1.求元曲中的艳词,越多越好阳春曲（题情） 白朴 从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。你娘催逼紧拘钳，甚是严，越间 阻越情锨。 天净沙（秋思） 马致远 枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在 天涯。 山坡羊（潼关怀古） 张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都。意踟蹰，伤心秦汉 经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。 卖花声（怀古） 张可久 美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生 民涂炭，读书人一声长叹。 双调夜行船（秋思） 马致远 百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏 夜阑灯灭。 [乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵 荒坟横断碑，不辩龙蛇。 [庆宣和] 投至狐踪兴兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，知他是魏 耶？知他是晋耶？ [落梅风] 天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁， 空辜负锦堂风月。 [风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床兴 鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向妆呆。 [拨不断] 利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮。青 山正补墙头缺，竹篱茅舍。 [离亭宴煞] 蛩吟一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何年是彻。 密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节。嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。 2.求名家艳词（诗词曲都行,主要是词）点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜铲金钗溜， 和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是在春天的早晨，地点是在花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。 下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！ 衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。 奴为出来难，教君恣意怜。 这是一首描写男女幽会的小词。它的文字简练明白，自然真率，读完之后，词中女主人公热烈的爱情，大胆的追求，给我们留下深刻而又鲜明的印象. 一斛珠 晚妆初过，沉檀轻注些儿个。 向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。 绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 这首词描写的是晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹觉擅色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。 到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拼醉，哪在意污湿罗衣？最传神的，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。 3.如何理解欧阳修的艳词现象欧阳修确实是词作的集大成者，他的词作承前启后，不光量大，而且种类风格林林总总，数不胜数。他的词中有大量的所谓艳词，但是这些词作的作者并不全是欧阳修。而且编纂欧阳修词集名目繁多，有《近体乐府》、《六一词》等，有可能在收编的过程中出现大量的误收之作。由于宋词的高度繁荣，所以在宋词当中张冠李戴的现象很频繁，如果人们对一些艳词主观臆断认定是欧氏所作，那就违背了做学问的精神。 “见羞容敛翠，嫩脸匀红，束腰袅娜……半掩娇羞，语声低颤，问道有人知么。强整罗裙，偷回波眼。”（《醉蓬莱》）从表面看，这显然是北宋很普遍的艳词，但对于欧阳修这样的大儒来说，这首词显得过于轻浮、淫荡。 “江南柳，叶小未成荫……恁时相见早留心。何况到如今。”（《望江南》）这首词描写的是幼年相识的少女，语句中有暧昧之句。这段词如果出现在柳永这样的词人身上，相必读者不会惊奇，但要是把这词托名于欧阳修这样的词作大儒身上，就会让人感到惊诧。 宋代文人追求自由开放的词风，文人风流也是当时的时代潮流，欧阳修年轻的时候应该也有风流韵事。这么说来的话，作一些戏谑游戏的词作也属正常，但是没有想《醉蓬莱》这样淫荡，也没有《望江南》那样暧昧。 有史可考：曾慥在《乐府雅词序》中有这样的记述：“欧公一代儒宗，风流自命，，词章窈眇，世所矜式。乃小人或作艳曲，缪为公词。”又有，蔡绦所著《西清诗话》中道：”欧阳词之浅近者，谓是刘辉伪作。《名臣录》亦谓欧阳修所贡举，为天下第举子刘辉等所忌，以《醉蓬莱》、《望江南》词诬之。 