1.描写 裙子的 诗词1、燕赵多佳人 汉无名氏 燕赵多佳人，美者颜如玉。 被服罗裳衣，当户理清曲。 2、竹枝词 黄莘田 画罗织扇总如云，细草如泥簇蝶裙。 3、咏苎萝山 李白 西施越溪女，出自苎萝山。 秀色掩今古，荷花羞玉颜。 浣纱弄碧水，自与清波闲。 皓齿信难开，沉吟碧云间。 勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。 提携馆娃宫，杳渺讵可攀。 一破夫差国，千秋竟不还。 4、美女篇 曹植 美女妖且闲，采桑歧路间。 柔条纷冉冉，落叶何翩翩。 攘袖见素手，皓腕约金环。 头上金爵钗，腰佩翠琅玕。 明珠交玉体，珊瑚间木难。 罗衣何飘摇，轻裾随风还。 顾盼遗光彩，长啸气若兰。 行徒用息驾，休者以忘餐。 借问女安居，乃在城南端。 青楼临大路，高门结重关。 容华耀朝日，谁不希令颜？ 媒氏何所营？玉帛不时安。 佳人慕高义，求贤良独难。 众人徒嗷嗷，安知彼所观？ 盛年处房室，中夜起长叹。 5、杂诗 曹植 南国有佳人，容华若桃李。 6、观公孙大娘弟子舞剑器行并序 杜甫 绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。 临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。 7、荷叶杯 韦庄 绝代佳人难得，倾国， 花下见无期。 一双愁黛远山眉， 不忍更思惟。 8、丽人行之一 杜甫 三月三日天气新，长安水边多丽人。 态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。 绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。 头上何所有，翠微榼叶垂鬓唇。 背后何所见，珠压腰衱稳称身。 9、夜来乐 李贺 续客下马故客去，绿蝉秀黛重拂梳。 10、横吹曲辞—长安道 韦应物 丽人绮阁情飘飖，头上鸳钗双翠翘。 低鬟曳袖回春雪，聚黛一声愁碧霄。 11、桃花冷落 明无名氏 高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。 绦丝玲珑香佛手，手中有扇望河潮。 12、妒花 唐寅 昨夜海棠初着雨，数点轻盈娇欲语。 佳人晓起出兰房，折来对镜化红妆。 问郎花好奴颜好？郎道不如花窈窕。 佳人闻语发娇嗔，不信死花胜活人。 将花揉碎掷郎前：请郎今日伴花眠！ 13、感遇·之三十 陈子昂 可怜瑶台树，灼灼佳人姿。 碧华映朱实，攀折青春时。 岂不盛光宠，荣君白玉墀。 但恨红芳歇，凋伤感所思。 14、渔家傲 晏殊 残红片片随波浪，琼脸丽人青步障。 风牵一袖低相向，应有锦鳞闲倚傍。 15、绿头鸭 晁补之 绣屏深、丽人乍出，坐中雷雨起鵾弦。 花暖间关，冰凝幽咽，宝钗摇动坠金钿。 未弹了、昭君遗怨，四坐已凄然。 16、三部乐 杨泽民 试寻双寄意，向丽人低说。 但将一枝，插著翠环丝发。 映秋波、艳云近睫。 17、春云怨 冯伟寿 盈盈笑靥宫黄额。 试红鸾小扇，丁香双结。 团凤眉心倩郎贴。 18、塞孤 柳永 相见了、执柔荑，幽会处、偎香雪。 19、白苎辞 李白 吴刀剪彩缝舞衣，明妆丽服夺春晖。 扬眉转袖若雪飞，倾城独立世所稀。 20、武陵春 史浩 四坐行盘堆白玉，纤手自和匀。 恰似蟾宫妙丽人，将月出浮云。 21、锁窗寒 程先 想曲江水边丽人，影沈香歇谁为主。 22、青玉案 赵彦端 芙蓉双带，垂杨娇髻，弦索初调处。 花凝玉立东风暮，曾记江边丽人句。 23、翠羽吟 蒋捷 有丽人、步依修竹，萧然态若游龙。 绡袂微皱水溶溶。 仙茎清瀣，净洗斜红。 劝我浮香桂酒，环佩暗解，声飞芳霭中。 24、富贵曲 郑遨 美人梳洗时，满头间珠翠。 25、九歌 少司命 屈原 荷衣兮蕙带，儵而来兮忽而逝。 26、酒泉子 韦庄 月落星沉，楼上美人春睡。 绿云倾，金枕腻，画屏深。 27、更漏子 温庭筠 相见稀，相忆久，眉浅澹烟如柳。 垂翠幕，结同心，待郎熏绣衾。 城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。 28、夜飞鹊 吴文英 袜罗微步，流水青苹。 29、感遇 陈子昂 旖旎光首饰，葳蕤烂锦衾。 30、西宫秋怨 王昌龄 芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。 31、感镜 白居易 自从花颜去，秋水无芙蓉。 32、杂兴三首 白居易 美人挟银镝，一发叠双飞。 飞鸿惊断行，敛翅避峨眉。 33、红线毯 白居易 美人踏上歌舞来，罗袜绣鞋随步没。 34、其三 柳永 出屏帏。倚风情态，约素腰肢。 35、古风其四十九 李白 美人出南国，灼灼芙蓉姿。 皓齿终不发，芳心空自持。 由来紫宫女，共妒青蛾眉。 归去潇湘沚，沉吟何足悲。 36、忆旧游寄谯郡元参军 李白 红妆欲醉宜斜日，百尺清潭写翠娥。 翠娥婵娟初月辉，美人更唱舞罗衣。 2.描写“裙子”的诗词有哪些醉垂鞭·双蝶绣罗裙 宋代：张先 双蝶绣罗裙。 