李敬泽宋词

1.李季.李宫俊.李敬泽.凌志军.刘庆邦.刘醒龙.刘震云.柳建伟.林希.凌仕江

我要跳楼！！不要拦我！！我擦！！谁TM推我！！——李宫俊（原创）突然觉得我很像保安，坐在office看着公司。

——李宫俊（原创）如果我什么都告诉你，那我还剩下多少自己。？——李宫俊（原创）你该向我表白了，没有比世囘界囘末囘日，更好的幌子了！——李宫俊（原创）如果你愿意一层一层一层地剥开我的皮。

——李宫俊（原创）时间只不过还原了我们原来都不曾真正认识的东西。

——李宫俊（原创）世界上只有一个你，所以我找不到另外一个你去爱。——李宫俊（原创）人生本来就是一个玩笑，一个谁认真就输了的玩笑。

——李宫俊（原创）希望越高，失望越高。不去期望，结果总是更好的。

——李宫俊（原创）一天没有我不要紧，只怕一生没有我，你也不要紧。——李宫俊（原创）迟来，好过没来。

但，又是谁迟了呢？谁又该来呢？——李宫俊（原创）真爱，是放手放生放自囘由，还是不顾一切地挽留？？——李宫俊（原创）同样的话不同的人说，是不是他会说的比我更温暖。——李宫俊（原创）暧昧是一条挑食的狗"你喂它不吃，又咬着不放。