欧阳修确实写 过大量的艳词，但是人们怎样才能正确地认识这些艳词？只有把它放在特定的历史时期，才会得到真正合理的结论。欧阳修的诗文以现实主义为主，但是其诗作以风流为主，这与宋朝的社会风气有很大的关系，宋朝的文化定位其实很开放，追求自由，喜欢适情任性如醉翁的欧阳修，写出大量别具风情的艳词也就很正常了。 4.求含“艳”字的词或诗1、为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。算翠屏应是，两眉余恨倚黄昏。 2、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 3、几年封植爱芳丛，韵艳朱颜竟不同。 4、外间皇父中艳妻，马角突兀连牝鸡。 5、艳色天下重，西施宁久微？ 6、树头花艳杂娇云，树底人家朱户。 7、华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。 8、巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拼君瞋，物情惟有醉中真。 9、朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。 10、桃李出深井，花艳惊上春。 这个网站嘿多，自己去看吧： 5.找几首香艳的诗词,注意分寸,要艳而不俗的1.《菩萨蛮》 李煜 【这首词写的是李煜和小周后偷情的样子】 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶， 手提金缕鞋¤ 画堂南畔见，一晌偎人颤。好为出来难，教君恣意怜。 蓬莱院闭天台女，画堂昼寝无人语。抛枕翠云光， 绣衣闻异香¤ 潜来珠锁动，惊觉鸳鸯梦。慢脸笑盈盈，相看无限情。 铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩， 秋波横欲流¤ 雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，梦迷春睡中。 人生愁恨何能免，消魂独我情何限。故国梦重归， 觉来双泪垂¤ 高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。 2.【菩萨蛮】牛峤 舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦。门外柳花飞， 玉郎犹未归 。 愁匀红粉泪，眉剪春山翠。何处是辽阳，锦屏春昼长。 斋柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。金凤小帘开， 脸波和恨来 。 今宵求梦想，难到青楼上。赢得一场愁，鸳衾谁并头。 古玉钗风动春幡急，交枝红杏笼烟泣。楼上望卿卿， 窗寒新雨晴 。 熏炉蒙翠被，绣帐鸳鸯睡。何处有相知，羡他初画眉。 知画屏重叠巫阳翠，楚神尚有行云意。朝暮几般心，向他情谩深 。 风流今古隔，虚作瞿塘客。山月照山花，梦回灯影斜。 主风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。钗重髻盘珊，一枝红牡丹。 门前行乐客，白马嘶春色。故故坠金鞭，回头应眼穿。 斋绿云鬓上飞金雀，愁眉敛翠春烟薄。香阁掩芙蓉，画屏山几重 。 窗寒天欲曙，犹结同心苣。啼粉涴罗衣，问郎何日归。 古玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊 。 柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拌，尽君今日欢。 3.十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。——苏东坡 【这里指老夫少妻欢爱】 由于古代人较为委婉且儒诗词不多，所以以上是基本现存诗歌中可以看到的答案。 6.什么是"花间派"花间派 中国晚唐五代词派。五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》（10卷），其中除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外，其余如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等，都是集中在蜀地的文人。他们的词风大体相近。后世因而称之为花间派。温庭筠、韦庄是其代表作家，二人虽都侧重写艳情离愁，但风格不同，温词秾艳华美，韦词疏淡明秀。其余词人，多蹈温、韦余风，内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高。但鹿虔扆、欧阳炯、孙光宪也有一些较有现实意义的作品。花间词在思想上无甚可取，但其文字富艳精工，艺术成就较高，对后世词作影响较大。《花间集》有南宋绍兴、淳熙、开禧年间3种刻本。今人李一氓《花间集校》，1981年由人民文学出版社再版。 说艳词 北宋的词人们大都写一些艳词，描写一下风花雪月、花前月下。我们熟知的词人如晏殊、欧阳修如柳永。 晏殊和欧阳修都身居高位，特别是晏殊在仕途上一帆风顺，位极人臣。他们的词也都是才气纵横，似乎不应该写这些市井坊间的“靡靡之音”但在我看来，这正是他们人性另一面的表现，是真性情。 而柳永就比较背了，因为一句“且把浮名，换了浅斟低唱”导致终生与官无缘，当然这也成就了“奉旨填词柳三变”，于是成了专职作家，写了大量流传于秦楼楚馆的艳词，深受风尘女子的爱戴，死的时候全城妓女为其悼念，连棺材都是她们凑钱买的，不知是他的不幸还是幸运。 看他们写的词，艳而不俗，还透着几分高雅，比起现在的一些“私家文学”不知要强了多少，实是值得我辈学习。 |