1.与雨过天晴有关诗词1、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。 ——出自宋代黄庭坚的《念奴娇·断虹霁雨》 译文：雨后新晴，秋空如洗，彩虹挂天，青山如黛。 2、云销雨霁，彩彻区明。 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——出自唐代王勃的《滕王阁序》 译文：正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦；日落时天上的晚霞色彩不断变幻，一只孤独野鸭的缓缓飞过。 暮色中秋天与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。 3、空山新雨后，天气晚来秋。 ——出自唐代王维的《山居秋暝》 译文：新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。 4、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 小楼西角断虹明。——出自宋代欧阳修的《临江仙·柳外轻雷池上雨》 译文：柳林外传来轻轻的雷鸣，池上细雨蒙蒙；雨声浙淅沥沥，滴在荷叶上发出细碎之声。 不久小雨即停，小楼西角显现出被遮断的彩虹。 5、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。 云散月明谁点缀？天容海色本澄清。——出自宋代苏轼的《六月二十日夜渡海》 译文：参星横北斗转已经快到三更时分，雨绵绵风不停老天爷也应该放睛。 云忽散月儿明用不着谁人来点缀，长空净沧海色本来就是澄澈清明。 2.与雨过天晴有关诗词1、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。——出自宋代黄庭坚的《念奴娇·断虹霁雨》 译文：雨后新晴，秋空如洗，彩虹挂天，青山如黛。 2、云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——出自唐代王勃的《滕王阁序》 译文：正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦；日落时天上的晚霞色彩不断变幻，一只孤独野鸭的缓缓飞过。暮色中秋天与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。 3、空山新雨后，天气晚来秋。——出自唐代王维的《山居秋暝》 译文：新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。 4、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。——出自宋代欧阳修的《临江仙·柳外轻雷池上雨》 译文：柳林外传来轻轻的雷鸣，池上细雨蒙蒙；雨声浙淅沥沥，滴在荷叶上发出细碎之声。不久小雨即停，小楼西角显现出被遮断的彩虹。 5、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。云散月明谁点缀？天容海色本澄清。——出自宋代苏轼的《六月二十日夜渡海》 译文：参星横北斗转已经快到三更时分，雨绵绵风不停老天爷也应该放睛。云忽散月儿明用不着谁人来点缀，长空净沧海色本来就是澄澈清明。 3.描写雨过天晴的好句或诗句①雨过天晴，空气清新。绿叶葱葱，草儿油油。乡间小路，带点泥泞，茂密的丛林中，有些许鸟儿在欢歌。瞧！雨过天晴后万物容光焕发，大自然画出比以前更美的图画！被雨水滋润过的大地，在阳光的照射下，大地上少量的积水放出耀眼的光芒，仿佛大地上镶嵌一颗颗亮晶晶的钻石。雨过天晴时的景色令每个人陶醉…… ② 那雨后的天空蔚蓝如洗，只有几朵淡淡的白云浮在空中。这时，从西北天际间，出现一条七色的彩虹，与蓝天、白云相映衬，令人心愉神爽。于是，我不禁想起了“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”的诗句。再看远处的山峦，连绵起伏，真可谓“雨后复斜阳，关山阵阵苍”啊！ ③雨后，我推开窗户，一阵清风扑面而来，我感到空气无比新鲜。嫩绿的树梢闪着金光，天过架起一座美丽的彩虹桥。小鸟欢快的从窗前飞过，知了在树上也唱起了欢快的歌。墙边，蜘蛛重新织起了网。看那远处的池塘里，粉红的荷花争奇斗艳，青蛙在圆圆的荷叶上办起了演唱会。雨后的景色真像一幅生机勃勃的图画啊！ 4.十首描写雨过天晴的诗歌1《七绝》 唐 刘禹锡 杨柳青青江水平， 闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨， 道是无晴却有晴。2《江南春》 唐 杜牧 千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。3《春夜喜雨 》唐 杜甫 好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。 野径云俱黑， 江船火独明。 晓看红湿处， 花重锦官城。4《山居秋暝》 唐 王维空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。5《送元二使安西》 唐 王维 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。6《早春呈水部张十八员外》唐 韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。7《饮湖上初晴后雨》宋 苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。8《六月二十七日望湖楼醉书五首·其一》宋 苏轼黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。9《新城道中》宋 苏轼 东风知我欲山行， 吹断檐间积雨声。 岭上睛雨披絮帽， 树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短， 溪柳自摇沙水清。 