"——李宫俊（原创）如果你不喜欢我，这是很好的，你这样的人是坏的。——李宫俊（原创）一句你好吗，只是想告诉你，没你的日子，我不好。

——李宫俊（原创）我不想拿自己和他比较，因为在你心里，我输定了。——李宫俊（原创）我从未想过会失去你，直到我真正失去你的那一刻。

——李宫俊（原创）难过的时候把眼泪滴完，再以微笑盖过眼角的悲伤。——李宫俊（原创）人生美妙的是，你会难过，但你不会永远难过下去。

——李宫俊（原创）有时我假装东张西望，其实只是在偷看我喜欢的人。——李宫俊（原创）记得现在你的不珍惜，记得我离开以后别想我回来。

——李宫俊（原创）爱与不爱，是种感觉，不过有些感觉，会输给时间。——李宫俊（原创）也许我放下了，也许还没，也许连我自己都不清楚。

——李宫俊（原创）有一种快乐就是你看着别人快乐，你就觉得很快乐。——李宫俊（原创）你已经走在了时代的前列，不如我就叫你前列腺吧。

——李宫俊（原创）谁先抱有期待谁就是输家，无情的人更易获得幸福。——李宫俊（原创）上帝为你关上一扇门的同时，也一定会为你加把锁。

——李宫俊（原创）爱一个人就是这样，即使每天都见面，还是会想念。——李宫俊（原创）“自捅千刀”——【李宫俊原创成语】意思是：比喻自我伤害，自我折磨。

西府有海棠，无人不知香。半生惹粉黛，怎奈府中藏。

——李宫俊（原创）冬天滚出去，春天快回来。寒冷滚出去，温暖快回来。

——李宫俊（原创）思念如轻烟，时间久琢磨。意念易婆娑，倾慕已斑驳。

——李宫俊（原创）西府有海棠，无人不知香。半生惹粉黛，怎奈府中藏。

——李宫俊（原创）平凡的午后，坐石阶晓看，看时间倒影，品记忆浓茶。——李宫俊（原创）你不用想了，你已经忘了。

如果没有忘，又怎需去想。——李宫俊（原创）吾家有小囡，爱着红衣裳。

若心有不意，便把榴莲抛。——李宫俊（原创）等人人不来，看花花不开，走路腿脚歪，坐车全爆胎。

——李宫俊（原创）人家手牵手，我抡砍刀走。遇谁不松手，就砍谁的手。

——李宫俊（原创）一人一世界，一天一享受，一来一软风，一吹一下午。——李宫俊（原创）我的青春，就是疯疯癫癫的二囘十囘年，想不出个所以来。

——李宫俊（原创）.你再说一句试试。.你不说话，是不是心里在骂我。

——李宫俊（原创）他不爱你，你什么也不是。你不爱我，我什么也不是。

——李宫俊（原创）也许，这世上多了我，或少了我，都没关系的吧。——李宫俊（原创）俗话说：人生如歌。

但我想问：为什么老囘子一直跑调。——李宫俊（原创）我问红尘人，尽是红尘事。

不问红尘人，红尘不关我。——李宫俊（原创）对你来说，被爱就是幸福。

对我来说，爱你就是幸福。——李宫俊（原创）我的梦想，就是我的孩子。

它的死去，我的万念俱灰。——李宫俊（原创）不要轻易拆穿假装强大的人，他们脆弱地超乎你想像。

——李宫俊（原创）习惯了幸福，便再无幸福。习惯了痛苦，便再无痛苦。

——李宫俊（原创）暧昧就是两个人，不用商量，就可以做成的一笔勾当。——李宫俊（原创）你打折了我的腰，还不给我五斗米。

（评冀中星判刑）——李宫俊（原创）尊敬的女朋友，别打我了，别打我了，咱们辩论好吗？——李宫俊（原创）你掏心掏肺对人好，但在别人眼里你，你不过是根草。——李宫俊（原创）回忆的美总在一个个瞬间，眼泪的苦总在一夜夜枕边。

——李宫俊（原创）如果你一直执著于错的人，那你就无法再找到对的人。——李宫俊（原创）我之所以目光短浅，是因为我一直站在侏儒的肩膀上。

——李宫俊（原创）如果我死了，我要对我讨厌的人说：去哪？我捎着你！——李宫俊（原创）我得顿悟，今生不得你心。我入空门，今生为你祈福。

——李宫俊（原创）满嘴的情话，就像同满地的陷阱，总有傻囘瓜会掉进去。——李宫俊（原创）我习惯有你在身边了，然而现在你却要走出我的生活。

——李宫俊（原创）每当下起倾盆大雨，我都会想，一会儿谁会为我送。

2.《朗读者》为什么火 “读什么”,“谁来读”

中新网北京5月23日电（记者马海燕）自《中国诗词大会》之后，董卿首次担任制作人的央视大型文化情感节目《朗读者》无疑是2017年春天最火的电视节目。《朗读者》为什么火？董卿23日表示，“读什么”、“谁来读”是《朗读者》的两个重要问题。

《朗读者》第一季研讨会23日在北京举行。面对多位官员、专家、学者、作家、媒体人士对节目的褒奖，董卿说，《朗读者》的走红首先是一个时机问题。无论大屏还是小屏都被同质化节目霸屏很久时，《朗读者》以清新隽永的面目出现了。我们需要在文字构建的世界里安放内心需求。

《朗读者》录制现场董卿采访翻译家许渊冲。

“谁来读”是该节目创作面临的第一个问题，董卿说，最早想过全明星阵容，但后来发现真正能够打动人心的一定不是光环，而是情怀。有独特的人生、有饱满的情感、有深邃的思想、有质朴的品格、有顽强的精神、有高远的志向向，后来就成为挑选朗读者的标准。

参与过《朗读者》节目录制的作家毕飞宇说，该节目最精彩的部分不是谁读、为谁读，而是为什么读。主持人尽可能把嘉宾人生最有价值的、最有戏剧性的部分理出来，通过一段文字一段朗诵充分表达出来。

12期节目，68位朗读者，节目中选了很多老人。从第一期96岁的翻译家许渊冲到最后一期八位老先生道出心中对“青春”的理解，他们中最年长的102岁。北京大学外国语学院世界文学研究所所长赵白生说，从这个角度说，该节目是“以老创新”的老人秀，节目中的老年嘉宾都是“国宝”；节目也是静心秀，比如许渊冲先生几十年静静地从事一件事情，让人们感受到什么是静心。

“读什么”和“谁来读”是联系在一起的另一个重要问题。据介绍，节目组建立的读库大概有1000多篇文章，但到底选择哪一篇，要根据朗读者本身的经历选择，同时又要被大多数观众所理解。

3.谁给介绍点书看看

林语堂《生活的艺术》专门讲口才和演讲的，很经典《苏东坡传》提高人文素养，这本还是不错的。

安意如《思无邪》《当时只道是寻常》等讲古典诗词的，虽然自己感觉有点俗，不过浅显，适合你的，等你有点感觉了，可以看点叶嘉莹，莫砺锋等专家级的书。卡耐基《人性的弱点》等书这类事励志，社交类的，对提高自信很有帮助。

房龙《宽容》《人类的故事》等，看你后你会对世界的哲学和历史有个大概的了解，当然其中博大的人文关怀，希望你能体会到。余秋雨《文化苦旅》《山居笔记》等，余秋雨的书堆中国传统文化的剖析很到位的，看了后应该能夫妇思想。

莎士比亚的戏剧，超级经典。《李尔王》《麦克白》《哈姆莱特》等，看他的书绝对是享受！要提高口才的话也建议看下《韩非子》《孟子》《庄子》，里面的辩论绝对精彩！有人说读《孟子》如闻战鼓，总想找人辩论一番，看看你读完后会不会，呵呵。

