1.诗词中的通韵有何特点某些读音相近韵部的字可以在一起押韵，称为通韵。 如平水韵中的 “东”与“冬”、“寒”与“删”、“豪”与“肴”可以通押，它们之间的关 系即为通韵。近体诗由于在韵律上受到严格的限制，因此运用通韵的情况并不 是很多见，而宋词对格律的要求较近体诗宽松，因此运用通韵手法的作品较 多。 堪称宋词中最长词调的吴文英的《莺啼序•夜思》就运用了通韵手法。 全词如下：“残寒正欺病酒，掩沉香绣户。 燕来晚、飞人西城，似说春事迟 暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。 念羁情、游荡随风，化为轻絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。 溯红渐、招人仙溪，锦儿偷寄幽素。 倚 银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。 暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰 渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。 别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香， 几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分 影春江宿，记当时、短楫桃根渡。 青楼仿 佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。 危亭 望极，草色天涯，叹鬂侵半苎。 暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，鹑凤迷归，破鸾慵 舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过 雁，漫相思、弹人哀筝柱。 伤心千里江南， 怨曲重招，断魂在否。”在句末押韵的字 中，“户”、“暮”、“树”、“雾”、“素”、“鹭”、“宿”、“渡”、“土”、“苎”、“舞”、“柱”的韵脚 都是“U”，而“絮”、“缕”、“旅”、“雨”的韵脚是“ü”， “否”则以“ou” 为韵脚，然从通韵的角度来说，这些字的韵 脚是相通的，故而可以互押。 有些词虽然运用了通韵，但读起来似乎并不具有韵律感，这主要是因为 当时的用韵原则不同于今天，正如国学大师章太炎在《馗书•述图》中写道： “文辩反覆而无征验，乐府通韵而违今古。”。 2.古诗韵与《中华新韵》的区别古诗韵一般以南宋刘渊所著的《平水韵》为标准，《平水韵》的韵律如下：1.平韵（1）上平 一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。 （2）下平 一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。2.仄韵（1）上声 一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九豏。 （2）去声 一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二祃、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷。（3）入声 一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。 《中华新韵》是由中华诗词会2010年发表的，韵律如下：1.韵部划分依据：普通话 韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。 2.韵部划分标准：同身同韵 韵部划分用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。 韵腹和韵尾全称韵身。有的韵母没有韵头，只有韵身。 有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。 所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。 考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时，对个别具体情况有所调整。用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。 韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。3.平仄区分原则：只分平仄，不辨入声 每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。 不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。 用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。 仄声部分中的原入声字不再标出。4.多音字归属：音随意定，韵依音归。 对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。 扩展资料：韵律编纂成书历史1.隋朝陆法言的《切韵》分为193个韵部。2.唐初，许敬宗奏议合并、修整韵书。 唐玄宗开元二十年（公元732年），孙愐编制《唐韵》（原书已佚失），是《切韵》的一个增修本，全书5卷，共195个韵部，，与稍早的王仁昫的《刊谬补缺切韵》同，其上、去二声都比陆法言《切韵》多一个韵部。