1.宋词辛弃疾满江红暮春《满江红·暮春》辛弃疾宋词赏析 【作品介绍】 《满江红·暮春》是南宋爱国词人辛弃疾所作，意境优美，感情真挚，实为佳作。 此词是一首十分委婉缠绵的伤春相思词，上片写江南暮春景色，下片由此兴起怀人之感。江南暮春，年年景色依旧，而当年此时与所思之人离别，至今踪迹杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而闲愁满腹，最后很想登楼远望，但所思之人既已不能归来，则登楼也只能看到一片平芜，不见伊人的倩影。 抒发了一个女子暮春时节对远行情人的怀念之情。【原文】 满江红·暮春 家住江南，又过了、清明寒食1。 花径里、一番风雨，一番狼籍2。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密3。 算年年、落尽刺桐花，寒无力4。 庭院静，空相忆。 无说处，闲愁极5。怕流莺乳燕，得知消息6。 尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹7。谩教人、羞去上层楼，平芜碧8。 【注释】 清明寒食：这是春天的两个节日。寒食，约在冬至后一百零五天左右，清明节前一二天。 花径里三句：一番，前一个作一阵解，后一个作一片解。狼籍，散乱。 欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词：“狼籍残红，飞絮濛濛。” 红粉：形容红花飘落。 清阴，碧绿的树叶茂密。这是说：红花少了，绿叶多了。 作者化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的“知否？知否？应是绿肥红瘦。” 刺桐花：植物，豆料。 一名海桐。落叶乔木，春天开花，有黄红、紫红等色。 生长在南方。福建的泉州又名刺桐城。 闲愁：为国家之愁。作者在很多场合里，把国家之愁，都说作闲愁。 流莺乳燕：指权奸佞臣。他们鼓唇弄舌，搬弄是非。 尺素：书信。《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。 呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”彩云，指想念的人。 这两句是说：如今书信在哪里也不知道，我想念的人也不见踪迹。“彩云”又作“绿云”，意同。 谩教人三句：空教我，但实在没有脸面再上高楼了，楼外的平原上只有一片碧绿的庄稼。谩，作空、徒解。 羞：没有脸面，这是说高楼上去的次数太多了，不好意思的再上了。层楼：高楼。 平芜：平原、原野。【白话译文】 我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。 一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了。 园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。 庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。 如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。 我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。 【创作背景】 宋代泉州曾环城种植大量刺桐树。元代时马可波罗即称泉州为刺桐城。 辛弃疾于绍熙三年（1192）至五年（1194），曾在福建任提点刑狱、安抚使等官，此词约写于此时。【赏析】 《满江红·暮春》一首十分委婉缠绵的伤春相思词，写一位空闺女子怀念情人而又羞涩难言的情绪状态，逼近婉约派词人秦观的风调。 擅长于写豪壮沉郁之词的作者，能以似水柔情写女子的相思怨别，足见作者的大家风范。 此词分上下两阕，上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法。 既属常见常用、那么易陷于窠臼，但是仔细体味该词，既不落俗套，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。作到这一步，全赖骨力。 具体地说每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含义深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撑住各句，振起全篇。 上阕写这女子眼中的暮春景象。 这样写，不仅为下阕抒情作好了铺垫，而且已暗蓄着红颜难久而年华虚度的悲愁。起韵点明时间地点，情韵含藏。 如“家住江南”，看来不过点明地点，却能突出这是一位比之塞北女子更娇柔的江南女子的哀怨。如写清明寒食，不过是先叙出抒情的特定时间，为下文写景著力，却以一个“又”字传神，表明不止一次独自度过暮春的寂寞和哀怨，使往年暮春的心情被其调动起来。 以下一气贯注，铺写残春凋零景象，也于景中含情。“一番……一番……”的句式。 是抒情重笔，表明经过许多次风雨之后。如今的花径里已经狼藉不堪了。 “红粉”两句，接前风雨而来，实描花落水流红的残春景象，和绿意渐浓、园林寂寞的风光。其中的一“暗”字，一“渐”字，如钝刀割肉，拉长了感觉的时间，令人想见她饱受煎熬的时间很长。 除了写出时光的流转之外，在古典诗词的传统语境里，还有一定的象征意味，象征着青春羌貌的流失。特别是作者用“红粉”一词时，花落所隐含的美人衰老无华的意思更明显。 “算年年”以下数语，拈出刺桐一花，以作补充，变泛论为实说。用一“算”字，总束暮春风光，并举出很少入词的暮春刺桐花落，来表明春光的不再，天气的转暖。 “寒无力”三字，颇为生新惹目，自是“骨”之所在。寒，谓花朵瘦弱。 故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比e68a84e8a2ad7a686964616f。 2.