1.描写红色的诗句或词关于"红色"的诗句 1、何须浅碧深红色（宋·李清照·《鹧鸪天》） 2、狂风落尽深红色（唐·杜牧·《叹花》） 4、殿后鞓红色漫（宋·楼钥·《谢潘端叔惠红梅》） 5、雨余红色愈精神（元·刘秉忠 ·《临江仙 海棠》） 6、泪脸露桃红色重（唐·李珣·《酒泉子》） 7、露染猩红色未乾（宋·陆游·《春日小园杂赋》） 8、数分红色上黄叶（宋·李觏·《秋晚悲怀》） 9、数分红色上黄叶（宋·李觏·《秋晚悲怀》） 10、洗多红色浅（唐·李贺·《休洗红》） 11、狂风落尽深红色（唐·杜牧·《怅诗》） 12、幂翠凝红色更新（唐·吴融·《春雨》） 13、更无一点殷红色（宋·张耒·《绝句二首》） 14、淡淡微红色不深（唐·刘兼·《海棠花》） 15、淡淡微红色不深（宋·刘兼·《海棠花》） 16、狂风落尽深红色（宋·赵顺孙·《建回吟》） 17、南家桃树深红色（唐·元稹·《南家桃》） 18、浦溆远兼红色暝（宋·林季仲·《春日郊行》） 19、徘徊最爱真红色（宋·舒岳祥·《同正仲赋赪桐彩蝶》） 20、贵妃得酒沁红色（宋·张明中·《蔷薇》） 21、诗人莫讶深红色（宋·贺铸·《和题毗陵荐福寺红梅》） 22、牙钳一对如红色（宋·贾似道·《油纸灯二首》） 23、堕地残红色未蔫（宋·王炎·《闻蝉》） 24、春罗浅染醋红色（宋·杨万里·《咏绩溪道中牡丹二种·丝头粉红》） 25、花红色易残（宋·释斯植·《自谓》） 26、肌肤红色透（唐·齐己·《谢人惠丹药》） 27、枉教绝世深红色（唐·崔橹·《山路木芙蓉》） 28、小园依旧深红色（宋·陈造·《寄郢州崔守八首》） 29、桃花争红色空深（宋·李复·《李花》） 30、洗多红色浅（宋·潘葛民·《休洗红》） 31、洗多红色减（明·景翩翩·《休洗红（二首）》） 32、狂风落尽深红色（明·李桢·《月下弹琴记集句诗（二十首）》） 2.描写残叶的诗句李觏《残叶》： 一树摧残几片存，栏边为汝最伤神。 休翻雨滴寒鸣夜，曾抱花枝暖过春。 与影有情唯日月，遇红无礼是泥尘。 上阳宫女多诗思，莫寄人间取次人。 【赏析】这是一首咏物诗，词句清新，寄情真挚，围绕着秋天中仅存的树叶展开思绪。诗的开头两句写时已深秋，树叶纷纷凋零，作者凭栏怅望，顿感神伤。三、四句，以“寒”字点出叶翻雨的清冷，以“暖”字点出枝抱花的温馨；把叶儿的今昔作了鲜明的对比。五、六句，写残叶的遭遇。前句写残叶未落之前日月以无私之情为它们留下恋枝的瘦影；后句写坠落的红叶却遭泥尘的无礼玷污。结尾两句，是设想残叶落后的归宿，表达了作者对落叶的同情。 3.狼籍残红整首诗词~采桑子~ --欧阳修 群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风. 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中. ~译文~ 百花过后的暮春，西湖风景依然美好，凋残的落红，任游人踏得狼藉遍地，漫天飘飞的柳絮迷迷蒙蒙，垂柳拂着栏杆，整日里暖风融融。 喧闹的笙歌散尽，游人离去，我才顿然发觉西湖之春的空静，心中感到很失落，回到屋中，我垂下窗帘，一双燕子穿过细雨蒙蒙，翩翩回到巢中。 ~赏析~ 这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿。作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。 上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。 下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况；“游人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在。 最后二句，写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。 这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。 西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。 |