1.和古琴有关的诗词1、《竹里馆》 唐代：王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 译文：独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。 2、《琴诗》 宋代：苏轼 若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？ 译文：如果说琴声发自琴，那把它放进盒子里为什么不响呢？ 如果说琴声发自手，为何你的手上听不到声音？ 3、《小重山·昨夜寒蛩不住鸣 》 宋代：岳飞 昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。 白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。 译文：昨夜，寒秋蟋蟀不住哀鸣，梦回故乡，千里燃战火，被惊醒，已是三更时分。站起身，独绕台阶踽踽行。四周静悄悄，帘外，一轮淡月正朦胧。 为国建功留青史，未老满头霜星星。家山松竹苍然老，无奈议和声起、阻断了归程。想把满腹心事，付与瑶琴弹一曲。知音稀少，纵然弦弹断，又有谁来听？ 4、《燕歌行二首·其一》 魏晋：曹丕 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 群燕辞归鹄南翔，念君客游思断肠。 慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方。 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。 译文：秋风萧瑟，天气清冷，草木凋落，白露凝霜。燕群辞归，天鹅南飞。思念出外远游的良人啊，我肝肠寸断。思虑冲冲，怀念故乡。君为何故，淹留他方。贱妾孤零零的空守闺房，忧愁的时候思念君子啊，我不能忘怀。 不知不觉中珠泪下落，打湿了我的衣裳。拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。牵牛织女啊远远的互相观望，你们究竟有什么罪过，被天河阻挡。 5、《嘲王历阳不肯饮酒》 唐代：李白 地白风色寒，雪花大如手。 笑杀陶渊明，不饮杯中酒。 浪抚一张琴，虚栽五株柳。 空负头上巾，吾于尔何有。 译文：大地一片雪白，风色寒厉，纷纷的雪花片片如大手。笑死了陶渊明，就因为你不饮杯中酒。你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？ 2.有关古琴的诗句有哪些1、古琴大轸长八尺唐李贺 --李贺《听颖师琴歌》 2、古琴藏虚匣唐李白 --李白《淮南卧病书怀寄蜀中赵徵君蕤》 3、残编未掩古琴横宋韩彦古 --韩彦古《浣溪沙》 4、千曲囊中古琴宋赵功可 --赵功可《绮寮怨》 5、失古琴亦哀唐孟郊 --孟郊《秋怀》 6、愿为古琴瑟唐孟郊 --孟郊《答韩愈、李观别，因献张徐州》 7、古琴有弦人不抚唐白居易 --白居易《五弦弹-恶郑之夺雅也》 8、玉律潜符一古琴唐张祜 --张祜《听岳州徐员外弹琴》 9、对酒弹古琴唐邵谒 --邵谒《古乐府》 10、床惊倒古琴唐唐求 --唐求《友人见访不值因寄》 11、古琴带月音声亮宋伍乔 --伍乔《僻居酬友人》 12、古琴弹罢风吹座宋苏轼 --苏轼《重游终南子由以诗见寄次韵》 13、古琴百衲弹清散宋陆游 --陆游《北窗闲咏》 14、三尺古琴余爨迹宋陆游 --陆游《山行》 15、古琴蛇推牢藜宋陆游 --陆游《赠道流》 16、低声泛古琴南北朝庾信 --庾信《幽居值春诗》 17、无弦是古琴宋王镃 --王镃《山中》 18、石泉操古琴宋艾性夫--艾性夫《过石泉寺》 19、古琴呜咽鸣中吕宋白玉蟾 --白玉蟾的 《三级泉》 20、莫道无人识古琴宋陈著 --陈著 《出剡北门道中》 3.描写古琴的诗句琴，世传华夏祖先伏羲、神农、舜按天地、阴阳、五行之说削桐为琴，绳丝为弦，以通神明之德，合天地之和，修身理性，返其天真。 “琴之为物，圣人制之，以正心术，导政事，和六气，调玉烛，实天地之灵气，太古之神物，乃中国圣人治世之音，君子修养之物。”