1.想字开头的古诗巫山高 王融 想象巫山高，薄暮阳台曲。 烟霞乍舒卷，蘅芳时断续。 彼美如可期，寤言纷在属。 怃然坐相思，秋风下庭绿。 酬李侍御登岳阳见寄 刘长卿 想见孤舟去，无由此路寻。暮帆遥在眼，春色独何心。 绿水潇湘阔，青山鄠杜深。谁当北风至，为尔一开襟。 折桂令 （散曲） 刘庭信 想人生最苦离别。 三个字细细分开， 凄凄凉凉无了无歇。 别字儿半晌痴呆， 离字儿一时拆散， 苦字儿两下里堆叠。 他那里鞍儿马儿身子儿劣怯， 我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜。 侧着头叫一声行者， 搁着泪说一句听者： 得官时先报期程， 丢丢抹抹远远的迎接。 折桂令（散曲） 卢挚 想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。 七十年间，十岁顽童，十载狂嬴。 五十年除兮昼黑，刚兮得一半儿白日。 风雨相催，图走鸟飞。 子细沉吟，都不如快活便宜。 2.开头是的字的古诗《宿空舲峡青树村浦》 年代： 唐 作者： 陈子昂 的的明月水，啾啾寒夜猿。 客思浩方乱，洲浦寂无喧。 忆作千金子，宁知九逝魂。 虚闻事朱阙，结绶骛华轩。 委别高堂爱，窥觎明主恩。 今成转蓬去，叹息复何言。 《同庄秀才宿镇星观》 年代： 唐 作者： 马戴 的的星河落，沾苔复洒松。 湿光微泛草，石翠澹摇峰。 野观云和月，秋城漏间钟。 知君亲此境，九陌少相逢。 《咏萤》 年代： 唐 作者： 虞世南 的历流光小，飘飖弱翅轻。 恐畏无人识，独自暗中明。 《兴平县野中得落星石移置县斋》 年代： 唐 作者： 韩琮 的的堕芊苍，茫茫不记年。 几逢疑虎将，应逐犯牛仙。 择地依兰畹，题诗间锦钱。 何时成五色，却上女娲天。 《赋得芙蓉出水》 年代： 唐 作者： 贾谟 的皪舒芳艳，红姿映绿苹。 摇风开细浪，出沼媚清晨。 翻影初迎日，流香暗袭人。 独披千叶浅，不竞百花春。 鱼戏参差动，龟游次第新。 涉江如可采，从此免迷津。 《咏梦》 年代： 明 作者： 高启 的的缘愁得，蒙蒙与醉和。 轻随云浩荡，暗越岭嵯峨。 夜店嗟偏短，春闺想最多。 关山归识路，江渚去凌波。 梁落中宵月，楼横欲曙河。 隔帘休警鹊，近烛任飞蛾。 游远宁烦载，穿深岂畏诃。 寒惊瑶作障，暖恋锦成窝。 蝴蝶谁家信，鸳鸯别浦歌。 静嫌风动竹，闹怯雨鸣荷。 寂历窗扃纸，低迟帐卷罗。 知情唯枕共，送恨忽钟过。 缟袂香犹在，朱弦字不磨。 记来还仿佛，寻去已蹉跎。 宿烬分余麝，残妆晕浅螺。 忧欢情总幻，离合事皆讹。 池上吟芳草，庭前觅旧柯。 既因思是种，复念睡为魔。 易断俄如此，难凭竟若何。 阳台莫重问，千古笑巫娥。 3.有没有以“想”字开头诗句折桂令 年代：【元】 作者：【刘庭信】 想人生最苦别离。 不甫能喜喜欢欢， 翻做了哭哭啼啼。 事到今朝，休言去后，且问归期。 看时节勤勤的饮食， 沿路上好好的将息。 娇滴滴一捻儿年纪， 碜磕磕两下里分飞。 急煎煎盼不见雕鞍， 呆答孩软弱自己。 蓦山溪 年代：【宋】 作者：【沈蔚】 想伊不住。船在蓝桥路。别语未甘听，更拟问、而今是去。 门前杨柳，几日转西风，将行色，欲留心，忽忽城头鼓。 一番幽会，只觉添愁绪。邂逅却相逢。又还有、此时欢否。 临岐把酒，莫惜十分斟，尊前月，月中人，明夜知何处。 4.是 字开头的诗句是离愁 —— 五代 · 李煜《相见欢·无言独上西楼》是非成败转头空 —— 明 · 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》是气所磅礴 —— 宋 · 文天祥《正气歌》是殆有养致然尔 —— 宋 · 文天祥《正气歌》是处红衰翠减 —— 宋 · 柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是以见放 —— 先秦 · 佚名《渔父》【年代】：唐五代 【作者】：李煜 【作品】：相见欢 【内容】：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋.[1] 剪不断，理还乱，是离愁，[2] 别是一般滋味在心头.[3] 【注释】：[1]锁清秋：深深被秋色所笼罩.[2]离愁：指去国之愁.[3]别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意.词名《相见欢》咏的却是离别愁.此词写作时期难定.如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛.起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神.“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语.