1.关于爬雪山过草地的诗句雪皑皑，夜茫茫， 高原寒，炊断粮， 红军都是钢铁汉， 千锤百练不怕难， 雪山低头迎远客， 草毯泥毡扎营盘. 雪皑皑，野茫茫， 高原寒，炊断粮， 红军都是钢铁汉， 千锤百练不怕难， 雪山低头迎远客， 风雨侵衣骨更硬， 野菜充饥志越坚志越坚. 官兵一致同甘苦， 革命理想高于天高于天. 草毯泥毡扎营盘. 野菜充饥志越坚志越坚. 风雨侵衣骨更硬， 官兵一致同甘苦， 啊啊，革命理想高于天高于天. 红军不怕远征难， 万水千山只等闲。 五岭逶迤腾巨浪， 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。 2.描写草地的诗句秋高气爽 秋雨绵绵 金秋季节 秋风萧瑟 秋风送爽 层林尽染 天高云淡 秋云冬来 重阳登高 枯枝败叶 秋草枯黄 桂花飘香 秋热如晨 中秋赏月 千山一碧 万山丛中 千姿百态 山石壮胆 山明水秀 山清水秀 山高树茂 谷下有谷 青山绿水 青海青山 峰上有峰 清逸秀丽 寸草不生 耸立云霄 云雾缠绕 奇峰耸立 巍然屹立 山势雄伟 群山簇立 千山万岭 风狂海啸 水天相接 惊涛拍岸 浪拍礁石 浪花汹涌 席地而卷 奔腾翻卷 雷霆万钧 漫江沸腾 波涛万顷 声如金鼓 水花飞扬 亘如山齿 奔腾叫嚣 生机勃勃 生机盎然 生机勃发 春色满园 洒满阳光 人声鼎沸 书声琅琅 热闹非凡 垂柳依依 林荫小道 你追我赶 欢声笑语 环境幽雅 清香四溢 景色迷人 奋发向上 茁壮成长 三五成群 热闹欢腾 款款清歌水天一色、郁郁葱葱、青山绿水 、山青水秀、湖光山色、江山如画 白屋寒门 碧海青天 冰天雪窑 春寒料峭 春回大地 唇亡齿寒 滴水成冰 风刀霜剑 风雨凄凄 寒蝉凄切 寒蝉仗马 寒花晚节 寒木春华 寒心酸鼻 号寒啼饥 林寒洞肃 凄风苦雨 十冬腊月 霜露之病 岁寒三友 松柏后凋 岁寒知松柏 偷寒送暖 缩手缩脚 岁暮天寒 天凝地闭 啼饥号寒 天寒地冻 雪窖冰天 雪虐风饕 嘘寒问暖 一寒如此 仗马寒蝉 傲霜斗雪 傲雪凌霜 秋高气爽 秋菊傲霜 一叶知秋 秋风习习 秋果累累 林寒涧肃 日长一线 松柏后凋 寒木春华 红情绿意 红衰翠减 阳春有脚 雨后春笋 虎尾春冰 花红柳绿 花香鸟语 雨后春笋 莺啼燕语 口角春风 枯木逢春 流水落花 柳暗花明 流水桃花 轮扁斫轮 落花流水 满园春色 柳绿花红 研桑心计。 3.红军过草地时的诗歌七律 长征 [原诗] 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 【鉴赏】万里长征是人类历史上空前的伟大壮举，《七律.长征》是诗歌创作史上不朽的杰作。 56个字，负载着长征路上的千种艰难险阻，饱含这中国**的万般豪情壮志。它是中国革命的壮烈史诗，也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。 无论对革命史而言，抑或对诗歌史而论，它都是里程碑之作。 “红军不怕远征难，万水千山只等闲。” 首联开门见山赞美了红军不怕困难，勇敢顽强的革命精神，这是全篇的中心思想，也是全诗的艺术基调。它是全诗精神的开端，也是全诗意境的结穴。 “不怕”二字是全诗的诗眼，“只等闲”强化、重申了“不怕”；“远征难”包举了这一段非凡的历史过程，“万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵。这一联如高山坠石，滚滚而下，牵动着全篇，也笼罩着全诗。 “只等闲”举重若轻，显示了诗人视自然之敌若梯米，玩社会之敌于鼓掌的统帅风度。“只”加强了坚定的语气，具有强烈的感情色彩。 它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调，表现了红军在刀剑丛中从容不迫，应付自如，无往不胜的铁军风貌。收联是全诗的总领，以下三联则紧扣首联展开。 从首联开始，全诗就展开了两条思维线，构造了两个时空域，一个是客观的、现实的：“远征难”，有“万水千山”之多之险；一个是主观的、心理的：“不怕”“只等闲”。这样就构成了强烈的对比反衬，熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间，奠定了全诗雄浑博大的基调。 颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜，它是承上文“千山”和“万水”而来。诗人按照红军长征的路线，选取了四个具有典型意义的地理名称，它们都是著名的天险，高度地概括了红军长征途中的“万水千山”。 在**诗词中，有很多直书地理名称，且大多是用来表示行军的路线。例如『清平乐.蒋桂战争』“红旗跃过汀江，直下龙岩上杭”，『蝶恋花.从汀洲向长沙』有“百万工农齐努力，席卷江西直捣湘和鄂”等等。 这些都是工农红军军事活动的真实记录。那么，由此可看出**诗词是怎样与中国革命紧密联系在一起的。 与其他诗词相比，以地名入诗的作法在本篇更为集中，所显示的空间距离也更大。尤为不同的是：上面所例举的四句词，要强调的是红军行军速度迅猛，气势不可阻挡，红军在画面中具有强烈的动感；而在本词中诗人则是围绕“红军不怕远征难”这个中心思想展开，强调红军对困难的蔑视，是红军指战员内心世界的呈现，所以描写红军是隐态的，借山水来反衬红军的壮举。 “腾”、“走”两个动词使山化静为动，是红军精神的外显。一般说来，以地名入诗很难，地名多了很容易出现败笔。 但**却运用得很成功，这不仅是他具备挫万物于笔端的诗才，更具备吐磅礴于寸心的诗情，同时也反映出**对祖国语言文字锤炼的功底。 “五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。” 一联是写山，也是写红军对山的征服。五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对象。 所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象。“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，这是红军也是诗人心中的山，极大和极小正是诗人对山的感知，这里重在小而不在大，愈大则愈显红军长征之难；愈则愈县红军之不怕。 重在小也就突出了红军对困难的蔑视。通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气慨。 从艺术手法上说，这是夸张和对比。写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。 “金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”一联是写水，也是写红军对水的征服。 红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义。金沙江宽阔而湍急，**梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境。 1935年5月红军巧渡金沙江。如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗，那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗。 大渡河的险恶也不亚于金沙江，且有敌人的重兵把守，狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板，只留下十三根铁索。但是英勇的红军硬是冒着敌人的枪林弹雨闯过了大渡河，粉碎了**企图使红军成为第二个石达开的阴谋。 所以这两句所写的战斗都是具有典型意义的。“五岭”“乌蒙”两句通过红军的主观感受直接表现了红军的英雄气慨，这两句则是通过写景来记事，通过记事来表现红军的英雄事迹。 颈联中的“暖”和“寒”这一对反义词，是诗人精心设计的两个感情穴位。“暖”字温馨喜悦，表现的是战胜困难的欢快；“寒”字冷峻严酷，传递的是九死一生后的回味。 两个形容词是精神的巨变，又是感情的裂变，含不尽之意于其中，显无穷之趣于其外，摇曳多姿，起伏跌宕，张驰有致。 足联“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。” 是对首联的回应。开端言“不怕”，结尾压“更喜”，强化了主题，升华了诗旨。 “更喜”承上文而来，也是对上文的感情收束。红军过五岭、越乌蒙、度金沙、抢大。 4.《过草地》这首诗作品：《过草地》 作者：张爱萍 作品内容： 一九三五年八月 绿原无垠漫风烟，蓬高没膝步泥潭。 野菜水煮果腹暖，干草火烧驱夜寒。 随意坐地堪露宿，卧看行云逐浪翻。 帐月席茵刀枪枕，谈笑低吟道明天。 扩展资料： 评价 张爱萍同志对党忠诚，矢志不渝，具有坚定的共产主义理想信念。1910年1月，张爱萍同志出生于四川省达县一个农民家庭，1925年春入达县中学，开始参加革命活动。1926年4月加入中国共产主义青年团，1928年8月转为中国**党员。 革命战争年代，张爱萍无论是面对白色恐怖，还是面对艰难困苦，都始终忠贞不渝，信念坚定。在上海参加党的地下工作时，曾两次被捕入狱，在狱中进行了坚贞不屈的斗争，保持了革命气节。在抗日战争最困难的阶段，面对敌人疯狂“扫荡”和“铁壁合围”， 1987年11月，张爱萍退居二线后，仍十分关心党、国家和军队的建设，特别是晚年病重期间，还心系国防和军队建设事业，表现出一个**员生命不息、战斗不止的革命精神。 参考资料来源：百度百科——张爱萍 5.关于草地的诗句北朝·北周·庚信《春赋》 游丝：昆虫吐出的丝在空中飘游.写春色留人，含蓄不露. 苔痕上阶绿，草色入帘青. 唐·刘禹锡《陋室铭》 苔：苔藓.渲染了苔绿草青的环境，清雅怡人，极具美感. 芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼. 唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》 用拟人手法，形象生动. 江春不肯留归客，草色青青送马蹄. 唐·刘长卿《送李判官之润州行营》 首句写留客，因种种原由而无法挽留；后句写送客，青草之上马蹄奔驰，青草似乎也通人情，与作者一道送别友人. 天意怜幽草，人间重晚晴. 6.