1.烛影摇红 诗词1、烛影摇红向夜阑 宋 王诜 《忆故人/烛影摇红》 2、烛影摇红 宋 周邦彦 《烛影摇红·芳脸匀红》 3、通宵银烛影摇红 宋 胡仲弓 《宫词》 4、烛影摇红夜将半 宋 蔡伸 《洞仙歌·莺莺燕燕》 5、烛影摇红 宋 马光祖 《减字木兰花·多情多爱》 6、烛影摇红玉漏迟 宋 无名氏 《鹧鸪天·烛影摇红玉漏迟》 7、烛影摇红 元 明本 《行香子·四序无穷》 8、烛影摇红 元 明本 《行香子·四序无穷》 9、烛影摇红 元 王哲 《烛影摇红·烛影摇红》 2.烛影摇红（忆故人） [宋]王诜诗词赏析,谢谢忆故人 王诜 烛影摇红，向夜阑， 乍酒醒、心情懒。 尊前谁为唱《阳关》， 离恨天涯远。 无奈云沉雨散。 凭阑干、东风泪眼。 海棠开后， 燕子来时， 黄昏庭院。 这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形 式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴 绻，感人至深。 首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。“烛影摇 红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静， 万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看 室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零 的蜡烛在摇着红色的光焰。“长”字状静定空气中之 麝烟，似在目前；“摇”字形容微风中之烛光，亦分 明可睹。后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然 引人遐想。“向夜阑”，是说临近天晓。张相《诗词曲 语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。”“夜阑，是说夜 将残尽。在更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思 慵怠。着一“懒”字，写出了她心情之失意落拓。虽 未言“忆”，而回忆之意已隐然逗出。“尊前”二句， 才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆， 而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就 比客观地描述要生动得多，感人得多。“尊前谁为唱 《阳关》”，说的是在饯别故人之时，她无可奈何地唱 了一曲送别之歌。至此，可知她的“酒醒”乃是在饯 别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。“谁为”二字， 饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又 是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点 透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。“离恨天涯 远”，蝉联上句，意境又进一步拓开。大凡词中写离 情的，常常说“魂梦绕天涯”，此处女主人公本在睡 中，却直接用了“离恨”，这就避免了落套。此词不 主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨 远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深 挚，露于言表。 下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音 讯杳然。宋玉《高唐赋序》云：“妾在巫山之阳，高 丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之 下。”暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄 迹青楼的代称。“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是 一名青楼女子。而冠以“无奈”二字，则加强了感情 色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。 以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚 阑远眺，再到黄昏时的庭院。在这长长的过程中，她 几乎无时无刻不在思量。此词意境空灵幽丽。黄庭坚 云：“晋卿（王诜字）乐府，清丽幽远，工在江南诸 贤季孟之间，”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来 衡量此词，也颇为恰切。从这几句，可以想见女主人 公斜倚阑干，凝神远望的神态。她那双盈盈泪眼饱含 着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。“东风”二字，勾 勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有 韵味。 词最后以景语作结。“海棠开后”，是说花落春 残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；“燕子来时”， 是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思， 情更凄然。此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新 社，梨花落后清明。”把“梨花”易为”海棠”，并压 缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤 春之感和念远之情。