西崦人家应最乐， 煮葵烧笋饷春耕。10《临安春雨初霁》宋 陆游世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 5.“雨过天晴云破处”出自谁的诗句,诗句全文谁知道这不是一首诗，而是两句诗。就是说原诗就是两句，或者说不是诗，因为它是一道圣旨。传说宋徽宗曾经做了一个梦，梦到了雨过天晴。他对梦中见到的雨后天空的那种颜色非常喜欢，就给烧瓷工匠传下旨意：“雨过天晴云破处，这般颜色做将来。”徽宗的这道圣旨不知难倒了多少工匠，最后汝州的工匠技高一筹，烧制出了“雨过天晴云破处”的那种颜色。 这句诗其实也是对汝窑瓷器的一种赞美。 汝窑烧制宫廷用瓷的时间，大约是在宋哲宗元祐元年（公元1086年）至徽宗崇宁五年（1106年），前后约20年，故烧制器物数量有限。由于烧造的时间短，汝官窑器物至南宋时已经十分难觅。宋、元、明、清历朝都有规定，汝瓷不许随葬，可见其珍贵的程度。据说当时苏东坡遗嘱，因其倾心汝瓷，死后要葬于汝窑窑址之侧。 陆游的《老学庵笔记》中记载有“故都时，定窑不入禁中，惟用汝器，以定器有芒也。” 宋人徐竞《宣和奉使高丽图经》中，即以汝器与越窑之秘色器相提并论。宋人周密《武林旧事》记载：绍兴二十一年（公元1151年）宋高宗赵构的宠臣张俊奉献的珍宝清单中有瓷器十六种，均为汝窑器。 当时的宫廷嫌定窑覆烧，器口无釉，毛口楞手不便使用，指令汝州烧造供御青瓷，大多数产品为满釉支烧，但也有无纹片或垫烧的器物。 被宋代誉为五大名窑“汝、官、哥、定、钧”之首的汝瓷，它的特点是釉色呈天青，釉面布满了细小的片纹。据说其以玛瑙为釉，玛瑙的主要成分是二氧化硅，汝州产玛瑙取用方便，其色“蓝而不艳，灰而不暗，青而不翠”，有的稍深，有的稍淡，均离不开“天青”的色调。因此有蛋青、虾青、冻青、茶青、豆色等色调的称谓。最深者如蔚蓝的天空，有似“雨过天晴云破处”，继之天青，彩青和月白。釉色莹润，釉层不厚不薄比较适中。釉中气泡大而稀疏，明朗如珠，故有“汝窑瓷如星辰”的赞许，有的釉面有极细小的开片，有光泽者居多，无光泽者少。 汝官窑的胎质其色如烧过的烟灰色，人称之“香灰胎”。胎质细密而坚致。制作规整，胎体厚薄适中。胎土中因含有微量的铜元素，故胎色会有灰褐色的、深浅不同的变化，所谓“铜骨”即如是。其通体上釉，烧成时器物底部用细小的耐火泥钉支撑，因之器的底部都留有支钉的痕迹。支钉痕细小如芝麻，分布在器底，多单数，双数和有六个支钉痕者极为少见。 汝窑器的器型以盘、碟、碗、洗为多；壶有玉壶春及纸槌形，胆式多种；仿铜器的出戟尊、奁形香炉、盏托及椭圆形四足盆均为其代表**物。汝窑器一般均为小器，大不盈掌。所见底部的铭文有“奉华”及“蔡”两种，为北宋奉华殿的专用之物。 这件汝官窑大盘既具备汝瓷的四大要点，同时还具有三大特征。该盘从外观上看极似台北故宫博物院的一件“撇口、撇足的深腹盘”，造型就像青铜器的“散氏盘”。其釉色为典型的天青釉，“雨过天晴云破处”在这件器物上得到了真实的体现，宝光内蕴，柔而不耀。釉中气泡大而稀，古人形容寥若晨星，虽有夸张，却很形象。器底的支钉最具汝官的韵味，支钉断面粉白色，呈芝麻状，看后令人叹为观止。鉴赏汝瓷，除了以上四个基本要点外，在这件器物上还发现有三个特征：一、釉面上可看到少数白色絮状小点凝在釉中；偶尔有深浅不一的极小色块点缀于釉面；支钉处釉的断面局部有五彩光泽。这三个现象说明，釉中应有玛瑙的结晶成分，印证了古人所说的“汝窑玛瑙为釉”的论述，亦是鉴赏宋汝官器的不二之法。二、汝窑的片纹一般以蟹爪纹、鱼鳞纹、蚕叶纹为常见，但该盘的器内出现了等分式平行抛物线状的片纹，与北京故宫的一件汝窑盘内片纹如出一辙，这不是偶然的巧合，而是相同的制作工艺、胎釉成分、窑火温度使然，偶然中蕴含着必然的规律。三、宋汝窑因追求天青色，玉质釉，故烧成温度偏低，因而也产生了一些瑕疵，如缩釉斑，缩釉点，破泡现象。该盘在器身与器足相交处有两块较小的条状缩釉斑，器底有三处缩釉点，釉面有不少破泡，在故宫、上海博物馆收藏的个别器物上亦存在相同的现象，如今，这种瑕疵恰成了鉴赏汝窑的特征之一。 6.雨过天晴,欣赏西湖美景的一句古诗水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜.（苏轼） 孤蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香 苏轼《夜泛西湖五绝》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底. 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥， 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄. 最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤. 白居易《钱塘湖春行》 毕竟西湖六月中，风光不与四时同. 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样. 杨万里《晓出静慈寺送林子方》 春题湖上 （唐）白居易 湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺. 松排山面千重翠，月点波心一颗珠. 碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲. 未能抛得杭州去，一半勾留是此湖. 明代王瀛《苏公堤》中“荫浓烟柳藏莺语，香散风花逐马蹄”的诗句.诗句集中描写了苏堤醉人的景色.“西湖风景六条桥，一株杨柳一株桃.”每到阳春三月，柳丝轻扬，翠浪翻空，碧桃吐艳，红霞满地，十里长堤，弥漫着绿烟彩雾，馨香馥郁，令人陶醉.明代张宁《苏堤春晓》诗道：“杨柳满长堤，花明路不迷.画船人未起，侧枕听莺啼.”南宋吴唯信《苏堤清明即事》诗云：“日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺.”陆游也有 “花满苏堤柳满烟”的诗句.可见，写苏堤都离不开烟柳、红桃、歌莺. |