描写有关红军战士的诗歌有哪些河水南流，任澎湃波涛，难阻当年红军，奋勇前进，创造光辉纪录，完成长征，奠下胜利基础； 旌旗西指，看神勇大军，全扫康藏残敌，努力建设，力求民族幸福，实行团结，组织友爱家庭. ——廖志高 红军女战士墓 越过这片茫茫戈壁 再涉过黑河 就是一座 英姿飒爽的墓碑 最初一个孩子到那儿，见到了 就告诉另一个孩子 说那墓碑上的星 亮闪闪的，像不谢的花 在夜晚也不熄灭 映得白杨林和雪山 格外壮美 第二个孩子去看 说那墓碑上 飘着战马的红鬃毛 像一丛红柳在拂动 接着就听到嘹亮的军号声 战刀扬起 一把白皑皑的战刀 雪很深很深 远近的野兔们都知道 那一柄闪动的冷雪 是春天的源头 珍藏着繁茂的荆棘和红浆果 许多年过去了 一群又一群孩子 从那儿回来，从军号声里回来 带回那位纵马挥刀的大姐姐 更多更神奇的故事 有的说她是微笑着的有的 说那儿临近峡谷风口 当凛冽的西风搅天刮起 她脸上是最严肃的表情 过草地 张爱萍 一九三五年八月 绿原无垠漫风烟，蓬高没膝步泥潭. 野菜水煮果腹暖，干草火烧驱夜寒. 随意坐地堪露宿，卧看行云逐浪翻. 帐月席茵刀枪枕，谈笑低吟道明天. 长 征 一九三五年八月，经巴西阿西作 林 伯 渠 刚过草地到巴阿，无那西风日末斜. 且喜境界新耳目，不虞粮秣少胡麻. 巨猿解缆技殊巧，野虻射人事可嗟. 前路纵遥知马力，谁予便利敢分家 江 城 子 忆长征 李志民 一九八六年 长征万里路遥迢，风萧萧，雨飘飘.浩气比 天，千军势如潮.为雪国耻洒热血，真理在，恨难消. 梦断推窗听鼓角，冷月皎，流萤高.身居京 华，常盼归鸿早.抽出心丝填旧句，写往事，万年骄.。 7.形容草地的诗句一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。 北朝·北周·庚信《春赋》 游丝：昆虫吐出的丝在空中飘游。写春色留人，含蓄不露。 苔痕上阶绿，草色入帘青。 唐·刘禹锡《陋室铭》 苔：苔藓。渲染了苔绿草青的环境，清雅怡人，极具美感。 芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。 唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》 用拟人手法，形象生动。 江春不肯留归客，草色青青送马蹄。 唐·刘长卿《送李判官之润州行营》 首句写留客，因种种原由而无法挽留；后句写送客，青草之上马蹄奔驰，青草似乎也通人情，与作者一道送别友人。 天意怜幽草，人间重晚晴。 唐·李商隐《晚晴》 幽草：称在幽暗处的小草，阴雨太久会使它烂死。首句是作者自喻，暗含天将放晴的意思；后句表示作者对人生的态度。如果说他的“夕阳无限好，只是近黄昏”句调子低沉，那么这两句则更多表现出乐观态度枣珍重美好的“晚晴”，并不去理会它的久暂。 细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。 宋·杨万里《暮热游荷池上》 侬：我。这里指荷花。披襟：敞开衣襟。用拟人手法写小草和荷花默契在酷暑的傍晚巧取凉风的状态。 劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。 清·王夫之《连珠》 8.描写草地的优美句子朱自清先生写的《春》是写春天和草地的经典： 盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。 一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。 小草偷偷地从土地里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。 桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿，杏儿，梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛像星星，还眨呀眨的。 “吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你，风里带着些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴的卖弄清脆的歌喉，唱出婉转的曲子，跟清风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮的响着。 雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑着伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋稀稀疏疏的，在雨里静默着。 天上的风筝渐渐多了，地上的孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事儿去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是功夫，有的是希望。 春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。 春天像小姑娘，花枝招展的，笑着走着。 春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们向前去。 |