九霄环佩有美人兮，见之不忘。 一日不见兮，思之如狂。凤飞翩翩兮，四海求凰。 无奈佳人兮，不在东墙。张弦代语兮，欲诉衷肠。 何时见许兮，慰我彷徨？愿言配德兮，携手相将！不得于飞兮，使我沦亡。太古遗音丝桐合为琴，中有太古声。 古声淡无味，不称今人情。玉徽光彩灭，朱弦尘土生。 废弃来已久，遗音尚泠泠。不辞为君弹，纵弹人不听。 何物使之然？羌笛与秦筝。万壑松蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。 为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。 不觉碧山暮，秋云暗几重。云 泉妾家本住巫山云，巫山流水常自闻。 玉琴弹出转寥夐，直似当时梦中听。三峡流泉几千里，一时流入深闺里。 巨石奔崖指下生，飞波走浪弦中起。初疑喷涌含雷风，又似呜咽流不通。 回湍曲濑势将尽，时复滴沥平沙中。忆昔阮公为此曲，能使仲容听不足。 一弹既罢复一弹，愿似流泉镇相续。惊 涛晚年惟好静，万事不关心。 自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。 君问穷通理，渔歌入浦深。正 吟鸟栖鱼不动，夜月照江深。 身外都无事，舟中只有琴。七弦为益友，两耳是知音。 心静声即淡，其间无古今。海月清辉玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。 分明曲里愁云雨，似道萧萧郎不归。清 籁闲坐夜明月，幽人弹素琴。 忽闻悲风调，宛若寒松吟。白雪乱纤手，绿水清虚心。 钟期久已没，世上无知音。无名宋琴半涉浊流半涉清，倚筝闲吟广陵文，寒剑默听君子意，傲视人间笑红尘。 梅花落昔在南阳城，唯餐独山蕨。 忆与崔宗之，白水弄素月。 时过菊潭上，纵酒无休歇。 泛此黄金花，颓然清歌发。 一朝摧玉树，生死殊飘忽。 留我孔子琴，琴存人已殁。 谁传广陵散，但哭邙山骨。 泉户何时明？长扫狐兔窟。 双 鸿西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁三重阶。 上有弦歌馨，音响一何悲。谁能为此曲？无乃杞梁妻。 清商随风发，曲中正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。 不惜歌者苦，但伤知音稀。原为双鸿鹄，奋翅起高飞。 玉韵江上调玉琴，一弦清一心。 泠泠七弦遍，万木澄幽阴。 能使江月白，又令江水深。 始知梧桐枝，可以徽黄金。 玉壶冰月出鸟栖尽，寂然坐空林。 是时心境闲，可以弹素琴。 清泠由木性，恬澹随人心。 心积和平气，木应正始音。 响余群动息，曲罢秋夜深。 正声感元化，天地清沉沉。 余音绕梁，三日不绝。 ——《列子·汤问》其曲弥高，其和弥寡。 ——战国·宋玉心哀而歌不乐，心乐而哭不哀。 ——《淮南子·缪称训》上有弦歌声，音响一何悲。 ——《古诗十九首》德者，性之端也；乐者，德之华也。 ——《史记·乐书》感心动耳，荡气回肠。 ——三国（魏）·曹丕援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。 ——三国（魏）·曹丕但识琴中趣，何劳弦上声。 ——晋·陶渊明因形创声，随时造曲，应物无穷。 ——晋·成公绥黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 ——唐·李白清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。 ——唐·李白泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。 ——唐·刘长卿自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。 ——唐·高适锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。 ——唐·杜甫曲终人不见，江上数峰青。 ——唐·钱起曲罢不知人在否，余音嘹亮尚飘空。 ——唐·赵嘏昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。 浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。 跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。 ——唐·韩愈千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 ——唐·白居易唱到竹枝声咽处，寒猿暗鸟一时啼。 ——唐·白居易弦中恨起湘山远，指下情多楚峡流。 ——唐·苏替一字新声一颗珠，转喉疑是击珊瑚。 ——唐·薛能唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏。 ——宋·晏几道如怨如慕，如诉如泣，余音袅袅，不绝如缕。 ——宋·苏轼情知言语难传恨，不似琵琶道得真。 ——宋·陆游宛若流风回雪，悦如飞燕游龙。 ——清·洪升。 4.形容女子弹古琴的诗句 古诗词中描写古琴的有哪些空山多雨雪，独立君始悟 独立静听您所弹奏的优美的琴声，才能领悟它的妙处，给人以清雪散空山之 感。 句中将清越、美妙的琴声这无形的音乐化作有形的外物来描写，使人产生广泛的联想。这一联诗是评注家极为赞颂的佳句。 施补华曰：“王昌龄《听弹风入松》一首最为清幽。收处‘空山多雨雪，独立君始悟’殊得琴理。 作清微诗亦须识此意，故曰诗禅。”（《岘佣说诗》）斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳 斜抱琴瑟，凝望夜空，月下朦朦胧胧的树色隐去了昭阳宫。 首句作者通过宫女斜抱云和不弹，凝望皓月出神的行态，暗示其有所思；次句“昭阳宫”写深宫少女凝望被树荫隐去的帝王宫殿，其幽怨之情和她处境的可怜一下子显示出来。注：昭阳，皇帝所在的昭阳宫。 云和，地名，古人常以云和为琴瑟之代称。琥珀尊开月映帘，调弦理曲指纤纤 夜风习习，皓月临窗，酒席宴上，身着纱衣的歌女倚帘而坐，柔嫩的娇手试调琴弦。 只见纤纤细手轻拨慢拢，美妙的乐曲即随之飘出窗外。“调”、“理”两字把少女的演奏动作和熟练的技巧显现出来。 注：琥珀尊，精美的酒杯。尊，即樽。 推手遽止之，湿衣泪滂滂 我急促地摆手让颖师停止弹奏，涌流的热泪已经浸湿我的衣裳。作者通过自己经受不住琴声引起的感情激动，要求琴师不要再弹的背面敷粉的手法，渲染了琴师技艺的高超，琴声的激越、感人。 昵呢儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场 琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女 在耳鬓厮磨之际的切切私语，又好象少男少女在倾吐着恩爱嗔怨，情意绵绵，细语轻声。 突然间，琴声变得高亢激昂，如同勇猛的战士跃马挥刀奔赴疆场。运用贴切 的比喻把悠扬的琴声，付诸人的视觉，构成鲜明的音乐形象，从而热烈地盛赞了琴师的高超技艺。 跻攀分寸不可上，失势一落千丈强 琴声高低起伏变化，声调对比强烈，高昂雄浑时，如同攀到峰顶，不能再多进一步；迂回低转时，如同脚失深渊，一落千丈。极赞琴声起伏迭宕。 注：跻攀，攀登。喳啾百鸟群，忽见孤凤凰 琴声一会儿象百鸟啁啾，热烈喧闹；一会儿象凤凰引颈高歌，圆润 嘹亮。 诗人通过新奇的比喻，不仅状难写之声如在目前，而且创造了美妙的意境。你看：百鸟齐鸣，啁啾不已，花团锦簇，令人耳不暇接、眼花缭乱。 突然在这众鸟 翩跹之中，一只凤凰翩然飞至，引吭高鸣。这百鸟托凤图何等绚丽多彩！浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬 琴声婉转悠扬，犹如浮云、飞絮在无垠的天宇飞荡飘扬。 写出琴声的明快欢畅。在读者眼前，仿佛出现一派明朗清丽的春季图景。 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年 诗人以埋怨的口吻说：锦瑟呀，你为什么要有这么多条弦？你每根弦上发出的乐声都勾起我对逝去往事的回忆。诗句形象地传达出诗人心绪繁乱、惆怅难言的情感。 注：五十弦，一般说法，古瑟是五十条弦，后来的有二十五弦或十七弦等不同的瑟。