与武陵春有关的诗句

1.武陵春诗句

李清照《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。译文：春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。

风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。

只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。

当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。

首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。

所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。

日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。

而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。

前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。

故似若相反，而实则相成。上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。

这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。

冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。

但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。

下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。

听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。

‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。

正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。

所以《文心雕龙·定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。

李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。

秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。

李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”

则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”

又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。

这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”周邦彦《望江南》云：“游妓散，独自绕回堤。

芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。

墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。

谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点。

扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。

在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，。

2.《武陵春》赏析诗句

【赏析】：李清照经过长期的颠沛流离，于一一三四年冬到达金华（在今浙江省），寄居在那里。这时她的丈夫赵明诚已经去世六年。她自己也已五十一岁了。山河破碎，家破人亡，只身飘泊，使她满腔愁苦。俗话说，触景生情。她目睹残春，百感交集，愁绪满怀。这首词集中地反映了她的这种心情。一元一国学网

第一句写风把花都吹落了。但她并没有直接地说风吹花落，而是说，风刮过了又停下来，地上的尘土很香。尘土为什么香呢？“花已尽”，枝头的花朵已经被风吹得掉光了。从这里我们知道，尘香是落花满地造成的。这一句用落花点出了春晚，又远远不限于写景。一个“香”字，一个“尽”字，清楚地透露了作者对落花的惋惜，这也是对春残的惋惜。对于这种景色，如果一个人很粗心，或者正在高兴，往往会不去注意，而作者偏偏很敏感地把它抓住了，这又表现了她情感的细腻和心情的难过。果然，“日晚倦梳头”，本来早晨一起床就该及时梳妆的，可是现在，太阳已经升得老高了，她还没有心思梳头。问题就出在“物是人非”，景色还同样是从前见过的景色，而她自己却已经不同于过去了：她已经年老体衰，失去了相知相爱的丈夫，也失去了珍藏的金石书画，失去了往日宁静的生活。看看现在，想想过去，这就勾起了藏在内心深处的哀愁。所以她要“事事休”。“休”，是罢休的意思。她心情极坏，什么事也不想作。她不再有过去那种兴致，已被悲伤压倒了。她也不是象有些伤心人那样，一边诉说，一边流泪；而是话还没有出口，泪水就先夺眶而出。这就更加显出她伤心的程度不比寻常。一元一国学网

从首句写到“泪先流”，好象已经把她的难过心情写到了极点，再没有什么好写的了。然而，不。“闻道双溪春尚好，也拟泛轻舟”。“双溪”，是金华的一条河，当时是风景优美的游览区。“拟”，打算。作者没有简单地按照一条直线写下去，而是把笔锋一转，写她要去排遣愁思。这两句是写她的心理活动：听说双溪那里春意依然很浓，也曾打算到那里去划船解闷。这仅仅是她的一个念头，并没有真的去划船。因为随之而生的另一个想法，又打消了她的这个念头。那就是“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。“舴艋[zéměng]”，古时的一种小船。愁苦是会使人的心情感到沉重的。作者由这种心理上愁苦的沉重感，联想到愁也会象物质那样具有重量，似乎是愁越深，重量也就会越大。因此她担心，小小的船儿，怎么能载得动她心中那么沉重的愁呢！一元一国学网

愁，本来是看不见，摸不着的。更不能称一称它的斤两。作者却运用她丰富的想象力，通过“只恐”、“舴艋舟”、“载不动”的心理刻画，在读者眼里把小船变成了一个巨大的秤盆，而她的愁是这个秤盘所承托不住的，这就可以具体地感受到她的愁苦的巨大份量，收到了化虚为实，化抽象为形象的艺术效果。一元一国学网

李清照和李煜一样，都是善于写愁的。这首《武陵春》也是她写愁较为成功的一首。特别是词中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”几句，最为人们传诵。这里所使用的形象化的手法，和表现出的艺术创造精神，都是值得我们借鉴的。一元一国学网