《春暮西园》中最能体现“暮春”特点的词句是什么从诗题可以看出这是一首田园诗，写的是晚春时景.首句“绿池芳草满晴波”，“绿”、“芳”，从视觉和嗅觉两个角度描绘了绿水盈盈、芳草萋萋的春天美景，“晴波”即阳光，“满”字形象地写出阳光洒满水池的景象.次句“春色都从雨里过”，点明春天的气候特点以及春色将尽的情景，从春天的多雨更衬托出阳光的可贵. 绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。这些诗词体现了暮春的特点。 表现了作者对美好的田园生活的喜爱之情。 诗句译文：在绿水盈盈、芳草萋萋的美景里，春天的美丽的光景仿佛快要从春雨中走过的样子. 而在这暮春时节里虽然农人家的话快要落尽了，但菜畦地里今天来的蝴蝶分外的多. 希望可以帮到你。 3.暮春的 诗词早春：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 仲春：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 晚春：草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。 4.定风波·暮春漫兴 【宋】辛弃疾少日春怀似酒浓,插花走马醉千钟小题1：豪放派 小题2:(3分)内心感受 （1分） 春光易逝，人生易老。（2分 小题3：作者运用拟人手法，想像离此而去的春天，与飞来的燕子在金色的夕阳中相遇，巧妙地回答了上句的疑问，想像奇特，生动形象，引人联想。 试题分析： 小题1：本题须通过识记解答，“苏辛”是豪放派的代表作家。 小题2:(1)“老去逢春如病酒”意思是年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。这里是写内心的感受。（2）上阕以“少日”与“老去”作强烈对比。“老去”是现实，“少日”是追忆。可见时光易逝，人生易老。 小题3：“试问春归谁得见？”问得突然，也令人感到难于回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是匪夷所思，妙不可言：离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见的。那么，她们彼此讲了些什么呢？诗歌没有明确的答案，也不可能有明确的答案，让读者产生无限的联想，这正是诗歌妙处之所在。 点评：本题从诗歌曲的内容和表现手法两个方面进行考查，这是诗歌鉴赏中的常考点。本题的第一二小题不难，但第三小题有一定的难度。估计考生能指出拟人手法，但其表达效果难以说清，因为考生对最后两句可能理解不透。这道题有较高的区分度。 5.五句关于春的宋词苏轼的蝶恋花 花褪残红青杏小。 燕子飞时， 绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少， 天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。 墙外行人， 墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄， 多情却被无情恼。 钱惟演的木兰花，赵佶的宴山亭，张先的千秋岁。 古人总喜欢伤春，悲秋。 东城渐觉春光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照. 昨日春如十三女儿学绣，一枝枝、不教花瘦。 而今春似轻薄荡子难久。 记前时、送春归后。把春波都酿作、一江醇酎。 春晚绿野秀，岩高白云屯——南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，园柳变鸣禽——南朝宋谢灵运《登池上楼》 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸——宋·钱惟演《木兰花》 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老——宋·梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿，花发江边二月晴——宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 恼人天气又春阴——宋·晏殊《浣溪沙》 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎——宋·苏轼《定风波》 东风有信无人见，露微意，柳际花边——宋·苏轼《一丛花》 芳菲消息到，杏梢红——宋·贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手——宋·周邦彦《蝶恋花》 乍暖还寒时候，最难将息——宋·李清照《声声慢》 洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红——宋·陈与义《虞美人》 一般著名的词人都有关于春天的词。 希望我的回答对您有帮助 6.宋词《玉楼春》玉楼春 ： 词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）。亦称《 木兰花 》、《 春晓曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。 双调 五十六字，前后 阕 格式相同，各三仄 韵 ，一韵到底。 此为作者暮年遣怀之作。词中以极其凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和政治失意的感伤。作品中的“芳草”、“泪眼”、“鸾镜”、“朱颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的艺术特色。 