1.赵逢明书法价格收藏不要因为某个书画家或者别的艺术家出名了就去收购，更不要去收购已经炒得很高的书画等艺术品；也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品，甚至艺术价值高的也不收购。 只要是真正有价值，有特色的书画等艺术品都值得收购。因为许多艺术家起初不出名，他的书画等却已经很好，很有特色了，只是人们还没有认识到，但金子总有一天会发光。 比方八大山人······江西的黄秋园、陶博吾······等都是逝世了书画才被重视和发掘出来，而且他们当时什么都不是，什么身份也没有；后来人们趋之如骛，欲购而不可得。所以说只要是好的、有特色的艺术品，在作者尚未出名，且作品价格非常低廉时购买，成本低，升值潜力大，收藏它们能保证一本万利，收藏者何乐而不为呢？？？假若只是收购贵的，即使身家亿万又能收购多少呢？ 即使收购得起，能确保升值吗？更甚者，像股票一样，到了低谷时期，还可能贬值！！！如果说价格，倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。 还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等。另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。 另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。 一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。 任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。 但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。 只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。 还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。 一己之见，说得不对请原谅。 2.张剑萍的部分书法艺术作品集作品和传记辞条先后选入《当代中国书法艺术大成》、《国际书法艺术联合展作品集》等国内外大型书法作品集50余册。 个人书法作品集先后出版有《古诗行草集粹》、《五体书前后赤壁赋》、《诗词曲赋行草百例》、《三体书唐诗宋词元曲》。 ——张业法“造物主”真是青睐古曹州，将“国色天香”来装扮这有着悠远上古文明的土地。 牡丹之乡的确是“人杰地灵”，它既孕育出象庄周梦蝶般的逍遥、奇幻恣肆的浪漫；却又锻造出孙膑、吴起那刚毅、孔武常胜的机断。1990年，我任山东书协秘书长，一个偶然，踏上了这块丰饶而神奇的水土，到菏泽地区文联挂职，这就有了与剑萍先生一年半的一朝夕切磋书艺的机缘。 那时他任菏泽地区文联副主席、地区书协主席。张剑萍先生为人坦诚朴厚，性格谦和内向，具有温文尔雅的儒者之风，深得书界同道和社会各界的赞誉。 剑萍先生与我相处数十年，以坦诚和憨厚，以默默寡言和炙热的情感，结成莫逆之交。剑萍先生幼承家学，临池不辍。 学书从柳公权《玄秘塔》、《神策军》入手，转习赵孟頫《胆巴碑》、《妙岩寺》等，后以王羲之《圣教序》、《兰亭序》为重点，兼习历代诸家名帖；进而上接秦汉篆隶；隶以《乙瑛》为主，篆取《会稽刻石》、《峄山刻石》。每临碑帖，他总是仔细观察，细心揣摩，神形兼重。 勤勉踏实的作风加上聪颖灵慧的感悟，书艺日臻上乘。剑萍先生与齐鲁书界前辈蒋维崧、魏启后、黑伯龙、高小岩等交往颇深，常商榷书法艺术，其书法更有新的飞跃。 剑萍先生于诗词歌赋多有涉猎。他的书法平实、纯正、清新凝重、书卷气浓郁，这些皆得力于他深厚的文学功底和踏实的临帖功夫，并逐渐形成了自己的风格。 剑萍先生五体皆工。其楷书规整静淑，篆书体画严谨，隶书务去尘俗，行草书则圆润洒脱，秀逸明朗，宗法二王而化其神髓，独成一家。 剑萍先生书法不仅声名齐鲁，而且影响延及国内外，书作多次进京参展，书法作品被中中央办公厅、**办公厅、人民大会堂及多家博物馆收藏。他的书法先后在日本、南韩、德国、芬兰、韩国、马来西亚、新加坡、香港均曾展出，并被多家博物馆、图书馆、艺术馆和私人收藏。 张先生虽已耄耋，但仍书法艺术的天地里辛勤耕耘，执着的探索，在临习众家之后形成了自己的独特艺术风格，这不仅是剑萍先生个人的丰硕成果，也是山东书法界的一大骄傲。作者系中国书法家协会副主席 ——陈梗桥张剑萍先生享誉国内外，是一位名副其实的书法家。 张剑萍先生的丰收，有着十分坚实的基础，他从继承古代优秀传统出发，视野非常广阔。从书体来说，两周金文，先秦籀文、秦篆、汉隶而至真、行、草书，几乎遍及汉字演变的轨迹。 书法史上有着众多的艺术流派，各有千秋。张剑萍先生努力吸收各方面的营养。 楷书，从北魏摩崖的雄强，六朝墓志的茂密，到赵孟fu的峻丽：草书，从智永的雍容、怀素的奔放，到王铎的娴熟：行书，参考明清大字学习宋人笔意，而上追晋唐境界。数十年砚耕之勤，令人钦佩。 在广泛的涉猎中，书家自有重点，他在多种书体上的努力，都归结到了行草，在行草的诸多流派中，以二王为宗。他的继承，能收到放。 兼容并蓄是为了吸收营养，最后达到丰富主流的目的。张剑萍先生的目的基本达到了，他的字，属于二王一脉，并且溶汇了许多其它的有益成份。 人书俱老，蔚然成家。 继承是发展的基础，继承不是目的。 二王行草，以它特有的、东方格调的艺术情趣，感染着代代书家。张剑萍先生的行草，无疑是东方的，但同时也是现代的，他继承并非因循守旧。 他的发展，符合“古不乖时，今不同弊”的原则，他的作品中流动着时代的旋律，闪耀着作者的情感，使人从他的作品中感受到中华文化的追求，对现实生活的热爱。 艺术上的宏观追求，要靠微观的实实在在的技巧来实现。 张剑萍先生的技巧来自浓厚的功力。字的各种结构，或匀称，或险峻，靠见得广、写得多：线条的生动、准确，靠运笔的手法，而整体的气息却不是单靠技巧所能达到的。 张剑萍先生，长期以来，重视思想品德的修养，辛勤耕耘，数十年如一日，不偷懒，不取巧，不急于求成，不沽名钓誉，不赶时髦，不计一日之长短，终于水到渠成，得其应归，形成了自己的朴实、浑厚、流畅、优美的艺术风格，有古人、有自己、有鲜明的时代感，他的作品受到国内外众多读者的喜爱当非偶然。 张剑萍先生书写的内容比较广，诗文有古代的，有现代的，有自作的，有的是纯艺术欣赏的书法作品，有的是应社会文化事业的需要而写，以应用为主，同时富有欣赏价值。 形式更是多样，轴、联屏、巨帧、小品，丰富多彩。从作品可以看到作者为社会、为人民、为中外文化交流，作出了很大的贡献。 抛开张剑萍先生艺术成就以外，还给书坛以许多启示：对中老书家，提供了向古代传统增加新的活力的例证，对青年书家，形象地说明了耕耘与收获的必然关系，对广大书法爱好者，则作出了多角度的示范。 3.谁有唐张旭《古诗四帖》释文百度找到的，希望是你要的 源地址： 东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没上烟霞。春泉下玉溜，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问棘（原诗为枣）花。应逐上元酒，同来访蔡家。 北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简（原诗为策），大火练真文。上元风雨散，中天哥（原诗为歌）吹分。虚（原诗为灵）驾千寻上，空香万里闻。 谢灵运王子晋赞 淑质非不丽，难之以万年。储宫非不贵，岂若上登天。王子复清旷，区中实哗嚣。喧既见浮丘公，与尔共纷翻（翻）。 岩下一老公四五少年赞 衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。 帮到你了吗？ |