1.关于日记的诗句1、留住已经逝去的峥嵘岁月 记住曾绽现的万种风情 在记忆即将淡漠的时候 来把这些重新回味 2、好记性不如烂笔头！ 3、还有winky的诗——古镇日记 4、我不是诗人 却总有一种写诗的冲动 无论是工作中的喜怒哀乐 还是生活上的酸甜苦辣 我都想用诗的形式表达 就如同别人写的日记 平铺直叙娓娓道来 其实多年来我都有写日记的习惯 只不过方式不同而已 我把日记写成了诗歌 诗歌也就变成了日记 日记是我写诗歌的体裁 诗歌是我写日记的灵魂所在 日记是我诗歌的生存乐土 诗歌是我日记的座上常客 离开了日记我的诗歌便无从下笔 脱离了诗歌我的日记便没了生机 反正我是这么认为 别人怎么说我也不去谈论 这就是我的诗歌日记 一路阳光一路风雨 记录着我春夏秋冬 一路走来的点点滴滴 偶尔 我那调皮地诗歌日记 也会像一群三五岁的顽童 总有那么个把两个逃离我的视线 走进报刊网络 潇洒一回（彭民生） 2.关于日记的诗句1、留住已经逝去的峥嵘岁月记住曾绽现的万种风情在记忆即将淡漠的时候来把这些重新回味2、好记性不如烂笔头！3、还有winky的诗——古镇日记4、我不是诗人却总有一种写诗的冲动无论是工作中的喜怒哀乐还是生活上的酸甜苦辣我都想用诗的形式表达就如同别人写的日记平铺直叙娓娓道来其实多年来我都有写日记的习惯只不过方式不同而已我把日记写成了诗歌诗歌也就变成了日记日记是我写诗歌的体裁诗歌是我写日记的灵魂所在日记是我诗歌的生存乐土诗歌是我日记的座上常客离开了日记我的诗歌便无从下笔脱离了诗歌我的日记便没了生机反正我是这么认为别人怎么说我也不去谈论这就是我的诗歌日记一路阳光一路风雨记录着我春夏秋冬一路走来的点点滴滴偶尔我那调皮地诗歌日记也会像一群三五岁的顽童总有那么个把两个逃离我的视线走进报刊网络潇洒一回（彭民生）。 3.与夜晚有关的诗句与夜晚有关的诗句 野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》 落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》 云拼欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》 北斗七星高，哥舒夜带刀。——西鄙人《哥舒歌》 酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》 今夜月明江上、酒初醒。——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》 桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。——苏轼《念奴娇·中秋》 人悄悄，帘外月胧明。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》 日光寒兮草短，月色苦兮霜白。——李华《吊古战场文》 夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。——杜甫《秋兴八首》 曲终漏尽严具陈，月没星稀天下旦。——佚名《鸡鸣歌》 雄州雾列，俊采星驰。——王勃《滕王阁序》 卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。——卢挚《沉醉东风·七夕》 4.关于作文的名言运笔如山未足珍，读书万卷始通神。 ——苏轼 读书破万卷，下笔如有神。——杜甫 感受最深的人才会有传神的笔调。 ——蒲柏 唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。——叔本华 作品是心灵的精华。 ——叔本华 只有把自己的全部心血投入创作的时候，才能得到一种堪称真正的艺术的东西。——素友 一个作家应该具有两种品质，正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力。 ——海明威 没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。 ——海塞 为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。 ——布封 每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。 ——阿林汉 为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。 我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。 ——小林多喜二 对我来说，写作就像呼吸一样，不呼吸我就活不成，同样，不写作我也活不下去。 ——聂鲁达 作家最吸引人的力量有两个：使人们熟悉新事物，使习以为常的事物变得新鲜。 ——萨克雷 好作品的秘密，在于用新的方式叙述一件旧事，或用一种旧的 方式叙述一件新事。 ——戴维斯 笔乃心灵之舌。 ——塞万提斯 不费力写成的东西读起来必然无味。 ——约翰逊 自己不睡觉让读者睡觉的作者，公众从来没有同情过。——科尔顿 写作是一种信念的行动，不是语法的技巧。 ——怀特 写得清楚的人拥有读者，写得含糊的人拥有评论者。——卡米 简洁是智慧的灵魂。 ——莎士比亚 作家应该为自己同代的青年写作，批评家为下一代写作，而教师则为更后来的人写作。——菲茨杰拉尔德 文风如其人。 ——比丰 有独创性的作家不是不模仿任何人的人，而是谁也模仿不了的人。 ——夏托布里昂 写散文时说你想要说的话；写诗歌时说你必须说的话。 ——霍姆斯 言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。——勒纳尔 一切乐趣都在于你如何讲述一件事情。 ——弗罗斯特 长篇大论和中肯是两回事。 ——伊拉斯谟 舌头说的也好，笔头说的也好，最悲惨的是：“本来会……” ——惠蒂尔 仔细斟酌你的言词，以免它们变成利剑。 ——莱尔 只要你不把太多的词扯在一起，词具有很大的力量。——比林斯 模仿别人是必要的，模仿自己却是可怜的。 ——毕加索 作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。 ——爱尔默·赖斯 我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。 ——冈察洛夫 作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光？天空像什么样子？有什么变化？只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这们的景色。 光凭想象是不行的。——普列姆昌德 没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。 ——狄德罗 只有动情写成的作品才能动人以情。——塞·柯尔律治 首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒。 ——尼·布瓦洛 一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。 ——列夫·托尔斯泰 凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。 他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中。 ——武者小路实笃 要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。 ——让弗·米勒 每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。——别林斯基 一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。 ——齐斯 主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它蓄积在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一种形式。——高尔基 果主题不合适，所有天才都白白浪费。 ——歌德 创作不能急于求成，要慎重地研究题材的所有因素，以便进行比较，达到最大的匀称。——皮埃尔·让·德·贝朗瑞 任何一种手法的选择，都不是随心所欲的，都是由题材和人物决定的。 ——米·德利维斯 如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。 经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。——普列姆昌德 作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。 ——陀思妥耶夫斯基 结构——这首先是指确定的目的、确定的中心人物，其次，才是确定的其余人物，他们沿着阶梯自上而下，环绕在中心人物的周围。这，就如同一座建筑的结构一样。 ——阿·托尔斯泰 何谓创作中的典型？——典型既是一个人，又是很多人。就是说，是这样的一种人物描写：在他。 5.关于诗句的作文生活中的美带着一双不再挑剔的眼睛和一颗宁静的心灵，我出去寻找生活的美. ——题记 生活是一曲优美的旋律，从你走进这个世界，从你走进茫茫人海里，从你睁开眼睛那一刻开始，这首歌的旋律开始谱写：从那一个个小音符，你感觉到是美丽和温馨，不由得从心底去欣赏这充溢着美的生活和生活中的美。 我发现了美，生活的美。蜿蜒于群山中的万里长城是一种气势磅礴的美；巴黎铁塔是一种竦峙的美；丽江古城是一种典雅的美；威尼斯水城是一种浪漫的美；波浪滔天的大海是一种浩瀚的美…… “清水出芙蓉，天然去雕饰”，天地自然之灵气铸就成了一种浑然天成的美，美得清秀而丰盈，是集自然之大成的一种超脱的境界。 “小荷才露尖尖角”般的灵秀，使人摆脱俗气，过目难忘。 