声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！一元一国学网

这首词是李清照逃难到南方，死了丈夫，饱尝了人生的苦难之后，在晚年写的。词中表现了她在一个秋日的黄昏的寂寞感伤的心情。一元一国学网

上片以“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”领起。这前人未曾用过的一连七组叠字，有如重笔浓墨，为全词奠定了异常感伤的基调。十四个字一泻而出，其实分成三个层次。“寻寻觅觅”是说她在四顾张望、若有所寻。觅[mì]也是寻。把寻和觅连用又加以重叠，是为了强调她在不断地张望。她在寻找什么？这儿没有说。读完全词我们可以体会到，她是因为感情无所寄托，希图寻求精神上的慰藉。张望的结果呢？没有人迹，没有温暖，也没有生机；有的只是冷落的环境，萧条的秋色。总之，只是一片“冷冷清清”。这里再次使用叠字，使人感到冷清得很。“凄凄惨惨戚戚”是一片冷清在她心中引起的反响。凄凄，形容悲伤。惨惨，形容心中忧郁。戚戚[qī]是愁苦难忍的样子。集中了三组形容悲伤的词来描写她的心情，可见她难过的程度的不同一般了。一元一国

3.诗名里带武陵春字的诗词有哪些

1、《武陵春欲界》元·王吉昌欲界谷神初剖判，情逸混冲融。

太一灵兴币地风。岳顶雨ㄨㄨ。

造化阴阳。2、《武陵春·迎得春来闻好语》宋·毛滂迎得春来闻好语，贺燕立帘钩。

转蕙风光柳弄柔。喜气与春游。

。3、《武陵春忆道友》元·王哲业云涯别有景，曲武陵春。

日清闲没苦辛。载得全真。

是人非俱不管，爵。4、《武陵春·春到小园春草绿》宋·曹勋春到小园春草绿，烟雨湿云山。

池上梅花已半残。无奈晚来寒。

不怕醉多。5、《武陵春·造物化成虚境界》元·姬翼造物化成虚境界，人我是非丛。

蛮触交侵各用功。都在梦魂中。

劝饮一杯。6、《武陵春·九日黄花如有意》宋·晏几道九日黄花如有意，依旧满珍丛。

谁似龙山秋兴浓，吹帽落西风。年年岁岁。

7、《武陵春·七返还丹人怎晓》宋·宋先生七返还丹人怎晓，晓后有何难。夜静存神向内观。

神水满泥丸。。

8、《武林春/武陵春》宋·无名氏昨夜前村深雪里，春信为谁传。风送清香满座间。

不用热沈檀。竹外一枝。

9、《武陵春·秋染青溪天外水》宋·张先秋染青溪天外水，风棹采菱还。波上逢郎密意传。

语近隔丛莲。相看忘却。

10、《武陵春·画烛笼纱红影乱》宋·谢逸画烛笼纱红影乱，门外紫骝嘶。分破云团月影亏。

雪浪皱清漪。捧碗纤纤。

11、《武陵春·又是新逢三五夜》宋·赵长卿又是新逢三五夜，瑞气霭氤氲。万点灯和月色新。

桃李倍添春。。

12、《武陵春·桃李风前多妩媚》宋·辛弃疾桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。唤取笙歌烂熳游。

且莫管闲愁。好趁春。

13、《武陵春·一阵晓风花信早》宋·赵师侠一阵晓风花信早，先到小桃枝。冉冉红云映翠微。

开宴忆瑶池。零乱分飞。

14、《武陵春·常忆江南春欲到》宋·卢炳常记江南春欲到，消息付南枝。疏影横斜照水时。

月淡暗香迟。。

15、《武陵春·遥望*山山正好》元·刘处玄遥望*山山正好，莹莹正芬芳。佳节春温春昼长。

最好泛霞浆。酩酊歌欢。

16、《武陵春寄七河镇陈都统》元·王丹桂美誉深仁兼孝行，远近尽谈扬。为寄新词细审详。

早早悟黄粱。一朵心花。

17、《武陵春·太上混元真一*》元·侯善渊太上混元真一*，莹净若琼琚。清腾白云不卷舒。

明见有中无。冷淡灵光。

18、《武陵春警执法》元·刘志渊人自因言能悟理，得理要忘言。既得鱼时莫执筌。

筌执谩着鞭。闭口藏舌。

19、《武陵春·风住尘香花已尽》闺怨诗宋·李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪。20、《武陵春·宝幄华灯相见夜》宋·欧阳修宝幄华灯相见夜，妆脸小桃红。

