1.形容曲艺的诗句年代：现代 作者： 老舍 《赠河北梆子剧院跃进剧团》全民齐跃进，戏曲奋争先。 壮士劈山去，英雄拦马前。红旗明晓日，粉墨好青年。 八月秦皇岛，歌潮浪接天。年代：唐 作者： 元稹 《代曲江老人百韵》何事花前泣，曾逢旧日春。 先皇初在镐，贱子正游秦。拨乱干戈后，经文礼乐辰。 徽章悬象魏，貔虎画骐驎。光武休言战，唐尧念睦姻。 琳琅铺柱础，葛藟茂河漘。尚齿惇耆艾，搜材拔积薪。 裴王持藻镜，姚宋斡陶钧。内史称张敞，苍生借寇恂。 名卿唯讲德，命士耻忧贫。杞梓无遗用，刍荛不忘询。 悬金收逸骥，鼓瑟荐嘉宾。羽翼皆随凤，圭璋肯杂珉。 班行容济济，文质道彬彬。百度依皇极，千门辟紫宸。 措刑非苟简，稽古蹈因循。书谬偏求伏，诗亡远听申。 雄推三虎贾，群擢八龙荀。海外恩方洽，寰中教不泯。 儒林精阃奥，流品重清淳。天净三光丽，时和四序均。 卑官休力役，蠲赋免艰辛。蛮貊同车轨，乡原尽里仁。 帝途高荡荡，风俗厚誾誾。暇日耕耘足，丰年雨露频。 戍烟生不见，村竖老犹纯。耒耜勤千亩，牲牢奉六禋。 南郊礼天地，东野辟原畇。校猎求初吉，先农卜上寅。 万方来合杂，五色瑞轮囷。池籞呈朱雁，坛场得白麟。 酹金光照耀，奠璧彩璘玢。掉荡云门发，蹁跹鹭羽振。 集灵撞玉磬，和鼓奏金錞。建簴崇牙盛，衔钟兽目嗔。 总干形屹崒，戛敔背嶙峋。文物千官会，夷音九部陈。 鱼龙华外戏，歌舞洛中嫔。佳节修酺礼，非时宴侍臣。 梨园明月夜，花萼艳阳晨。李杜诗篇敌，苏张笔力匀。 乐章轻鲍照，碑板笑颜竣。泰狱陪封禅，汾阴颂鬼神。 星移逐西顾，风暖助东巡。浴德留汤谷，蒐畋过渭滨。 沸天雷殷殷，匝地毂辚辚。沃土心逾炽，豪家礼渐湮。 老农羞荷锸，贪贾学垂绅。曲艺争工巧，雕机变组紃。 青凫连不解，红粟朽相因。山泽长孳货，梯航竞献珍。 翠毛开越巂，龙眼弊瓯闽。玉馔薪燃蜡，椒房烛用银。 铜山供横赐，金屋贮宜颦。班女恩移赵，思王赋感甄。 辉光随顾步，生死属摇唇。世族功勋久，王姬宠爱亲。 街衢连甲第，冠盖拥朱轮。大道垂珠箔，当垆踏锦茵。 轩车隘南陌，钟磬满西邻。出入张公子，骄奢石季伦。 鸡场潜介羽，马埒并扬尘。韬袖夸狐腋，弓弦尚鹿。 F 紫绦牵白犬，绣被花駰。箭倒南山虎，鹰擒东郭畇。 翻身迎过雁，劈肘取回鹑。竟蓄朱公产，争藏邴氏缗。 桥桃矜马鹜，倚顿数牛犉。齑斗冬中韭，羹怜远处莼。 万钱才下箸，五酘未称醇。曲水闲销日，倡楼醉度旬。 探丸依郭解，投辖伴陈遵。共谓长之泰，那知遽构屯。 奸心兴桀黠，凶丑比顽嚚。斗柄侵妖彗，天泉化逆鳞。 背恩欺乃祖，连祸及吾民。猰貐当前路，鲸鲵得要津。 王师才业业，暴卒已。杂虏同谋夏，宗周暂去豳。 陵园深暮景，霜露下秋旻。凤阙悲巢鵩，鹓行乱野麏。 华林荒茂草，寒竹碎贞筠。村落空垣坏，城隍旧井堙。 破船沉古渡，战鬼聚阴磷。振臂谁相应，攒眉独不伸。 毁容怀赤绂，混迹戴黄巾。木梗随波荡，桃源斅隐沦。 弟兄书信断，鸥鹭往来驯。忽遇山光澈，遥瞻海气真。 秘图推废主，后圣合经纶。野杏浑休植，幽兰不复纫。 但惊心愤愤，谁恋水粼粼。尽室杂深洞，轻桡荡小。 I 殷勤题白石，怅望出青苹。梦寐平生在，经过处所新。 阮郎迷里巷，辽鹤记城闉。虚过休明代，旋为朽病身。 劳生常矻矻，语旧苦谆谆。晚岁多衰柳，先秋愧大椿。 眼前年少客，无复昔时人。