当漫天旋转的枯黄划出了季节更替的轨迹，夏季收起她色彩斑斓的行囊，留给了我们满眼金黄的美丽.我站在溪边，并不想惊动水里游动的小鱼，更不想打破那一泓宁静的美好，只想慢慢地感受阳光倾注于我血液中的活力。 这时，美就在我身边环绕，那时大自然的美丽. 来到宽敞的校园，青春就在这里横冲直撞，他们在打篮球，她们在荡秋千，飘开的裙脚倾诉着青春的飘逸.一福秋日青春图.率真的青春之美，鲜艳的青春之美，在我的眼前尽情绽放，如一朵娇艳欲滴的红莲，这是青春的美丽.如果我可以选择青春的位置，我希望让它至于生命的最后，因为这可以使生命永远在哪个灿烂的季节中定格. 踱步走国老师的窗外，亲爱的老师，您还在为我们批改作业，家中的亲人和孩子都等着您呢.您就别为我们费心了，多么好的老师，多么美的景象啊！ 踏着夕阳的余晖，我又回到了家.楼道里亮着灯，这肯定是爸爸怕我不敢进来而专门为我开的灯，还没进门就闻见了饭菜的香味，亲爱的爸爸妈妈，你们的爱我无以回报，你们是普天之下最美丽的人，你们倾注在我身上的爱，是伟大的，也是最美的爱. 生活，就是如此的平平常常.简简单单.但美却是无处不在，这就恰到好处地印证了那句话："生活中不是缺少美，而是缺少发现." 生活中的美充斥在各个角落，要的是你学会发现，学会欣赏。练就一种修养，一种品位去适时捕捉和欣赏生活中的美，为心灵开一扇窗，让智慧的光芒和生活中眩目多彩的美呈现在你眼前。 “清水出芙蓉，天然去雕饰”，“小荷才露尖尖角”文章里出现过的哦~~~。 6.摘抄有关火的古诗句,和作文好句段离离原上草是唐代诗人白居易《赋得古原草送别》中诗句。 《赋得古原草送别》是一首应考习作，相传白居易十六岁时作。《赋得古原草送别》（唐）白居易离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。火朝代：唐代作者：杜甫原文：楚山经月火，大旱则斯举。 旧俗烧蛟龙，惊惶致雷雨。 爆嵌魑魅泣，崩冻岚阴昈.罗落沸百泓，根源皆万古。 青林一灰烬，云气无处所。入夜殊赫然，新秋照牛女。 风吹巨焰作，河棹腾烟柱。势俗焚昆仑，光弥焮洲渚。 腥至焦长蛇，声吼缠猛虎。神物已高飞，不见石与土。 尔宁要谤讟，凭此近荧侮。薄关长吏忧，甚昧至精主。 远迁谁扑灭，将恐及环堵。流汗卧江亭，更深气如缕。 《甘露寺火后》 （罗隐） 六朝胜事已尘埃，犹有闲人怅望来。只道鬼神能护物，不知龙象自成灰。 犀惭水府浑非怪，燕说吴宫未是灾。还识平泉故侯否，一生踪迹比楼台。 《相和歌辞•野田黄雀行 》（李白） 游莫逐炎洲翠，栖莫近吴宫燕。吴宫火起焚尔窠，炎洲逐翠遭网罗。 萧条两翅蓬蒿下，纵有鹰鹯奈若何。《道州观野火》 （吕温） 南风吹烈火，焰焰烧楚泽。 阳景当昼迟，阴天半夜赤。过处若彗扫，来时如电激。 岂复辨萧兰，焉能分玉石。虫蛇尽烁烂，虎兕出奔迫。 积秽皆荡除，和气始融液。尧时既敬授，禹稼斯肇迹。 遍生合颖禾，大秀两岐麦。家有京坻咏，人无沟壑戚。 乃悟焚如功，来岁终受益。《清明日赐百僚新火》 （韩濬） 朱骑传红烛，天厨赐近臣。 火随黄道见，烟绕白榆新。荣耀分他日，恩光共此辰。 更调金鼎膳，还暖玉堂人。灼灼千门晓，辉辉万井春。 应怜萤聚夜，瞻望及东邻。描写火的诗句1. 塞下曲六首 （李白）五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。天兵下北荒，胡马欲南饮。 横戈从百战，直为衔恩甚。握雪海上餐，拂沙陇头寝。 何当破月氏，然后方高枕。骏马似风飙，鸣鞭出渭桥。 弯弓辞汉月，插羽破天骄。阵解星芒尽，营空海雾消。 功成画麟阁，独有霍嫖姚。白马黄金塞，云砂绕梦思。 那堪愁苦节，远忆边城儿。萤飞秋窗满，月度霜闺迟。 摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。无时独不见，流泪空自知。 塞虏乘秋下，天兵出汉家。将军分虎竹，战士卧龙沙。 边月随弓影，胡霜拂剑花。玉关殊未入，少妇莫长嗟。 烽火动沙漠，连照甘泉云。汉皇按剑起，还召李将军。 兵气天上合，鼓声陇底闻。横行负勇气，一战净妖氛。 2. 出自蓟北门行 （李白）虏阵横北荒，胡星耀精芒。羽书速惊电，烽火昼连光。 虎竹救边急，戎车森已行。明主不安席，按剑心飞扬。 推毂出猛将，连旗登战场。兵威冲绝幕，杀气凌穹苍。 列卒赤山下，开营紫塞傍。孟冬风沙紧，旌旗飒凋伤。 画角悲海月，征衣卷天霜。挥刃斩楼兰，弯弓射贤王。 单于一平荡，种落自奔亡。收功报天子，行歌归咸阳。 3. 北上行 （李白）北上何所苦，北上缘太行。磴道盘且峻，巉岩凌穹苍。 马足蹶侧石，车轮摧高冈。沙尘接幽州，烽火连朔方。 杀气毒剑戟，严风裂衣裳。奔鲸夹黄河，凿齿屯洛阳。 前行无归日，返顾思旧乡。惨戚冰雪里，悲号绝中肠。 尺布不掩体，皮肤剧枯桑。汲水涧谷阻，采薪陇坂长。 猛虎又掉尾，磨牙皓秋霜。草木不可餐，饥饮零露浆。 叹此北上苦，停骖为之伤。何日王道平，开颜睹天光。 转自诗词殿堂：：/《草》白居易：野火烧不尽，春风吹又生《枫桥夜泊》张继：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠元结《贼退示官吏并序》： 令彼征敛者，迫之如火煎.