1.形容夜晚感觉冷的句子1、冬天雪后，似乎空气都被冻住了，叽叽喳喳的鸟儿也回到了南方.仅有的麻雀也都不敢出窝了.街头，人们穿上了厚厚的棉衣，但一阵风吹过，又吹透了衣服，不禁颤抖起来。 2、鹅毛般的大雪瀌瀌的下着，交织、缠绕成凌杂的油画.少年在一间漏缝百出的茅草屋中哆哆嗦嗦，牙齿不住地打着寒颤，手也一直抖个不停. 3、冬天到了，大地裂开了大口子，人们的手也冻裂了，河水结冰，一碰就刺啦啦的响。 4、每天早晨推开门出去时，刺骨的寒风呼呼地吹着，不时地向我袭来.并且，偶尔会有顽皮的小雪花纷纷扬扬地落下来，就像跳舞一样.六角形的雪花各式各样：有的像银针，有的像落叶，还有的像碎纸片…煞是好看.落在地上，仿佛给大地铺上了厚厚的毛毯；落在树上，像穿上了银装；落在汽车上，就像刚刚出炉的新鲜奶油蛋糕.这美丽的雪景使人们沉浸在清新的空气里.到处银装素裹，美不胜收. 5、雪后，那绵绵的白雪装饰着世界，琼枝玉叶，粉装玉砌，皓然一色，真是一派瑞雪丰年的喜人景象，当你的脚踏轻轻的踩上去时，它会为你唱出欢快的足音“咯吱，咯吱”.伴着这足音你尽可展开想象的羽翼，去追寻你最美好的回忆，去拥抱你心中的幸福！ 2.睡觉不知雪后面是什么句子《雪》 南宋尤袤 睡觉不知雪，但惊窗户明。飞花厚一尺，和月照三更。 译文：睡觉的时候，不知道下雪了，只是很吃惊窗户边一片明亮。起床开窗看，飘落的雪花在地上铺了足足一尺厚， 和着月光， 把三更天照的通明。 这里的“但”字，是“只”的意思，古诗词里与现在的用法有些不同。“三更”是“半夜”的意思。“和月”，是说洁白的积雪，在月光的笼罩下，闪耀着清冷的光辉。 赏析： 下雪了，洁白无暇的雪花纷纷扬扬地从天空中飘落下来，宛如美丽的银蝶在翩翩起舞，像柳絮，像鹅毛，铺天盖地，像美丽的飞花，悄无声息地从高空飘落下来。此时，诗人正在香甜的睡梦之中，毫无察觉。诗人一觉醒来，惊讶地发现窗外一片通明。他推开窗户，只见大雪下了足足一尺厚。抬眼望去，雪花给大地铺上了晶莹洁白的银毯。给房屋、树木、山川披上了玉丝银线织成的素装。天空上挂着一轮明月，洁白的积雪在月光笼罩下闪耀着清冷的光辉。诗人尤袤描写的雪后夜景是多么美呀！ 3.描写“雪”和“雨”的诗句描写“雨”的： 1.随风潜入夜，润物细无声。（《春夜喜雨》杜甫） 赏析： 潜”字拟人化，摹春雨来监悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙. 2.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（韩愈《初春小雨》） 赏析：诗人以饱满的激情盛赞小雨，于小中见大，于景中寓理寓情。诗中的“小雨“比喻为酥酒之初熟，味甘滑、润泽，连小草也沾上了雨露，细雨中草色微绿，近看不觉而远视泛青。 3.腾云似涌烟，密雨如散丝。（张协《杂诗十首》） 赏析：形容雨如散落的丝线一般密集。 4.沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。（僧志南《绝句》） 赏析：杏花绽开时节的细雨，亲切地将要打湿衣服；扬着柳枝的微风拂面，令人感到暖和香甜，诗人即景寓情，给人以禅的意境。 5.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物《滁州西涧》） 赏析：春潮怒涨，暮雨急骤，行人断踪，野渡舟横，动静相映，更显出野渡的清幽。 6.黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。（赵师秀《有约》） 赏析：描绘了江南黄梅天多雨、处处蛙鸣的乡村景致。 7.山河破碎风飘絮，身世浮尘雨打萍。（文天祥《过零丁洋》） 赏析：元兵侵宋，国家遭难，山河破碎如风吹柳絮，个人的身家性命如雨打浮萍，随时有沉没的危险。 描写“雪”的： 1.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 。（《绝句》杜甫） 赏析：写西岭积雪，是远景。“含”字运用拟人手法，十分贴切生动；“千秋”点出时间的久远，更显出其静。第四句写门前的船只，是近景。“泊”，停泊着，但这停泊的是将要驶往东吴的船，静中包含着动；“万里”点出空间的辽阔。 2.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。（李白《行路难）） 赏析：诗人用“冰塞川”、“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，具有比兴的意味。 3. 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（《江雪》柳宗元） 赏析：刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪，几乎没有任何生命的地方，有一条孤单的小船，船上有位渔翁，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。 4.韩愈描写春雨悄无声息,细细密密的诗应该是“天街小雨润如酥，草色遥看近却无.” “天街小雨润如酥，草色遥看近却无。” 诗句出自唐代诗人韩愈的《早春呈水部张十八员外》 全诗如下： 早春呈水部张十八员外（其一） 作者：韩愈 年代：唐 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。 赏析： 这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。 首句点出初春小雨 ，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。 第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。 第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。 这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。 全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。 这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。 临末，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。 “物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。 所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。 这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。 很高兴可以帮到你忙！O（∩_∩）O~ |