年代：宋 作者： 苏轼 《戏子由》宛丘先生长如丘，宛丘学舍小如舟。 常时低头诵经史，忽然欠伸屋打头。斜风吹帷雨注面，先生不愧旁人羞。 任従饱死笑方朔，肯为雨立求秦优。眼前勃溪何足道，处置六凿须天游。 读书万卷不读律，致君尧舜知无术。劝农冠盖闹如云，送老齑盐甘似蜜。 门前万事不挂眼，头虽长低气不屈。余杭别驾无功劳，画堂五丈容旗旄。 重楼跨空雨声远，屋多人少风骚骚。平生所惭今不耻，坐对疲氓更鞭箠。 道逢阳虎呼与言，心知其非口诺唯。居高忘下真何益，气节消缩今无几。 文章小技安足程，先生别驾旧齐名。如今衰老俱无用，付与时人分重轻。 2.有关天津民俗的诗歌照“旁开”（当地的俗称指河蟹）半夜里，跟着舅，稻田地里挖个坑.划个洋火点上灯，舅舅外甥儿照旁开（当地的一种捉河蟹的一种方法）.忽然听见有声响，傻巴"旁开"（河蟹）爬来了，哗哗啦啦掉进沟。 我和舅舅笑哈哈，提着灯笼回到家.锅里“旁开”蒸熟了，香味腾腾满屋子，人们馋的流哈拉子（当地土语：即口水）.姥姥放下小桌子，舅舅拿出酒瓶子，姥爷切好姜片子，我赶紧抱出醋坛子。傻大姐傻大姐。 爱搽粉。搽完粉就走出屋，石灰墙下等情郎。 情郎没等来，来了卖药的老货郎。老货郎眼神儿差。 看见傻大姐的脸，以为这是石灰墙，糨子（当地土语：即浆糊）刷在大姐脸，一张纸片贴脸上。上写着——调经丹、通络丸，买药请去松鹤堂。 3.描写曲艺的诗词曲艺即说唱艺术的总称。说唱艺术古来有之，如边弹边唱的琵琶。 白居易的《琵琶行》中对琵琶演奏的描写，千百年来为人们所称道。 琵琶行 【作者】白居易 【朝代】唐代 。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 4.描写天津的诗词有哪些1. 天津帐饮凌云客，花市行歌绝代人。 2、凤凰楼下天津畔，仰面迎风倒载归。 3、云轻日淡天津暮，风急林疏洛水秋。 4、闻君欲行西入秦，君行不用过天津。 5、天津桥上醉骑驴，一锦囊诗一束书。 6、彩云轻举压天津，舞鹤迎鸾自在身。 7、天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。 8、天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。 9、天津一望碧泱泱，宫女移舟逐晚凉。 10、鸾凤栖瑶渚，天津压汉江。 11、两两星躔九九车，天津笑我醉骑驴。 12、天津桥畔鞭声过，宣德楼前扇影开。 13、白玉谁家郎，回车渡天津。 14、尧夫非是爱吟诗，诗是天津秋尽时。 15、壶中日月长多少，闲步天津看往来。 5.最能代表天津特点的的文化有哪些一·天津方言 天津话是中国北方方言中的一种，流行于天津及其周边地区。 天津地区各处方言仍有些许区别。天津话以南开区的语音最为纯正，南开区相当于旧城里地区（也就是天津仅有的四条正南正北马路：东马路，南马路西马路和北马路所围起来的地区）以及附近的南市地区和娘娘宫。 中国人类学家李世瑜，在比较了天津话与周边方言的特点后，认为天津话是一个孤立的方言岛，提出了“天津方言岛”学说。即天津话不是由周边的方言演变而成，而是被周边相似方言包围的，像一个孤岛一样的独立的方言区。 