这两个并列的句子一写花，一写 鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融 合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可 谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。 3.毛滂的“烛影摇红”这首词有什么寓意此词写松窗午梦初醒时的感受，融情入景，颇饶情韵。 从题意与全词的意境来看，“松窗午梦”是写夏日。烈日炎炎，词人卧于松树荫下，凉意满窗，词 情盈怀，因而写下这首小词。 首句“一亩清阴”，极言松荫覆盖面积之广；次句“半天潇洒”，极言松树 之高爽。“潇洒”一词，原为清丽、明爽意。 然此词所云“潇洒”，似乎让人感到在微风吹动之下，耸立 高山的松树都发出了萧骚的韵律。此句下缀“松窗午”三字，总括上文，兼点题面。 说明以上情景， 均为“午梦初觉”之时透过窗口的所见所闻。“床头”二句写近景。 “屏山”，即屏风。“碧帐”，即绿 色帐子，古代常称“碧纱橱”。 因为窗外为松荫所笼罩，所以室内光线变得非常暗淡，床头似乎蒙了 一层层的秋色，床上的碧纱帐子也似乎是一缕绿烟。这种景象都是从枕上看出去的，也恰到好处地 描写了松窗下的凉意，切合了“午梦初觉”的特定情境。 可见词笔之工炼与准确。造语婉转含蓄，高 于诗意。 下阕由窗外景、窗内景逐渐引发到词人身上。词人午梦方醒，可是在松荫的笼罩之下，又觉得 凉意可人，似乎仍然停留在梦中。 “枕畔风摇绿户”，此句不是写眼见，也不是写耳闻，而是写词人的 感受。他本来在枕上瞑目而睡，可是窗外的微风吹动绿荫，把他唤醒了；但唤醒以后，又“不教梦 去”，梦境仍留，写足了半睡半醒的朦胧之感。 结尾三句，写词人留恋梦境的情景。上阕是实写，故 语语如在目前；此处为虚写，故句句轻悠缥渺。 词人在醒前梦见自己来到了一个住所，那里有痩石， 有寒泉，有冷云，此境可谓清幽之极！词人极善于措词，“痩”“寒”“冷”诸字，都是精心提炼出来的， 把现实中的松窗凉意带入梦境，又升华为幽静淡谈之感，为此境界赋予了诗意，从而产生一种引人 入胜的情韵。 令人觉此松窗之下，真境是梦，梦境似真，其所以“不教梦去”，并非无故。 4.阅读下面的宋词,然后回答问题小题1：婉约 小题2：可从如下角度赏析 (1)衬托：“烛影摇红”以动衬静，表现出静夜的空寂。 (2)用典：以“阳关”曲的故事和情感表达眼前的离情别绪。 (3)借景抒情：以“云沉雨散”表达沉重的心情和散乱的思绪，以“海棠开后，燕子来时，黄昏庭院”来抒发时光流逝寂寞空虚的情感。 (4)融情于景：开篇便描绘了一个刚刚经历离别、醉酒的伤心人在夜将尽时见到的伤心残景。友人已经不在，剩下红烛在孤寂中摇曳，又平添几分伤心。 (5)直接抒情与间接抒情相结合：上片以直接抒情为主，直接表达自己对友人已远离的愁怨；下片以间接抒情为主，通过描写黄昏庭院的花谢、燕归来表达自己无法消解的哀怨。 (6)虚实结合：上片以实写为主，写眼前的孤寂，情懒；下片以虚写为主，“海棠开后”三句，是主人公在意识到分别已经是一种事实之后，想象到即使到了暮春，燕子都归来了，友人也不会归来。（与柳永的“杨柳岸，晓风残月”相似） 小题1: 试题分析：这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴绻，感人至深。属于婉约风格。2分 小题2: 试题分析：首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆，而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就比客观地描述要生动得多，感人得多。“此词不主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深挚，露于言表。 下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音讯杳然。以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚阑远眺，再到黄昏时的庭院。在这长长的过程中，她几乎无时无刻不在思量。此词意境空灵幽丽。 “东风”二字，勾勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有韵味。词最后以景语作结。“海棠开后”，是说花落春残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；“燕子来时”，是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思，情更凄然。此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新社，梨花落后清明。”把“梨花”易为”海棠”，并压缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤春之感和念远之情。这两个并列的句子一写花，一写鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。本诗可以鉴赏的艺术手法很多，还可以从修辞、用典、炼字等角度赏析，言之成理即可。答完整1点计2分，答完整3点计6分。 5.词牌,烛影摇红的出处赵匡胤弑君是烛影斧声 烛影摇红 又名《忆故人》、《归去曲》、《玉珥坠金环》、《秋色横空》。原为小令，双片五十字，前片两仄韵，后片三仄韵。后变为慢曲，双片九十六字，前后片各五仄韵。《烛影摇红》一名取自于中国词牌名，据《能改斋漫录》云：“王都尉有《忆故人》词，徽宗喜其词意，犹以不丰容婉转为恨，遂令大晟别撰腔，周美成增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》云。” 宋代著名词人王冼词《烛影摇红》是宋词中之精品，其词云：“烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁解唱阳关，离恨天涯远……” |