3.北宋陈彭年编纂的《大宋重修广韵》（《广韵》）在《切韵》的基础上又细分为206个韵部。 但《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，后来有了“同用”的规定，允许人们把临近的韵合起来用。4.南宋，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》把同用的韵合并，成107韵，其书今已散佚，只能从元初黄公绍、熊忠的《古今韵会举要》一书了解到一些概况。 5.1223年，山西平水（平水为隶属于金朝河东南路绛州之乡级行政区）官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106个韵部。6.元初阴时夫著《韵府群玉》，定106韵的版本为“平水韵”。 7.明代以后，文人则沿用106韵。8.清代嘉庆年间，因避讳（清嘉庆皇帝的名字-爱新觉罗·颙琰），故改“琰”为“俭”。 9.清代康熙年间，后人所编的《佩文诗韵》、《佩文韵府》、《诗韵合璧》把《平水韵》并为106个韵部，共收录汉字9504个，全篇韵表采用繁体字（正体字）以便于读者检索查找。这就是广为流传的平水韵。 10.2001年，在敦煌莫高窟北区石窟出土的古韵书《排字韵》的残片，其内容与王文郁的《新刊韵略》完全一致，具有106韵的组织，是更早的206韵的《广韵》的一种略本。11.2004年，中华诗词学会认为并提出“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。” 四条诗词创作用韵方针，将《平水韵》重新校订，并收入《中华新韵》中，便于读者携带、使用。参考资料来源：搜狗百科-平水韵 参考资料来源：搜狗百科-中华新韵。 3.什么叫“叶韵叶韵，一作“谐韵”、“协韵”。 诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同 诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。 “叶韵”或称“叶句”（叶，同 “协”，和谐之意）。叶韵又称叶音。 由于语音发展、变化，后人读先秦韵文，有些地 方便会感到不押韵，于是就临时改变其中某一字的读音，使之谐合。 晋代徐邈、北 周沈重已有改读之例，而南宋吴械的《诗补音》和《韵补》始集大成。 这种改字一 般是主观的。 “通韵”指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。 作诗时通韵可 以互押。如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“四支”与“五微”、“十四寒”与“十 五删”等可通押。 古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。 “换韵”亦称“转韵”。 诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长 篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。 转韵时往往在换 韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。 “险韵”，指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵 之弊。 唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐韩愈喜用险韵。 宋苏轼曾用“尖叉” 二字为韵，旧时推为险韵中的名作。 4.宋词中音律的概念是什么主要包括两个部分，一是韵，一是律 韵是古典诗歌格律的基本要素之一。 作者在诗歌中用韵，叫“押韵”。从《诗经》一直到以后的诗歌，包括民歌，几乎没有不押韵的。 所谓韵，就是相当于汉语拼音中的韵母。一个汉字的拼音一般都有声母，有韵母。 例如“方”字拼成fāng，其中f是声母，ang是韵母。再看“帮”bāng，“长”cháng，等，它们的韵母都是ang，所以他们是同韵部的字。 凡是同韵部的字都可以押韵，也就是把同韵的几个字都放在句尾，所以也叫“韵脚”，一首诗里都用一个韵部的韵脚，就叫“押韵”。例如：闺 怨（王昌龄） 闺中少妇不知愁（chóu），春日凝妆上翠楼（lóu）。 忽见陌头杨柳色（sè）， 悔教夫婿觅封侯（hóu）。这里的“愁”、“楼”、“侯”押韵，因为它们的韵母都是ou。 “色”字不押韵，因为它读作sè，它的韵母是e，跟“愁”、“楼”、“侯”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句诗是不用押韵的。 在汉语拼音中，a,o,e的前面有时还有i、u、ü，如ia,ua,ie，üe；后边有时还有i,o,n,ng，如uai,ao,iao,an,ian,uan，üan,iang,uang,iong,un,ueng，ün等，这种i,u，ü叫做韵头；i,o,n,ng叫做韵尾。不同韵头、韵尾的字也算是同韵字，因为它们的韵干（韵的主干）也可以押韵。 例如：蚕 妇（杜荀鹤） 粉色全无饥色加（jiā），岂知人世有荣华（huá）？年年道我蚕辛苦， 底事浑身着苎麻（má）？“加”、“华”、“麻”的韵母是ia,ua,a，韵母虽不完全相同，但它们的韵干都是a，因此也是同韵字，押在一起，读起来时同样谐和的。押韵的目的就是为了声韵的谐和。 