他通过实地考察发现，天津话与以宿州为中心的江淮平原地区的方言最为接近，并认为，天津话脱胎于此。 蚌埠、凤阳一带方言只与天津话的阴平（一声）都读低平调，其他的音调都与天津话有差距，特别天津话是没有入声字，而蚌埠、凤阳的方言都保存了许多入声字。 而宿州地区的方言则与天津话非常接近，李世瑜用天津话与当地人对话中，当地人甚至没能认出李世瑜是外地人，可见其接近程度。 二·文物名胜 全市共有1处国家重点风景名胜区、1处国家历史文化名城、8处全国重点文物保护单位 国家重点风景名胜区：盘山 国家历史文化名城：天津 省级历史文化名城：蓟县（1991年） 全国重点文物保护单位： 独乐寺 义和团吕祖堂坛口遗址 大沽口炮台 望海楼教堂 天津利顺德饭店旧址 南开学校旧址 天津广东会馆 天津劝业场大楼 天津市中国大剧院 西北角清真大寺 三·曲艺文化 1.相声 相声是北方曲艺曲种。 以语言为主要表演手段的喜剧性艺术。在相声形成中广泛吸取口技、说书等艺术之长，寓庄于谐，以讽刺笑料表现真善美，以引人发笑为其艺术特色，以“说、学、逗、唱”为艺术手段。 语言明快幽默，模仿维妙维肖，讽刺犀利辛辣。相声一般由“垫话儿”、“瓢把儿”、“活”、“底”等部分组成，表演形式有单口、对口、群口三种。 单口由一位演员表演，讲述笑话。对口由两位演员出台，一问一答。 群口又称“群活”，由三人以上演员表演。 天津是培养相声名家的摇篮。 最早相声演出在清末。20年代，天津相声进入繁荣发展阶段，津京两地相声演员频繁往来，许多相声演员在天津演红后，又赴全国各地。 光绪初年，北京艺人玉二福来津长期演出。清末民初，在北京扬名的相声演员有“八德”：裕德龙、马德禄、李德锡、焦德海、刘德志、张德泉、周德山、李德祥。 他们都曾来津演出。天津的著名相声演员有李德锡（艺名万人迷，有“滑稽大王”之称）、张寿臣（有“幽默大师”之称）、马三立、侯宝林、常宝堃（艺名小蘑菇）、郭荣起、常宝霆、苏文茂、刘文享、高英培、马志明、李伯祥、魏文亮等。 相声传统曲目有300余段。 2.评书 曲艺曲种。 形成于清初，第一代艺人为王鸿兴，所传弟子为“三臣”、“五亮”。“三臣”指安良臣、邓光臣、何良臣。 “五亮”不详。评书只说不唱，表演者一人，以醒木作道具，渲染气氛。 评书艺术以结构严谨取胜，一部长篇包括几个“柁子”（段落），一个柁子可分为几个“梁子”（故事），一个梁子又分为若干“和子”（悬念）。 说书技巧主要有四种：一是“开脸儿”，表现生动具体的人物形象；二是“摆砌末”，描述人物活动环境；三是“赋赞”，赞美人物或景物；四是“垛句”，也称“串口”，夸张地描绘人物、景物及事件。 这些技巧，是用以烘托气氛，给听众留下深刻印象。说书时，以说书人口气叙述的，叫“表”，摹拟书中人物音容笑貌的，叫“白”，评说书中人物作为的，叫“评”。 天津评书艺人有王致久、张杰鑫、常杰淼、陈士和、姜存瑞等. 3.单弦 清乾隆年间起源于北京，因演唱时用八角鼓击节，又名八角鼓。流行北京、天津和东北各地。 单弦为联曲体，早期常在岔曲头和岔曲尾之间夹以数唱和若干曲牌，现通常结构为岔曲头和若干曲牌。早期单弦演员来自北京。 建国前，三大流派的创始人荣剑尘、常澍田、谢芮芝常年活跃在天津的曲艺舞台上。