适当的读点豪情万丈的诗词也不错，比如李白、苏轼、辛弃疾、张孝祥、文天祥、陈亮等，读完以后一定豪情万丈^_^女生的话，更推荐读点温婉的诗词，这个有助于培养自己的涵养，比如《花间词》、《李璟李煜词》、《漱玉词》和《饮水词》等等，秦观、晏殊、晏几道、周邦彦、姜夔等的词都不错的。

4.哪有卖2002年由中国散文学会主编的中国散文年选价格：30

(2002年第5期总第269期目录)值班编辑：鲍伯霞美术编辑：张伟人与自然阿拉干的胡杨/高建群那树 /笑天看·听·读被禁闭的忧郁的碎屑/雷立刚醒来，肖邦/郑亚洪黑色也是一种颜色/肖复兴海天片羽干草垛/周蓬桦焰火/周晓枫头上的星光/柳宗宣随笔二题/秦巴子凤阳花鼓/马温死读书，读死书，读书死/朱伟一心灵霁光河堤上的少年/阮殿文一个人的散步/韩浩月树知道/苏沧桑邂逅秋夜/陈少林依水而居/张楠黄昏的暴风雨/张勇飞有谁还需要回去/黄海豆棚闲话柴禾/胡弦秋天院子里发生的事情/齐明达异端"鞋"说/赵刚屐痕处处边城和翠翠/伊甸往事钩沉一个下午的失踪/谯楼愤怒的亲情/宋晓杰我的经典黑夜之书/李敬泽走过江南御码头，御道与御诗碑/费振钟小楼、杏花与插杏花的瓷瓶/费振钟短章拾粹飘散红尘的碎片/海叶走是灯笼/刘金生铁塔寺记/王立勋平凹画语封二：友谊/贾平凹说画封三：他要画一笔水墨的竹子/车前子。

5.鲁迅文学奖何时不再与“丑闻”相伴

你好，很高兴为你解答：你可以百度百科一下鲁迅的生平，再借鉴一下胡适的生平，你就没什么不平衡的，烂奖当然要发给烂人了！正当人们对作家方方勇敢地站出来力阻涉嫌“暗箱操作”“跑奖”的湖北诗人柳忠秧瓜葛鲁迅文学奖而赞叹，并为后者有可能入围鲁迅文学奖并最终获奖而捏了一把汗之际，第六届鲁迅文学奖日前终于瓜熟蒂落——有关方面公布了中篇小说奖、短篇小说奖、报告文学奖、诗歌奖、散文杂文奖、文学理论评论奖等七个奖项的获奖作品，并同时公布了实名投票情况。

然而，或许是注定了鲁迅文学奖要与“丑闻”一路同行，或许只是同一拨人积习难改的评选操作方式使然，几乎就在鲁奖公布的同时，与方、柳之争差不多程度且有可能更有过之的争议随之而来——64岁的四川诗人周啸天，以如此之古体诗，获得第六届鲁迅文学奖诗歌奖。方方的评价是：“单就网上曝出的一些作品而言，其水平还不如柳忠秧。”

仅以手头看到的几首周诗来看，说此次鲁迅文学奖评奖的确再爆“丑闻”，一点不为过，且极有可能是个超级大“丑闻”。让我们先看看获奖诗歌。

首先，周诗的题材现实而功利、新闻而口水，根本就没有经过任何沉淀、过滤。其诗作，颇似对社会生活表象神往却不得要领的涂鸦。

比如，他写超级女声，写翁帆杨振宁订婚，写张国荣，写澳门赌城，写萨达姆被俘……仅从其入诗的材料来看，基本上就是个大杂烩，根本就未触及诗歌本体，根本就未触及诗歌精神，根本就未触及诗歌情感，根本就未触及诗歌体式。不知道年逾古稀的王蒙老先生是看走了眼，还是旁的什么，其《读来甚觉畅快》一文，谈及周啸天诗《将进茶》一诗，认为它“亦属绝唱”“已属绝伦”，非常不可思议。

王蒙的诗评，与这段轶事有关联否，不得而知：周啸天初识王蒙，是在2002年，在安徽师大李商隐研究年会上。当时，听了王的讲座，周啸天写了一首《听王蒙讲座感赋》，首段为：“师大礼堂无虚席，王蒙咳唾颇解颐；点窜玉溪锦瑟字，凿空乱吐葡萄皮。”