由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚.本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚.“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见.一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩.“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠.过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”.诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”.李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知.因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感.这种写法无疑有其深至之处.《相见欢·无言独上西楼》 1、“无言独上西楼”：“无言”，无尽思绪，无可倾诉；“独上西楼”：登高问月，无人倾诉、心境落寞的行为观照；“月如钩”：寂寞清愁的意象，月圆必缺，载荷着人生的无常之悲.2、“寂寞梧桐深院锁清秋”：种着梧桐树的寂静庭院为秋色笼罩（梧桐，古有“梧桐树，三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句），“寂寞梧桐”，似有人树泯合之感；“深院”，庭院深深，音讯隔绝杳无；“清秋”：背景，为通篇充溢的“离愁”愁起之由.全句摹画了一幅意境朦胧、浸染着哀愁的图画.3、“剪不断，理还乱，是离愁”：表现了心宇深处深深的寂寞、万般的无奈和无法排遣的离愁.4、“别是一般滋味在心头”：“别是一般滋味”指离愁，即“离愁在心头”之意.如果说前文还用“剪”和“理”的动作对离愁加以形象摹刻，本句则将离愁写得无可形状、无以陈述，为更深一层的写法。 【原文】 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。 青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。 【注释】 淘尽：荡涤一空。渔樵：渔父和樵夫。 渚：水中的的小块陆地。【鉴赏】 这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。 词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。然而这一切终将被历史的长河带走。 “是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结， 从中也可看出作者旷达超脱的人生 观。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。 下片为我们展现了一个白发渔樵的形象，任它惊骇涛浪、是非成败，他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊。而这位老者不是一般的渔樵，而是通晓古今的高士，就更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理想人格。 全词似怀古，似物志。开篇从大处落笔，切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃。 下片则具体刻画了老翁形象，在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。此句甚为豪迈、悲壮，其中有大英雄功成名就后的失落、孤独感，又含高山隐士对名利的澹泊、轻视。 临江豪迈的英世伟业的消逝，像滚滚长江一样，汹涌东逝，不可拒，空留伟业。而我认为此句比起东坡的“大江东去浪淘尽，千古风流人物”更有悲壮和凄婉之情。 尽管当初英雄们意气风发，春风。 5.我字开头的诗句,想字开头的诗句,你字开头的诗句,赵字开头的诗我本清都山水郎 我是玉皇香案吏 我自横刀向天笑 我本楚狂人。 想人生最苦别离。 想伊不住。船在蓝桥路。别语未甘听，更拟问、而今是去。 你欲除我我除你（武平年间童谣） 你方唱罢我登场（《红楼梦》） 你莫思量我（谢直《卜算子》） 赵园葱绿满目翠 赵风楚乐花满天 惠连非吾屈，首阳非吾仁。 惠光东照日炎炎，河陇降王正款边。 惠风吹宝瑟。微月忆清真。 |