蕉。倦眼经秋耐寂寥？强把心情付浊醪。

读离骚。愁似湘江日夜潮。

玉连环影（按此调谱律不载，或亦自度曲）何处？几叶萧萧雨。湿尽檐花，花底人无语，掩屏山，玉炉寒。

谁见两眉愁聚倚阑干。遐方怨欹角枕，掩红窗。

梦到江南伊家，博山沈水香。湔裙归晚坐思量。

轻烟笼翠黛，月茫茫。诉衷情冷落绣衾谁与伴？倚香篝。

春睡起，斜日照梳头。欲写两眉愁，休休。

远山残翠收。莫登楼。

如梦令正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。

谁省？谁省？从此簟纹灯影。又纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。

知否那人心？旧恨新欢相半。谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。

又木叶纷纷归路。残月晓风何处。

消息半浮沈，今夜相思几许。秋雨，秋雨。

一半西风吹去。如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

浣溪沙小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

浣溪沙髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。浣溪沙绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。诉衷情夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。

酒醒熏破春睡，梦断不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。

更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。菩萨蛮归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明，钗头人胜轻。角声催晓漏，曙色回牛斗。

春意看花难，西风留旧寒。菩萨蛮风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。

睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。

沈水卧时烧，香消酒未消。好事近风定落花深，帘外拥红堆雪。

长记海棠开后，正是伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。清平乐年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！今年海角天涯，萧萧两鬓生华。

看取晚来风势，故应难看梅花。忆秦娥临高阁，乱山平野烟光薄。

烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。

梧桐落，又还秋色，又还寂寞。添字采桑子窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！摊破浣溪沙揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

忆王孙·春萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。

欲黄昏，雨打梨花深闭门。注：“萋萋”一句化用淮南小山《招隐士》句意：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。

忆王孙·夏风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香。沈李浮瓜冰雪凉。

竹方床，针线慵拈午梦长。忆王孙·秋飕飕风冷荻花秋，明月斜侵独倚楼。

十二珠帘不上钩。黯凝眸，一点渔灯古渡头。

忆王孙·冬彤云风扫雪初晴，天外孤鸿三两声。独拥寒衾不忍听。

月笼明，窗外梅花瘦影横。

5.宋词词由几部分组成

词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。

词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。

词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。

一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。可以叠字。