东池宴。初相见。 朱粉不深匀。闲花淡淡春。 细看诸处好。人人道。 柳腰身。昨日乱山昏。 来时衣上云。绿罗裙·东风柳陌长 宋代：贺铸 东风柳陌长，闭月花房小。 应念画眉人，拂镜啼新晓。伤心南浦波，回首青门道。 记得绿罗裙，处处怜芳草。菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤 唐代：牛峤 舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦。 门外柳花飞，玉郎犹未归。愁匀红粉泪，眉剪春山翠。 何处是辽阳？锦屏春昼长。采莲曲 唐代：王昌龄 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。虞美人·曲阑深处重相见 清代：纳兰性德 曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。 忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。 3.有一句诗词表达出传统服装的美的诗词裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。 《同郑相并歌姬小饮戏赠》[唐] 李群玉 “六幅”指的是裙子的做法，有“八幅罗裙”、“六幅罗裙”的说法，就是一种样式，没什么典故的。现在的裙子也能看出是几片布拼和做成的。 古时候织布技术有限，一幅布的宽度是一定的，一条裙子要用六块这样的布做成，可见裙摆是比较宽的。 “裙拖六幅湘江水”是说裙子像湘江水一样柔滑闪亮（因为是上好的丝绸面料），“鬓耸巫山一段云”是说头发高高梳起就像巫山的云一样。 元稹的《晚宴湘亭》中，舞女红裙碧袖，歌甜舞旋，令人心醉。“花低愁露醉，絮起觉春狂；舞旋红裙急，歌垂碧袖长。” 孟浩然的《春情》把长裙的风姿摹写地曼妙无比。“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。” 宋词中表现裙子的有：张先“南乡子”： “相并细腰身。时样宫妆一样新。 曲项胡琴鱼尾拨，离人。入塞弦声水上闻。 天碧染衣巾。血色轻罗碎折裙。 百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。” 4.夏天的蓝裙子诗歌只有错过才能想起 只有离开才会回忆 还记得夏天槐花很清晰 有让人沉迷的魔力 只有失去才愿珍惜 只有尘封才是记忆 没忘掉夏天蝉鸣的烦躁 却使人安静了言语 轻轻夏风吹着海的味道 还有不知名的花香 没有阴霾的天气 却扰乱了心中的静谧 记忆夏天的微风 吹来吹去的轻盈 留在心底的轻松 是神秘的蝉鸣 记忆夏天的天空 唤醒引起了朦胧 藏在背后的歌声 是澄澈的月影 记得那个夏天 用掩饰悲伤的笑颜 背上书包说了声再见 却不知再见却是何年 5.古代裙子名称民俗 中国古代裙子小史 裙子是从裳演变而来的一种服饰。古代\"裙\"、\"群\"二字同源，群者，多也，当时布帛门幅狭窄，一条裙子通常由多幅布帛拼制而成，因有\"裙\"的名称。汉刘熙《释名·释衣服》：裙，群也，连接群幅也。\"说的就是这个意思。从大量资料来看，人们**穿著裙子，大约是汉代以后才开始的风习，汉辛延年《羽林郎》诗：\"长裙连理带，广袖合欢襦\"；无名氏《古诗为焦仲卿妻作》：\"著我绣狭裙，事事四五通\"，都是汉代妇女穿裙的例证。形象资料中也有反映，如河南密县打虎亭汉墓出土的壁画上，就绘有许多穿裙的妇女。在湖南长沙马王堆汉墓中，还发现了完整的裙子实物，它是用4幅素绢拼制而成的，上窄下宽，呈梯形，裙腰也用素绢为之，裙腰的两端分别延长一截，以便系结。整条裙子不用任何纹饰，也没有缘边，当时称\"无缘裙\"。 《汝南先贤传》记\"戴良嫁五女，皆布裙无缘\"，《后汉书·明德马皇后纪》：\"（后）常衣大练，裙不加缘。\"指的都是这种裙式。 魏晋以后，裙子的式样不断增多，色彩愈加丰富，裙上的装饰也日益讲究，除了普通的长裙之外，还有绛色纱复裙，丹碧纱纹双裙，紫碧纱纹双裙，丹纱杯文罗裙等名目。两晋十六国时期，在广大妇女中流行起一种名为\"间色裙\"的裙子，以两种以上颜色的布条间隔而成，整条裙子在制作时被剖成数道，几色相间，交映成趣。开始时间色的布的色彩搭配有红绿、红黄等。后来，整条裙子被剖的来愈多，间色的布幅也相应地变得愈来愈窄，颜色也就愈来愈丰富。 甘肃酒泉丁家闸古墓壁画上的妇女，就穿着这种样式的裙子。南北朝时期的裙子也很有特点，最明显的特点是裙上的纹饰明显增多，唐代的陆龟蒙曾著有《纪锦裙》一文，对他所见到的南北朝时期的一条锦裙备加赞叹，详细生动的描述：\"李君乃出古锦裙一幅示余：长四尺，下广上狭，下阔六寸，上减三寸半，皆周尺如直，其前则左有鹤二十，势如飞起，率曲折一胫，口中衔草？辈右有鹦鹉，耸肩舒尾，数与鹤相等。二禽大小不类，而又以花卉均布无余地。