斗帐香檀翡翠笼。携手恨匆匆。

。21、《武陵春·小院无人帘半卷》宋·魏夫人小院无人帘半卷，独自倚阑时。

宽尽春来金缕衣。憔悴有谁知。

玉人近日。22、《武陵春·长记酒醒人散后》宋·向滈长记酒醒人散后，风月满江楼。

楼外烟波万顷秋。高槛冷飕飕。

。23、《武陵春·门掩东风人去后》宋·谢懋门掩东风人去后，愁损燕莺心。

一朵梅花淡有春。粉黛不忺匀。

。24、《武陵春·湖上风光寒食近》宋·晁端礼湖上风光寒食近，准拟醉花枝。

不忍东风烂熳时。红泪湿胭脂。

。25、《花想容/武陵春》宋·贺铸南国佳人推阿秀，歌醉几相逢。

云想衣裳花想容。春未抵情浓。

。26、《武陵春·漠漠春阴人似雾》宋·李光漠漠春阴人似雾，那用绣帘垂。

不道持杯是阿谁。须拼倒金罍。

人世浑知。27、《武陵春·燕子飞来花在否》宋·万俟咏燕子飞来花在否，微雨退、掩重门。

正满院梨花雪照人。独自个、怯黄昏。

28、《武陵春·报道东皇初弭节》宋·史浩报道东皇初弭节，芳思满凌晨。争看钗头彩胜新。

金字写宜春。四坐行盘。

29、《武陵春·门巷乌衣应好在》宋·仲并门巷乌衣应好在，风韵尚依然。知是蓬瀛第几仙。

秀色粲当筵。索句濡毫。

30、《武陵春·晓日帘栊初破睡》宋·李流谦晓日帘栊初破睡，宝鸭宿薰浓。笑指图中鹤发翁。

仙骨宛然同。。

31、《武陵春·长铗归乎逾十暑》宋·杨万里长铗归乎逾十暑，不著鵕鸃冠。道是今年胜去年。

特地减清欢。旧赐龙团。

32、《武陵春·惨惨凄凄秋渐紧》宋·吴潜惨惨凄凄秋渐紧，风雨更潇潇。强把炉薰寄寂寥。

无语立亭皋。客路十年。

33、《武陵春·人道有情须有梦》宋·连静女人道有情须有梦，无梦岂无情。夜夜相思直到明。

有梦怎生成。伊若忽然。

34、《武陵春赠李道人拆字》元·谭处端日劝君君不省，下越贪忙。识常常内转伤。

肯恁思量。养灵根牢固取，目。

35、《武陵春渭南杨五生朝》元·丘处机新岁才交生万物，时令近元宵。瑞气ㄨㄨ降碧霄。

方诞谪仙苗。貌态堂堂。

36、《武陵春晓曲》明·张天英武陵春晓花冥冥，渔歌兰枻摇残星。溪涵山气绿如酒，幽禽啼破松烟青。

4.武陵春的诗句理解

“物是人非”，景非昔同，不禁悲从中来；感到万事皆休，无穷落寞，故用“事事休”三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，“欲语泪先流”一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓“肠一日而九回”，凄婉动人。

“闻说双溪春尚好”，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却“也拟泛轻舟”了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然“闻说”，只从傍人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢；照应了上片“风住”“日晚”两句。再联系下下文，“尚”、“也拟”，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪又转：“只恐”双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文“欲语泪先流”一句至此便点出缘由。

5.武陵春的诗句理解

这是词人避乱金华时所作。

她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。

下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。

表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。

通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。

北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。

绍兴五年（1135）寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。

这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。

“日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。

即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深入了一层。她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。

在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。

听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处。

不过，转而却又否定了自己的计划。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。

人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动。她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“往往出人意表”。

6.李清照武陵春中"创意出奇"的诗句

武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。