不久，周把这首诗连同另外几首，寄给了王蒙。其次，周诗的气度很是狭小，体验超级虚假。

若只是随便读读，无人不会认为此乃茶余饭后的游戏之作，难言真正意义上的诗歌。比如，其写《超级女声》，“今宵荧幕富星光，五省共追超女狂。

歌曲一朝惊屈贾，粉丝十万下江湘……另类推陈易出新，歌坛况复见清纯。珠圆荷洁呈靓影，笔畅墨酣赋宇春”。

对于“靓颖”“宇春”的认识，基本上停留在追星阶段、粉丝阶段；对于这一事件的认知，基本上处于懵懂无知、少有批判的前认知阶段；对于这一事件以及几个女孩子的情感投入，也颇概念化，虚情假意，情感苍白。很难想象，这首诗出于一位老先生之手，如果这也能算作是诗的话。

再有，周诗缺少灵魂，缺少基本的情感投入与表现。比如，写印尼海啸：“由来剧变不可测，朝或多金暮洗白；饥寒起盗令齿冷，一方有难八方惜；港台慷慨尽解囊，大陆富豪莫羞涩！”这样的一场人类灾难，在诗人的笔下，竟看不到一丝一毫的情感激荡，有的只是所谓“一方有难八方支援”的模式化滥情、煽情。

这场人类人类灾难，在诗人的世界里，简化到了只是伸手要钱——拿钱来，“莫羞涩”！周啸天堪称以成败论英雄的范本，日前其接受采访时，信心爆棚，言：“不敢说自己已经超越了唐人，但我拿出自己的诗词参评中国文学的最高奖之一，是因为我看到了当代诗词作品中已经有了不输于唐代诗歌的文采，更重要的是写出了当代人的风貌和精神价值。”这不能不让人想起民国军阀张宗昌的遗作，并为其没机会获得鲁迅文学奖而遗憾！不是吗？张宗昌的诗，岂不是更“接地气”，更“亦属绝唱”“已属绝伦”？实际上，鲁迅文学奖已不是一次与“丑闻”相伴，比如，2007年的第四届鲁迅文学奖，担任评委的雷达、李敬泽、何建明和洪治纲等人，同时成为该届鲁迅文学奖的获奖者。

有论者指，这种情况在世界各国的文学评奖中，亦属绝无仅有。2010年10月，第五届鲁迅文学奖评奖结果出炉，武汉市委常委、纪委书记车延高因诗集《向往温暖》获奖。

其两首旧作《徐帆》和《刘亦菲》被网友翻出，并被戏称为口水诗、“羊羔体”。2012年7月《文学报》发表署名文章，直指第五届鲁迅文学奖文学理论评论类得主、北方工业大学中文系副教授谭旭东33万字的作品《童年再现与儿童文学重构》中，竟有23万字是抄袭。

作为一个国家级文学奖项，鲁迅文学奖的评选，无疑是代表了国家意志，属于一种国家行为。我们难以想象，这样的一种国家意志、国家行为，竟至如此连年漏洞百出、“丑闻”不断。

众所周知，近年来，纯文学处境尴尬、乏人问津。作为纯文学的一个方向标、一种导引和指向，鲁迅文学奖肩负的使命毋庸置疑。

遗憾的是，单严肃性、权威性这一项，鲁迅文学奖即难负重托，每每令人失望。终其究，鲁奖沦为一场又一场看客哄笑和网络狂欢，再再颠覆、解构着文学，连带玷污、糟蹋了鲁迅。

这到底是鲁迅文学奖评选的悲哀，还是鲁迅文学奖评选者的悲哀？这到底是鲁迅文学奖本身的悲哀，还是中国文学现状的悲哀？这样的鲁迅文学奖，这样的鲁迅文学奖评选。

6.新世纪文学代表作家和代表作品

首先你了解什么叫新世纪文学不？先推荐一篇论文给你做个小参考。

具体的作家、作品你再找。新世纪十年文学：断裂的美学如何整合？没有人能否认，新世纪十年中国文学生态所呈现出的空前多样繁复的格局。

新媒体、新世代、新文类的迅速发展，使得文学在美学上呈现的“断裂”乃至“深刻的分裂”早已是不争的事实。正如复旦大学中文系主任陈思和所言：“今天，我们再强调断层、分裂，已经没有意义，如何扩大视野，将断裂的文学进行整合，使整个文学生态成为一种新的文学。