界道四向，五色间杂，道上累细细点缀其中，微云琐结，互以相带，有若皎霞残虹，流烟堕雾，春草夹径，远山截空，坏墙？苔，石泓秋水，印丹漫漏，蕊粉涂染，綟亘环佩，云隐涯岸，浓淡霏拂，霭抑冥密，始如不可辨别。及谛视之：条段斩绝，分画一一有去处，非绣非绘，缜致柔美，又不可状也纵非齐梁物，亦不下三百年矣。\"如此精美的精裙，简直成了一件专供欣赏的工艺精品了。 隋代妇女的裙子样式基本承袭南北朝时的风格，下长曳地的长裙在隋代特别受到妇女的欢迎，间色裙在这个时期依然为妇女所采用，不过间色的道数越来越多，间道也更为狭窄，整条裙子常被剖成12间道，俗谓\"十二破\"，\"破\"即\"剖\"的意思，据说这种裙子为隋炀帝时所创，在当时有\"仙裙\"之美誉。唐刘存《事始》中即有\"炀帝作长裙，十二破，名'仙裙\\'\"的记载。唐代妇女的裙子长度，与前代相比有明显的增加，裙裙曳地在当时是常见的现象。为显示裙子的修长，妇女着裙时多将裙腰束在**，有时甚至束至腋下，裙子的下摆则盖住脚面，有时在地下还拖曳一截。唐人诗文中常提及这种情况，如王建《宫词》谓：\"黛眉小妇砑裙长\"；王翰《观蛮童为伎作》诗：\"长裙锦带还留客\"；孟浩然《春情》诗：\"坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅\"等等。形象资料中也有不少反映，如《簪花仕女图》、《执扇仕女图》中，都绘有穿曳地长裙的妇女形象。为不妨碍活动，当时妇女穿着这种长裙劳作时，多特地将裙幅撩起，并在腰间以带系之。这样一来，裙裾就不会拖曳在地了。作这种装束的妇女形象，在唐代画家阎立本所绘的《步辇图》以及湖北武昌唐墓出土的陶俑上也都有反映。 唐代妇女的裙子宽度，一般以广博为尚，大多数妇女的裙子，都集6幅而成，因而有\"六幅罗裙窣地\"、\"裙拖六幅湘江水\"的形容。按《旧唐书》中所记载的布幅宽度推算，唐代的\"六幅\"，相当于今3米以上，其裙子的宽度是可想而知了。唐代妇女除六幅外，还有用7幅、8幅为之者，如曹唐《小游仙诗》所称：\"书破明霞八幅裙\"。这类裙式，不仅影响到穿著者的活动，而且还造成了用料上的极大浪费，所以引起了朝廷的干涉。 6.描写女性的衣服的诗词有哪些1、《美女篇》——两汉曹植 攘袖见素手，皓腕约金环。 头上金爵钗，腰佩翠琅玕。 明珠交玉体，珊瑚间木难。 罗衣何飘飘，轻裾随风还。 译文：挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色的手镯。 头上插着雀形的金钗，腰上佩戴着翠绿色的玉石。身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。 丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。 2、《丽人行》——唐代杜甫 三月三日天气新，长安水边多丽人。 态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。 绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。 头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。 译文：三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。 姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。 头上戴的是什么珠宝首饰呢？翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。 3、《白纻辞三首·其一》——唐代李白 吴刀剪彩缝舞衣，明妆丽服夺春晖。 扬眉转袖若雪飞，倾城独立世所稀。 译文：女子漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。 她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞。她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。 4、《九歌·少司命》——先秦屈原 荷衣兮蕙带，儵而来兮忽而逝。夕宿兮帝郊，君谁须兮云之际？ 译文：穿起荷花衣系上蕙草带，我忽然前来又忽然远离。 日暮时在天帝的郊野住宿，你等待谁久久停留在云际？ 5、《羽林郎》——两汉辛延年 胡姬年十五，春日独当垆。长裾连理带，广袖合欢襦。 头上蓝田玉，耳后大秦珠。 译文：胡姬今年十五岁，正是美貌俏丽的年纪，独自守垆卖酒，在明媚春光的映衬下益显艳丽动人。 内穿一件长襟衣衫，腰系两条对称的连理罗带，外罩一件袖子宽大、绣着象征男妇合欢图案的短袄。头上戴着著名的蓝田所产美玉做的首饰，发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠，一直下垂到耳后。 |