李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》：古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白.韩愈《山石》：僧言古壁佛画好，以火来照所见稀.韩愈：《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》：火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄.韩愈：《石鼓歌》：雨淋日炙野火燎，鬼物守护烦[扌为]呵.牧童敲火牛砺角，谁复著手为摩挲？高适：《燕歌行并序》：校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山.李颀：《古从军行》：白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河.王维：《洛阳女儿行》：春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐.杜甫：《春望》： 烽火连三月，家书抵万金.孟浩然：《清明日宴梅道士房》：丹灶初开火，仙桃正发花.祖咏：《望蓟门》：沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城.王维：《积雨辋川庄作》：积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东□（“淄”去三点水加草头）.李商隐：《隋宫》：於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦.白居易：《问刘十九》：绿蚁新醅酒，红泥小火炉.张继：《枫桥夜泊》：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠.张祜：《题金陵渡》：潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州.对火玩雪 白居易 平生所心爱，爱火兼怜雪. 火是腊天春，雪为阴夜月. 鹅毛纷正堕，兽炭敲初折. 盈尺白盐寒，满炉红玉热. 稍宜杯酌动，渐引笙歌发. 但识欢来由，不知醉时节. 银盘堆柳絮，罗袖搏琼屑. 共愁明日销，便作经年别. 火 杜甫 楚山经月火，大旱则斯举.旧俗烧蛟龙，惊惶致雷雨. 爆嵌魑魅泣，崩冻岚阴昈.罗落沸百泓，根源皆万古. 青林一灰烬，云气无处所.入夜殊赫然，新秋照牛女. 风吹巨焰作，河棹腾烟柱.势俗焚昆仑，光弥焮洲渚. 腥至焦长蛇。 7.与诗词有关的作文诗人·明月·黄花 一，东坡的明月 浪淘沙 谪居黄城中，把盏临风，牵黄擎苍叹英雄。 昔日汴河风光处，履履难重。 成败任西东，此恨无穷，为了豪情谁与同？一蓑烟雨平生任，踏雪飞鸿。 这首词是我特意写给贬谪之后的苏轼的，东坡的一生极尽坎坷：爱情的曲折，仕途的偃蹇，政治旋涡的挣扎，满腹冤屈的难鸣。 对他充满希望的家人，和他共历劫难的友人，受他关爱的世人，无一不期望他能才显四方，官运亨通，济世为民。 但是，东坡知道，命运不济，仕途的黑暗之门永远容不下这样一个生性放达的苏东坡。 于是，他将功名利禄换了“竹杖芒鞋”，他在缺月挂疏桐之夜，唱“大江东去”，感“人生到处之何似，恰似飞鸿踏雪泥”淡泊，他不为“蝇头微利，蜗角虚名”触动，只愿“沧海寄余生”。 认识自我的苏东坡，从政治的窄门中从容地走出来，他虽与众人所望有悖，却让我们看穿了一个豪放，淡泊，豁达，开明的苏大学士——一代文豪。 认识自我就是东坡的明月，照耀他走进了东去的历史长河。 二、易安的黄花 南楼令 素月寄孤舟，只影随水流，家园破，一盏残酒。酒淡怎敌晚风疾，梧桐雨，点点愁。 晚来独登楼，恨字锁眉头，黄花瘦，雁声断秋，一溪落花漫汀洲，流离苦，几时休？ 这首词是我填给历尽漂泊的李清照。 满腹感伤的奇女子，国破之凄，丧夫之痛，改适之苦。 十六岁嫁给赵家的那一刻，所有人都希望她是一个生活富裕，幸福美满，相夫教子的好妻子。但是，世事的变幻，战乱的离苦，易安虽寻寻觅觅自己的幸福，却总被黑暗的气息压得凄凄惨惨，在乱世中争渡、争渡，到头来也曾失归路，双溪上的扁舟载起了青春年少，却载不动满腔愁苦。 于是，易安挥洒愁闷，舍掉了手中易逝的黄花，看透了沧桑变幻的她，在雁字归时，勤修《金石录》，在梧桐冷雨之夜，考撰《漱玉词》，重新认识自我，易安在黑暗中点亮了一盏孤灯，蹒跚的走过。 认识自我就是易安的黄花，随风而逝，哀而不伤，愁苦之中蕴含着辛勤和美丽，它的颜色虽与世人心中的颜色不同，却总能显出奇异的光彩。 阅卷老师点评：本文最突出的特点是语言功底深厚。全文行文流畅，充满诗情画意。 特别是能在很短的考试时间内自填两首词作为每部分的开头，文采斐然，不同凡响。所填之词虽不完全符合格律要求，但也算出类拔萃，足见该考生读书多，文学修养高，语文素质优。 |