同类的音韵在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。 但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常会觉得它们的韵并不是十分和谐，甚至很不和谐呢？这是因为时代变迁，语音起了变化，我们用现代的语音去读古诗词，自然就会有这样的现象了。 例如：寒 食（韩翃） 春城无处不飞花（huā），寒食东风御柳斜（xié）。日暮汉宫传蜡烛， 轻烟散入五侯家（jiā）。 xié和huā，jiā不是同韵字，但是在唐代“斜”字读像jiá，和现代上海、杭州等地“斜”的读音一样。因此，在当时是谐和的。 又如：江南曲（李益） 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī）。早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）。 在这首诗里，“期”和“儿”都是押韵的；但是按今天普通话去读，qī和ér 就不能算押韵了。如果按照上海话的读音念“儿”这个字，念像ní（泥）音（接近古音），那就谐和了。 今天我们当然不太可能（也没必要）完全按照古音去读古人的诗歌；不过我们应该明白这个道理，才不会去怀疑古人所押的韵是不和谐的。同样，如果你日常所说话的语音如果不是属于北方语音区的，写作古体诗歌的时候，就可以纯熟地运用你所熟悉的家乡方言的语音来押韵了。 再就是律：四声，这里指的是古代汉语的四种声调。字音有声调，这是汉语的特点。 语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说，一共有四个：阴平（第一声）是一个高平调（不升不降叫平），阳平（第二声）是一个中升调（不高不低叫中），上声（第三声）是一个低升调（有转折，有时是低平调）， 去声（第四声）是一个高降调。 古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声（每声都分阴阳，所以共有八声）是： ⑴ 平声。 到后代分为阴平和阳平。 ⑵ 上声。 古代为仄声。到后代有一部分变为去声。 ⑶ 去声。古代为仄声。 到后代仍是去声。 ⑷ 入声。 古代为仄声。这个声调的发音特征是： ①是一个短促的调子。 例如用杭州话念“休息”、“毛竹”等词，就会明显觉得“息”和“竹”的音程要比“休”、“毛”短的多。这叫做“清入（阴入）”。 ②既有①的特征，念起来，声带还有明显的震动。例如用杭州话来念“月亮”、“国家”等词 就会感到“月”和“国”音程既短，而且声带震动很明显。 这叫做“浊入（阳入）”。 现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保留着入声。 北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保留着入声。这些地方的人写作古体诗词的时候，将入声字入仄声韵（宋词中还有一些词牌规定了要用入声韵）就会得心应手了。 入声字在北方，变为四声的都有，普通话里，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。四声和韵的关系是很密切的，分为平声（包括阴平、阳平）和仄声（包括上声、去声和入声）两大类。 在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调类的字一般不能押韵。 辨别四声，是辨别平仄的基础。 平 仄 知道了什么是四声，平仄就好懂了。 古人把四声分为平仄两大类。平，就是平声（普通话分为阴平、阳平），仄就是上去入三声（普通话归为上声、去声，入声分别归入各声）。 所谓“仄”，就是“侧”，也就是不平的意思。如果让平仄这两类声调在诗词中交错使用，就能使声调多样化，而不至于单调。 古人所说的“抑扬顿挫”、“声调铿锵”，虽然还有其他讲究，但是平仄和谐确实其中的一个重要因素。平仄在诗词中究竟是怎样交错着的呢？概括为两句话就是：⑴在同一句中，平仄是交替的。 ⑵在对。 5.宋词中音律的概念是什么.指音乐的律吕、宫调等 宋词的格律，大抵和近体诗的规则类似，但其规定却更严。每首词牌均有 其定式，该用平时必须用平，该用仄时必须用仄，甚至韵脚的平仄亦有规定。 除了平仄之外，某些字也有平上去入之分。以下作者将之区分为词谱和韵部两 部份做解释： 1.词谱 每首词牌均有固定的格律形式，何处为平、何处为仄、何处要对仗、何处 要重复、何处要换韵等等，都有其规定。将这些规定写下来的词牌格律，便称 为词谱。由於词牌繁多，目前可查到的，至少有三、四百种以上，而且每个词 牌甚至有多种词谱变化 2.韵部 宋词的韵部较近体诗宽，主要在於宋词的韵脚允许通韵，也就是几个互通 韵部的韵字都可以押。例如上平一东、二冬可互通，上平三江、七阳可互通等 等。然而亦有部份相通者，如上平九佳韵，部份和上平十灰韵互通，部份和下 平六麻韵互通，两个部份是不能同时押的。由於此部份不易厘清，因此最好的 方法便是准备一本词韵来查比较好，如"词林正韵"等。 来自 6.纳兰性德的诗词有哪些特点纳兰性德（1655—1685），满洲正黄旗人，字容若，号愣伽山人。 纳兰性德是清代最著名的词人之一。他的词哀感顽艳，情真意切，痛彻肺腑，令人不忍卒读。 纳兰词在我国文学史上亦占有重要地位。纳兰虽生活在高官显贵的家族之中，但在情感上却受尽挫折，这使得他的词充满着哀叹伤悲。 他虽然能文能武，出类拔萃，却无法驾驭自己的情感，为情所困。他的大部分词中传承了凄切婉约的词风，被称为“千古伤心”词人。 纳兰性德的这些特殊的环境与背景，加上他的超逸才华，使其诗词的创作呈现特有的个性特征和鲜明的艺术风格。 |