华年，指青春岁月。 巨石崩崖指下生，飞泉走浪弦中起 琴弦捻动，就有巨石断裂、悬崖崩碎般的雷鸣之音，振撼心弦。手指轻挑，又流出潺潺泉水的叮咚声和汹涌澎湃的涛鸣。 写琴声高低起伏，娓娓动听。诗人用情炼的笔触，以音乐的形象描绘出三峡的峰高水急的情景，令人回味。 七条丝上寄深意，涧水松风生十指 七条银弦牵着我对大自然的深深情意，十指捻动，手下便涌出汩汩涧水的声响和喧啸的松涛之声。诗句通过对琴声的描写，寄托了作者对大自然的热爱之情。 夜月泛琴弦似磬，秋潭洗砚墨成云 在皓月当空的夜晚，诗人拨弄琴弦，清音悠扬悦耳，如同敲打钟磬发出的声响，有如秋天潭水洗涤砚台。墨汁漾漾象翻滚的乌云一般。 这两句诗是诗人隐居山中生活的写照，以形象的比喻和夸张的描写映衬出诗人的高雅情调。欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听 词人坚持抗敌，反对和议，这种正义主张在推行卖国投降路线的南宋小朝廷里无人理睬。 因此，为了发泄愤切之情，摆脱难堪的孤独，他用力地弹琴，乃至弦断，可见词人怒火中烧，五内俱焚。可是这里以曲笔写激情，用匣剑帷灯式的手法，把愤怒的抗议化为低徊的沉吟。 易水风寒，壮士悲歌，关山万里离别。杨花浩荡晴空转，又化作、云鸿霜鹘。 耿石壕，夜久无言寂历，如闻幽咽 这 是描写琴乐之词，诗人根据音色的刚柔、节拍的缓速、声调的高低变化，选用了三组意境，多侧面地塑造音乐形象。试听，那激楚、悲壮的琴曲使人仿佛来到了易水 之滨，面迎萧瑟的西风，耳闻脚下的寒流，随同燕太子丹为谋刺秦王的荆轲送行。 又好象李陵异域别苏武，游子离愁，引起苍茫频顾。忽然间，激越之声飘然而去。 继响而来，那轻悠慢转的旋律犹如杨花柳絮在高远辽阔的晴空中飘浮，也好似亲人间曼声低语。这巧于变化的乐曲，又划然一声，象是云端传来了飞鸿的尖叫，亦象 是霜天鹘鸟的长鸣，耳畔边回荡着振颤人心的凄厉声。 渐渐地，音调低沉，苦涩凝咽，就象是当年杜甫投宿石壕，在寂静的夜晚卧听愁媳的抽泣。此处运用艺术上的 通感，以视觉形象传达对琴曲的审美体验，再现音乐的意境及其强烈的感染力。 笔力浑厚，出语峭甚。注：鹘（gǔ），古书记载的一种鸟。 耿，指倚枕而卧之意。 5.适合刻在古琴上的诗句有哪些白居易《琴》 置琴曲几上，慵坐但含情。 何烦故挥弄，风弦自有声。 适合刻在古琴上的诗句还有： 1、苏轼《琴诗》“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣。若言声在指头上，何不于君指上听。” 2、《竹里馆》作者：王维 “独坐幽篁里，弹琴复长啸” 3、白居易《履道春居》“微雨洒园林，新晴好一寻。低风洗池面，斜日拆花心。暝助岚阴重，春添水色深。不如陶省事，犹抱有弦琴。” 4、常建《江上琴兴》“江上调玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，万木澄幽阴。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黄金。” 5、王维《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。” 6、李治《相思怨》“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。携琴上高楼，楼虚月华满。弹著相思曲，弦肠一时断。” 7、刘禹锡《潇湘神》“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶琴怨，潇湘深夜月明时。” 8、窈窕涉女，琴瑟友之。——《诗·周南·关雎》 9、妻子好合，如鼓琴瑟。——《诗·小雅·常棣》 10、月色满轩白，琴声亦夜阑；冷冷七弦上，静听松风寒。古调随自爱，今人多不弹；为君投此曲，所贵知音难。”这是唐代诗人刘长卿发出的感喟。 6.描写古琴的诗句描写传世古琴春雷琴的句子：连珠式琴，形饱满，黑漆面，具细密流水断。玉徽、玉轸、玉足、龙池圆形、凤沼长方形。琴底颈部刻「春雷」二字行草书填绿。龙池左右分刻隶书铭：「其声沈以雄，其韵和以冲」、「谁其识之出爨中」，钤印一，印文剥蚀。