上片起首两句，从城上和城下两处着墨，声形兼备、富于动感地描绘春景，勾勒出一幅城头上莺语阵阵、风光无限；城脚下烟波浩淼、春水拍岸的图画，使读者隐然感觉到主人公的伤春愁绪，从而为下文的遣怀抒情作好了铺垫。 上片结末两句转而抒情，言绿杨芳草年年生发，而词人已是眼泪流尽，愁肠先断，愁惨之气溢于言表。从表现手法上讲，用绿杨芳草来渲染泪眼愁肠，也就达到了情景相生的效果，情致极为凄婉。此二句由景入情，词意陡转，波澜突起。 过片两句，从精神与形体两方面感叹老之已至，抒写了词人无可奈何的伤感情怀。从中可以窥见，一贬汉东，默默无闻，大势已去，这对于曾经“官兼将相，阶勋、品皆第一”的作者来说，打击是多么巨大。结拍两句将借酒浇愁这一司空见惯的题材赋予新意，敏锐而恰切地扣住词人对“芳尊”态度的前后变化这一细节，形成强烈反差，由景入情，画龙点睛，传神地抒发出一个政治失意者的绝望心情。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》卷二云：“侍儿小名录云：”钱恩公谪汉东日（指钱惟演晚年谪随州），撰《玉楼春》词曰：“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。情怀渐变成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。往年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。”每酒阑歌之，则泣下。后阁有白发姬，乃邓王歌鬟惊鸿也。遽言：“先王将薨，预戒挽铎中歌木兰花引绋为送。今相公亦将亡乎。果薨于随州。”可为此词注脚。 此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。 上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。 “年少”句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝咽，而“年少”的他却轻易地弃之而去。年少，是指思妇的“所欢”，也即“恋人”，据赵与时《宾退录》记载，“晏叔原见蒲传正曰：‘先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。’传正曰：‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，岂非妇人语乎？’叔原曰：”公谓年少为所欢乎，因公言，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。‘传正笔而悟。余按全篇云云，盖真谓所欢者，与乐天’欲留年少待富贵，富贵不来年少去‘之句不同，叔原之言失之。“这是晏几道为其父此词”年少“语所作的无谓辩解。实际上，本词写思妇闺怨，用的的确是”妇人语“。 “楼头”两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，从相反方面说明“抛人去”者的薄情。白昼逝去，黑夜降临，她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡，但很快就被五更钟声惊破了残梦，使她重又陷入无边的失望；窗外，飘洒着春雨，那些花瓣像是承受不住，带着离愁纷纷落下。“残梦”和“落花”这里都是用来曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。陈廷焯《白雨斋词话》称其“婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味”。 下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。“无情”两句，用反语以加强语意。先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情，从而反托出“多情自古伤离别”的深衷：“一寸”指心，柳丝缕缕，拂水飘绵，最识离怀别苦。两句意思是说，无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。词意来自李煜“一片芳心千万绪，人间没个安排处”（《蝶恋花》）。 末两句含意深婉。天涯地角，是天地之尽头，故云“有穷时”。然而，别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，正所谓“只有相思无尽处”。这里通过比较来体现出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语。《蓼园词选》赞曰：“末二句总见多情之苦耳。妙意思忠厚，无怨怼口角。”本词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很好的艺术效果。 7.还有没有除了《玉楼春.东城渐觉春光好》以外的描写春天的宋词孟春词 湖光山色景色佳，暖烘归雁起平沙；四处渐感花遮眼，遍地依稀草吐芽。 堤上柳，镜中花，寻芳漫步入人家；门前几树红梅落，红杏枝头未点花。 仲春词 每日书屋醉梦中，不知帘外又春浓；杏花纷纷寂寂雨，杨柳依依淡淡风。 北湖内，流水中，小桥门外翠竹生；行人未到神仙居，人在珠帘第几重？ 季春词 孟仲春光似酒浓，时听燕语破帘栊；小桥杨柳香飞絮，西山桃色散落红。 莺渐去，蝶西东，春归难觅恨无穷；楼外草色迷朝雨，校内梨花逐晓风。 木兰花 宋祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 望江南 李煜 多少恨，昨夜梦魂中.还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风. 懒，不写了.你找找冯延巳和辛弃疾的，欧阳修\晏殊和晏几道的也多. 卜算子 王观 送鲍浩然之浙东 水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住 |