1.求贺双卿《惜黄花慢·孤雁》注释+翻译碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜。 听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边？素霜已冷芦花渚，更休倩、鸥鹭相怜。暗自眠，凤凰纵好，宁是姻缘！凄凉劝你无言。 趁一沙半水，且度流年。稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易警，几处寒烟。 断肠可似婵娟意，寸心里，多少缠绵！夜未闲，倦飞误宿平田。注释：遥天：犹长空。 三国 魏 阮籍《咏怀》之三二：“遥天耀四海，倏忽潜蒙汜。” 唐太宗 《望终南山》诗：“重峦俯渭水 ，碧嶂插遥天。” 暮霞：是指晚霞的意思， 江淹《秋夕纳凉奉和刑狱舅》：“虚堂起青蔼，崦嵫生暮霞。”刘禹锡 《和令狐相公晚泛汉江书怀 》：“雨过远山出，江澄暮霞生。” 散绮：是指展开美丽的绸缎。比喻绚丽的云霞。 谢朓《晚登三山还望京邑》诗：“馀霞散成绮，澄江浄如练。” 姚燧 《江梅引·谢王子勉提刑送江梅》词：“暮霞散绮楚天外，几片轻飞。” 肃霜：谓霜降而万物收缩。《诗·豳风·七月》：“九月肃霜，十月涤场。” 鸥鹭：这里的鸥鹭并不是指单独的某种鸟，而是对鸥鸟，鹭鸟的统称。如海鸥，白鹭之类。 梦魂：古人以为人的灵魂在睡梦中会离开肉体，故称“梦魂”。 刘希夷《巫山怀古》诗：“颓想卧瑶席，梦魂何翩翩。” 晏几道《鹧鸪天》词：“春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。” 白居易《长恨歌》：“闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。”婵娟：美女、美人。 这里指词人自己。方干《赠赵崇侍御》诗：“却教鹦鹉呼桃叶，便遣婵娟唱竹枝。” 孔尚任《桃花扇》第二出：“一带妆楼临水盖，家家分影照婵娟”。此词写的是孤雁，上阕开端便营造出一种哀愁的境界。 天空是如此遥远，而晚霞如散落的罗绮，那色彩虽然鲜艳，却被剪得零零落落，不成模样。双卿笔下的晚霞，总是非常独特，带着唯美忧伤的气质。 双卿《武宁溪韵赋七言古诗七首》其一中，有“细切霞膏咽冰噫”之句，想象奇特，要用切碎的红霞调作胭脂；而她在《步宁溪前韵应三人题为七言古诗三首》其一中，有“隙送残晖印孤臆”之句，夕阳的余辉是从零云的缝隙之中洒落下来。在双卿笔下，暮霞虽美，却总是破碎零落，让人不堪直面。 正如上述，此词起首便用晚霞营造了一种视觉的凄美，而随即带给人的，则是听觉的错落。我们听到的是失群孤雁的哀鸣，那声音似乎直接穿透贺双卿的心灵，感觉是如此之近，如此之令人怦然心动，然而抬头寻觅，那身影却是如此之远，并且还在一直远去着……孤雁啊，你到底要何去何从呢？贺双卿不由为它担心，也为自己担心。 自己尚在病中，还得操劳田间，傍晚归家，没有温暖的期盼，只有栖栖惶惶的感觉。而孤雁也是一样，究竟能去向何方？已是晚秋，霜降芦苇，水边是如此清冷。 更不能指望水鸥、鹭鸶的怜惜同情，你还是悄然独睡罢了。而凤凰尽管高贵美好，又怎么可能成为你的伴侣呢？就如自己，缺少丈夫的怜惜；虽然有才子们的惺惺相惜，但他们可能成为真正的伴侣吗？词的上阕，见出贺双卿多少自怜自艾，犹豫徘徊的情绪。 而下阕，贺双卿似乎重新打定主意，不再惆怅感叹，自寻烦恼。她断然地劝孤雁不要再哀鸣了，还是沉默无言为好。 找到一沙半水，聊度此生罢了，这样倒还能求个自保。否则的话，眼下稻粱刚刚收毕，到处空空荡荡，无处藏身，而猎捕你的网罟也早已撒开。 知道你在寒烟之中，到处惊魂。知道你一定如我一般，心中有无限忧愁。 但是，我劝你还是别再如此凄苦缠绵，不然，我怕你黑夜还未降临，就因飞得太累，而误落在最危险的平田之上。其实，我自己也是一样，有一个简陋的家栖居即可，为何还要烦恼忧愁，多思多想呢？双卿曾和邻妇有一段对话，道尽了她对人生和婚姻的看法。 双卿说：“人皆以妾为薄命者，徒以妾才貌耳，彼无才貌者，未尝不欲得佳婿，宁独双卿乎？才貌者，天之所以戕双卿也，乃自戕以快天意，愚矣！”双卿甚至感叹说：“天乎！愿双卿一身代天下绝世佳人受无量苦，千秋万世后为佳人者无如我双卿也！”可见双卿内心的最深处，还是有着美好的期盼，她也曾梦想一个与自己般配的才士，然而现实如此残酷，她只能把一切归为命运，归为天意。所以索性断绝一切念头，聊度此生。 而她的内心，又偏偏不能如外表般平静，所以总是触景伤情，总是泛起波澜。几抹晚霞、几声雁过的啼鸣，几处寒烟，都会引起她的一番波动， 她要努力说服自己，才能复归平静。 而这种平静，内里却是如此挣扎与绝望，往往更让读者黯然伤神。所以，陈廷焯在《词则·别调集》中，说贺双卿此词“鹃血猿声，令人肠断”。 “碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜。”上阕景语起，并且这个景异常美丽，遥望去，一片蓝天，黄昏的晚霞铺散开来像织锦的彩色丝绸一样。 晚霞那鲜红的颜色，就好像是把鲜红色的绮罗剪碎成一条条一片片的。想象甚奇。 特别是“碎剪红鲜”神来之笔。道前人所未道。 这么美的背景，看到的却是“听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边？”词人用外界的鲜艳色彩与她内心的伤心欲绝正好构成反衬。相似的手法比如杜甫《秋兴八首》第一首：“玉露凋伤枫树林”。 杜甫用白得耀眼的露珠和鲜艳的枫树林起兴。 2.惜黄花慢〔孤雁〕这首诗是什么意思一日黄昏，将近晚炊时，病中的双卿携着畚箕从打谷场上归来，听见一只孤雁在远方的芦苇丛中无助的哀鸣，她西立而望，呆立半天，联想起自己凄凉的身世，不由潸然泪下。正好给她婆婆看见了，在背后大声呵斥，双卿素来胆小易惊，且久病体虚，被吓得畚箕落地，后来她越发心神不宁，从此又染上了易受惊吓的毛病，情动于中，数日后和泪写成这首词。 词托咏孤雁，寄意遥深，情悲声苦，凄婉欲绝，实乃自抒身世之感。词中孤雁漂泊无依，分明是女词人自己一生孤苦凄凉的形象概括。作者以怜悯之心关怀着孤雁，似乎可以体会到它的孤独、它的无助，“暮霞散绮”，一只大雁孤独地飞翔于广袤的天际之中，“听时愁近，望时怕远；孤鸿一个，去向谁边？”作者以一颗细腻敏感而善良多情的心设想着孤雁的感受，对孤雁关怀备至，一往情深。作者怕听愁声，又同情孤雁飞得太远。而这孤雁离开最喜欢芦芦花渚，原来是素霜已冷，又不愿成双成对的鸥鹭相怜，虽然凤凰这同伴还不错，却也不可能结成姻缘，此地多留无益。 尤其下片殷勤寄语，无一不是发自肺腑，仿佛与一位“同是天涯沦落人”的知己共诉衷肠。篇中句句写孤雁，句句不离人。落墨虽在雁，意旨却在人，人雁相通，浑然一体。结语“夜未阑，倦飞误宿平田”，正是女词人明珠暗投，误落田家不幸命运的真实写照。哀哉孤雁，悲哉双卿！下片是先由作者观望孤雁，现在田里也没有野食，猎人又伺机而动，还不如随边便找个“一沙半水”先栖息下来。不过，这孤雁自有它的伤心之处，终究夜半误宿了荒野的平田，饥寒已是无法避免的了。 陈廷焯所言：“此词悲怨而忠厚，读竟令人泣数行下。” 3.吴文英 有关惜黄花慢我是来打酱油的啦~嘿嘿嘿嘿 这家伙词太晦涩了，而且都是华丽丽的堆砌起来 不感冒。 王国维好像对吴文英也不怎么感冒。。。《人间词话》中评论梦窗词云：“介存谓：梦窗词之佳，如‘水光云影，摇荡绿波，抚玩无斁，追寻已远。’余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者；有之，其‘隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨’二语乎？”Look，翻遍《人间词话》王国维就推崇他的《蹋莎行》中‘隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨’这句，其余有关吴文英的都是批评他的。 张炎也评吴词，如七宝楼台，眩人眼目，但碎拆则不成片断。 够八卦的话推荐 入钱鸿瑛的《梦窗词研究》 这本书。。。花 花 花 花 花 花 花 4.唐诗宋辞 黄花【惜黄花】 出自：《全宋词》 作者：赵以夫 众芳凋谢。堪爱处、老圃寒花幽野。照眼如画。烂然满地金钱，买断金钱无价。古香逸韵似高人，更野服、黄冠潇洒。向霜夜。冷笑暖春，桃李夭冶。 襟期问与谁同，记往昔、独自徘徊篱下。采采盈把。此时一段风流，赖得白衣陶写。而今为米负初心，且细摘、轻浮三雅。沉醉也。梦落故园茅舍。 【惜黄花】 作者：史浩 秋光将老。黄花开早。露浥清晓，金钱万叠犹小。簪遍碧云鬟，压倒乌纱帽。 更把来、玉觞同釂。 过□添炉鼎，朱颜愈少。壮道骨，长仙风，养成灵宝。 今日去登高，谩说龙山好。悄不如、自家蓬岛。 宋词里还有一些。不知道你要的是那首 ？ 5.宋词：木兰花慢 断桥残雪的翻译在西湖孤山之侧、里湖外湖之间的断桥，更是一个赏雪的好去处。边走边吟，天寒地冻，双袖紧掩；暮色苍茫、寒气袭人、词人不得不挥鞭驰马，以前听闻林逋，他结庐孤山，梅妻鹤子，终身不化。二十年间不入城市，纵情西湖山水间。冰融化曰泮，阳气浮动曰晛。也许不要多久，雪消春至，到那时，冰雪消融为水，流入御沟，潺潺而鸣，来到人间。屋顶竹根处覆皑皑白雪，于是流连于在柳下解鞍，盘桓徜徉于这桃源仙境。 冰雪化一片翠竹，迤逦远去，依停烟雾缭绕水湾。天色渐晚，于是乘扁舟一叶，在暮色苍茫中踏上归途。斜月当空，玲珑剔透，犹如妆镜掀起一角镜袱，露出一缕幽淡的清光。；在小园幽径之上，莲步轻盈，使人轻轻嗔怪雪消后的浅泥，溅湿了她绣有鸾凤图案的锦鞋。这时，天朗气清，湖水碧酖，仿佛谢灵运梦中的春草池塘，鸟鸣莺啭，也萦绕在耳边不绝。 |