龙池下似曾存一大方印，但经漆补，隐晦不清。 古琴造型优美，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式、神农式等。主要是依琴体的项、腰形制的不同而有所区分。琴漆有断纹，它是古琴年代久远的标志。由于长期演奏的振动和木质、漆底的不同，可形成多种断纹，如梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰裂断、龟纹等。有断纹的琴，琴音透澈、外表美观，所以更为名贵。古代名琴有绿绮、焦尾、春雷、冰清、大圣遗音、九霄环佩等。 古琴的十四个普通的琴式：仲尼式、伏羲氏、列子式、连珠式、灵机式、落霞式、伶官式、蕉叶式、神农式、响泉式、凤势式、师旷式、亚额式、鹤鸣秋月式。其中最著名的九霄环佩就是伏羲式 因为古琴是中国古老的弹拨乐器，也属于非物质分化遗产了，你可以去找找与非物质文化遗产或者中国传统文化有关的网站上找找，里面肯定有关于古琴的描述，我就是在这些网站上看到的，你可以进去看看 7.有没有些关于古琴的诗句《琴》唐 王昌龄 孤桐秘虚鸣，朴素传幽真。 仿佛弦指外，遂见初古人。 意远风雪苦，时来江山春。 高宴未终曲，谁能辨经纶。 《琴》唐 白居易 置琴曲几上，慵坐但含情。 何烦故挥弄，风弦自有声。 《琴》宋 丁谓 材妙峄阳枝，弦调野茧丝。 清音飞雉操，雅曲白驹诗。 属意山水际，寄声鸾凤时。 南薰如在御，忠义必倾思。 《琴》宋 华岳 月浸虚堂夜气清，起听万籁寂无声。 轻轻拂动匣面尘，玉笋不弹风自鸣。 《琴》宋 白玉蟾 云水一生无别好，琴心三叠有谁知。 今宵松殿相期会，弹到西山月落时。 《琴》宋 赵崇森 群胥推案去，一客抱琴来。 唤起高山趣，驱除俗吏埃。 耳根从此净，指法看君开。 剩欲传佳操，仙舟且莫回。 关于琴的古诗很多，以上供参考。 8.形容古琴的诗句1、古琴大轸长八尺 唐 李贺 《听颖师琴歌》2、古琴藏虚匣 唐 李白 《淮南卧病书怀寄蜀中赵徵君蕤》3、残编未掩古琴横 宋 韩彦古 《浣溪沙》4、千曲囊中古琴 宋 赵功可 《绮寮怨》5、失古琴亦哀 唐 孟郊 《秋怀》6、愿为古琴瑟 唐 孟郊 《答韩愈、李观别，因献张徐州》7、古琴有弦人不抚 唐 白居易 《五弦弹-恶郑之夺雅也》8、玉律潜符一古琴 唐 张祜 《听岳州徐员外弹琴》9、对酒弹古琴 唐 邵谒 《古乐府》10、床惊倒古琴 唐 唐求 《友人见访不值因寄》11、古琴带月音声亮 宋 伍乔 《僻居酬友人》12、古琴弹罢风吹座 宋 苏轼 《重游终南子由以诗见寄次韵》13、古琴百衲弹清散 宋 陆游 《北窗闲咏》14、三尺古琴余爨迹 宋 陆游 《山行》15、古琴蛇推牢藜 宋 陆游 《赠道流》16、低声泛古琴 南北朝 庾信 《幽居值春诗》17、无弦是古琴 宋 王镃 《山中》18、石泉操古琴 宋 艾性夫 《过石泉寺》19、古琴呜咽鸣中吕 宋 白玉蟾 《三级泉》20、莫道无人识古琴 宋 陈著 《出剡北门道中》21、古琴口歌兮手弦 宋 方回 《赠吴琴士会龙》22、客有古琴瑟 宋 方岳 《次韵萧同年古意》23、秋风吊古琴三叠 宋 方岳 《次韵章太博迁匠丞不入》24、徽弦不具之古琴 宋 方岳 《题董一之花木杪》25、只把古琴藏石匣 宋 顾逢 《寄邓山房高士》26、赖有古琴知 宋 黄庚 《王琴所话别》27、独抱古琴携竹杖 宋 寇准 《庐山》28、俸买古琴归 宋 刘克庄 《挽赵漕简叔二首》29、古琴绝弦 宋 释善珍 《祭愚谷》30、古琴留挂壁 宋 舒岳祥 《送潘少白赴连山馆》31、清风楼古琴三尺 宋 王珪 《和公仪送白鷼于永叔》32、吴僧e68a847a686964616f31333363353839携古琴 宋 王辟 《宿宅与王专魏野洎用晦上人因成联句》33、吴僧携古琴 宋 魏野 《宿王辟宅与王专洎用晦上人因成联句》34、古琴带月音声正 宋 伍乔 《僻居酬友人》35、诗书一古琴 宋 杨万里 《题刘朝英进齐》36、古琴不入时人耳 宋 于石 《偶成》37、得趣古琴那用弦 宋 喻良能 《题渊明祠堂》38、须臾寒月照古琴 宋 张榘 《题金渊绿净亭》39、一张之珍太古琴 宋 赵汝鐩 《三珍行》40、山人袖携古琴来 宋 周文璞 《古琴歌》。 |