这才是我们今天探讨新世纪文学十年的意义。”这里选取部分“知名评论家”与“新锐批评者”各具特色的观察视角和视点，为我们打开与众不同的视野。

——编者知名评论家观点从“青春情怀”到“中年危机” 陈思和（复旦大学中文系主任）很多人认为新世纪十年文学没有什么特点，跟上世纪90年代拉不开距离。这是事实。

对新世纪文学的起点在上世纪90年代的观点，我比较赞同，因为新世纪文学的基本特点是在上世纪90年代初开始形成的，到新世纪没有发生很大的变化。但是，从上世纪90年代开始到现在的20年，中国社会空前平静，这也给我们造成一种假象，文学似乎没有很大的发展。

新世纪十年文学正经历“从青春情怀到中年危机”。纵观现代史，中国社会长期处在动荡中，差不多十年一际，社会为之一变。

这也造成文学一直处在后浪推前浪的进程中。20世纪开始，以“五四”新文学为特征的中国新文学基本上是青春文学，是一种激情洋溢，对时代造成冲击力，与社会生活紧密结合的文学。

“五四”崛起是以反对前辈为目标的，十年之后，“革命文学”兴起时批判的矛头指向胡适、鲁迅、叶圣陶等；又十年后，“抗战”崛起，清算的是30年代的左翼文学。后浪推前浪，文学以不断通过否定前人的方式来推动自身发展。

这一特征造成我们的文学始终处在“青春文学”这个维度上。它的特征是我们的作家始终是青年作家，处女作往往是成名作，也是代表作。

最典型的是曹禺23岁发表《雷雨》，巴金30岁左右发表《家》，等等。很多作家在青年时期发表了重要作品之后，就很难超越自己。

其实仔细去看，有的作家在晚年发表的作品比早期成熟，但是时代在发展，在客观效应上，在学术界的评介上，这些作品的影响力远远不如他早期的优质作品。为什么会这样？就是因为那个时代是“青春”的时代。

这种情况到新世纪之后突然发生了改变。王安忆、莫言、余华等作家，他们的青春年代是在上世纪80年代，但到今天我们在谈论文学的时候，还是把目光投向这些最优秀的作家身上。

这也掩盖了一个问题，60年代、70年代出生的作家都不在我们的视野中。这就造成一种断裂。

而“80后”作家的文学状态与之前完全不一样，他们成了一种崭新的力量。今天，我们再强调他们的断层、分裂，已经没有意义，意义在于我们如何扩大视野，使整个文学生态成为一种新的文学，将断裂的文学进行整合。

这也是我们今天探讨新世纪文学十年的意义。何为“传统文学”？李敬泽（《人民文学》主编）如果新世纪十年有个起点的话，我愿意把这个时间点定在1998年，那一年，出现“断裂”事件，那一年，网络文学真正兴起，在那之后，“美女作家”事件发生。

在这之前和之后，确实有些事情不同了。其中有一点，让我感受特别深刻。

在那之前，当我跟别人讲我是从事文学的，所有人都会不言自明地明白你的职业。十多年过去了，当面对媒体和不熟悉文学的人，如果我说是搞文学的，我一定要给自己加一个困难的界定，不然对方就会追问你是搞网络文学的？也就是说，我们在十年之前不言自明的文学，现在不得不面对一个自我言说、自我辩护、自我指认的困境。

我现在正在做的这件事，有时被叫做“纯文学”，有时被叫做“严肃文学”，有时被叫做“主流文学”，有时被叫做“传统文学”。每个名字都让我有点不甘心。

我们真的就纯成蒸馏水了吗？严肃文学是相对于什么而言？我们是不是就真的严肃得那么僵硬？我们是主流文学？那也要看在什么意义上说，如果是在市场意义上，我们还真不是主流文学。至于最通用的说法传统文学，我觉得更奇怪，奇怪在哪儿呢？前几天我遇到几个搞网络文学的朋友，我跟他们说，在我看来，你们才是传统文学，我才是新文学。

为什么呢？类型小说、黑幕小说、官场小说、志怪小说、言情小说、狭邪小说，在“五四”之前都有，是我们已有传统中的一部分。我从事的文学倒是新文学，是在传统之后的“五四”新文学。

怎么就在100年之后，之前的传统文学变成了新文学？当然在中国现在的语境中常带有一种价值判断，通常认为传统是不好的、落后的、消亡的。其实也不一定。

就像我刚提到的几种类型的小说，它们是如此传统，这种传统代表着人性的基本需求，以至于历史的野火烧不尽它们，一百年后市场的春风一吹，又生了。它们依然有巨大的生命力。

传统在这个意义上意味着巨大的生命力，意味着人性的基本需求。但同时，新也不再仅仅是进化论上的意义，也不完全是褒义的。

也可能恰恰证明了，“五四”新文学依然是如此地新，。

7.新世纪文学代表作家和代表作品