40年代，天津单弦演员石慧儒集前人之大成，形成了自己具有独特风格的演唱艺术。 4.天津快板 本世纪50年代形成，是天津业余演员改革、发展天津时调大数子的结果：去掉了大数子的前两句靠山调慢板，丰富了伴奏音乐。演出时，演员手持节子板数叙，唱调几言皆可，上、下句子要求对仗，对尾字的要求押韵即可，全篇既可一辙到底，也可用花辙。 自由活泼，颇富韵律。伴奏乐器为大三弦和扬琴等。 曲目多为反映现实生活的短篇。 5.西河大鼓 前身为清代中叶流行于河北省中部的弦子书和木板大鼓。 后经河北省高阳县艺人马三峰创新使这一曲种日趋成熟。20年代初，在津被正式定名为西河大鼓。 西河大鼓为一人站演，说唱并重，演员自击鼓板，唱词为七字句和十字句，层板腔体，有三种板式。说唱语言保有冀中方言俗语，唱腔朴实，曲调明快。 20-30年代西河大鼓的几个主要流派为朱（化麟）派、王（振元）派、李（德全）派、赵（玉峰）派、马（增芬）派。 天津还有两个西河大鼓艺术世家：郝家（郝英吉、郝庆轩、郝艳霞、郝秀洁等）、田家（田士杰、田起山、田荫亭等）。 著名演员还有王艳芬、艳桂荣、陈凤云等。 6.有什么描写“天津”的诗句描写“天津”的诗句是： 骑马天津看逝水，满船风月忆江湖。 壶中日月长多少，闲步天津看往来。 凤凰楼下天津畔，仰面迎风倒载归。 尧夫非是爱吟诗，诗是天津秋尽时。 云轻日淡天津暮，风急林疏洛水秋。 1、一艘客船缓缓地驶出了天津港。 2、一台自弹自唱，生面别开的音乐会在天津音乐学院音乐厅上演. 3、我们离开天津时受到了中国政府特别隆重的礼遇。 4、我对天津市的大多数街道实在难以分别出东南西北。 5、平津战役中，为了保护天津人民的生命财产，我军先礼后兵，劝告守敌接受和平解决，在敌人拒绝投降以后才发起进攻 7.赞美"天津"的诗句有哪些1、唐代.雍陶《天津桥望春》 津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。 翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。 2、唐代.孟郊《洛桥晚望》 天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。 榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。 3、唐代.骆宾王《咏美人在天津桥》 美女出东邻，容与上天津。整衣香满路，移步袜生尘。 水下看妆影，眉头画月新。寄言曹子建，个是洛川神。 4、唐代.阎济美《天津桥望洛城残雪》 新霁洛城端，千家积雪寒。未收清禁色，偏向上阳残。 5、唐代.白居易《天津桥》 津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦， 脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出，草缕茸茸雨剪齐。 报道前驱少呼喝，恐惊黄鸟不成啼。 天津历史沿革 天津所在地原来是海洋，四千多年前，在黄河泥沙作用下慢慢露出海底，形成冲积平原。古黄河曾三次改道，在天津附近入海。自古以来，天津就是重要的枢纽之地，也赢得众多文人称赞。 |