1.采菱在古诗中的深刻含义采菱（采菱）： 1、乐府清商曲名。又称《采菱歌》、《采菱曲》。 晋 郭璞 《江赋》：“忽忘夕而宵归，咏《采菱》以叩舷。” 南朝 宋 鲍照 《代春江行》有“奏《采菱》，歌《鹿鸣》”之句，并作《采菱歌》七首。 南朝 梁武帝 制《江南弄》，中有《采菱曲》一首，其辞曰：“歌《采菱》，心未怡，翳罗袖，望所思。”参阅《乐府诗集·相和歌辞一·〈江南〉序》、《清商曲辞七·〈江南弄〉序》。 2、古代歌曲名。《楚辞·招魂》：“《涉江》、《采菱》，发《扬荷》些。” 王逸 注：“ 楚 人歌曲也。” 南朝 宋 谢灵运 《道路忆山中》诗：“《采菱》调易急，《江南》歌不缓。” 元 张翥 《多丽》词：“澄碧生秋，闹红驻景，《采菱》新唱最堪听。” 2.采菱记诗词《采菱诗》原文 风生绿叶聚， 波动紫茎开。 含花复含实， 正待佳人来。 关于荷花的诗句——《采菱诗》 《采菱诗》原文秋日心容与，淡水望碧莲。紫菱亦可采，试以缓愁年。参差万叶下，泛漾百流前。高采溢通壑，香气丽广川。歌出櫂女曲，舞入江南弦。 关于荷花的诗句——《张静婉采莲曲》 《张静婉采莲曲》原文兰膏坠发红玉春，燕钗拖颈抛盘云。城西杨柳向桥晚，门前沟水波粼粼。麒麟公子朝天客，珂马珰珰度春陌。掌中无力舞衣轻，剪断鲛绡破春碧。抱月飘烟一尺腰，麝脐龙髓怜娇娆。秋罗拂水碎光动，露重花多香不销。 关于荷花的诗句——《莲花坞》 《莲花坞》原文日日采莲去，洲长多暮归。开篙莫溅水，畏湿红莲衣。《莲花坞》鉴赏日日采莲劳作，天天早出晚归，这是十分辛苦的工作，。《采菱诗》原文 风生绿叶聚， 波动紫茎开。 含花复含实， 正待佳人来。 关于荷花的诗句——《采菱诗》 《采菱诗》原文秋日心容与，淡水望碧莲。紫菱亦可采，试以缓愁年。参差万叶下，泛漾百流前。高采溢通壑，香气丽广川。歌出櫂女曲，舞入江南弦。 关于荷花的诗句——《张静婉采莲曲》 《张静婉采莲曲》原文兰膏坠发红玉春，燕钗拖颈抛盘云。城西杨柳向桥晚，门前沟水波粼粼。麒麟公子朝天客，珂马珰珰度春陌。掌中无力舞衣轻，剪断鲛绡破春碧。抱月飘烟一尺腰，麝脐龙髓怜娇娆。秋罗拂水碎光动，露重花多香不销。 关于荷花的诗句——《莲花坞》 《莲花坞》原文日日采莲去，洲长多暮归。开篙莫溅水，畏湿红莲衣。《莲花坞》鉴赏日日采莲劳作，天天早出晚归，这是十分辛苦的工作，然而诗中的采莲人自有他们的生活乐趣。 3.求南北朝时期 徐勉的《采菱曲》 注释南北朝.徐勉《采菱曲》诗词为： 相携及嘉月，采菱度北渚。 微风吹棹歌，日暮相容与。 采采不能归，望望方延伫。 倘逢遗佩人，预以心相许。 诗的前四句写采菱。清清水波荡开心扉，采菱姑娘忘记了闺中的束缚，沐浴着自由的风，在菱花荷风中构思自己青春的梦。在这种合乎人性要求的劳动中，在这种富于美的创造的活动中，姑娘们依依忘归了，直到日已西斜、暮色将临，她们还在湖上徘徊等待。下面四句就转入“恋情”的描写。姑娘在一次采菱中偶遇一小伙儿，从此，姑娘就埋下了相思种，一次又一次地来到这湖上，借采菱等待着心上人再次降临，在这苦苦的思恋中，在这漫漫的期待中，苍然暮色笼罩了湖面，姑娘只得带着愔愔的心情归去了，将伤感与甜蜜的等待留到梦里和明天。 徐勉，南朝梁政治家、一代宗臣，既是一位贤相，居官清廉、不营产业、勤于政事。 4.古诗词解释：寻胡隐君寻胡隐君① 作者 高启 内容 渡水复渡水，看花还看花②。 春风江上路，不觉到君家③。 说明 诗人描绘了隐士居处的幽美环境，那一道道流水、一丛丛鲜花，把水乡的春天点缀（zhuì）得更加美丽了。 注释 ①、寻：访问。胡隐（yǐn）君：一位姓胡的隐士（封建社会，称不做官而隐居在山林里的人为隐士）。 ②、这前两句说：一路上渡过了一道水又一道水，河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。 ③、君：指姓胡的隐士。这后两句说：因为一路上春光明媚、风景幽美，我不知不觉就来到您的家了。 5.求解张籍酬朱庆馀古诗词1、原诗： 酬朱庆馀 张籍 越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。 齐纨未是人间贵，一曲菱歌敌万金。 2、译文： 一个刚刚经过修饰打扮，从清澈明净，风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。采菱女自己也知道自己长得漂亮，但因过分爱美，却又自我思量起来。 尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服，却并不值得世人看重，唯有这采菱女的一曲歌才值千金。 3、创作背景： 宝历年间（825—827）朱庆馀在秋风萧瑟、科举考试前夕，背着行囊，来到长安，作了《近试上张水部》，写给当时任职水部郎中的诗人，诗人收到这首婉约隐喻诗之后，莞尔一笑，当下就提笔写了这首诗，暗示他不必为这次考试担心。 《酬朱庆馀》是唐代诗人张籍所作的一首七言绝句。诗中以越女、采菱姑娘比朱庆馀，以“齐纨”比他人的平庸作品，以“菱歌”比朱庆馀的优秀作品，表现了对朱庆馀的欣赏，暗示他不必为考试担心，巧妙而含蓄的表明自己的意见。 6.有关莲的古诗词（附解释的哦）多少没关系你好！ 1. 1.《白莲》作者：陆龟蒙 2. 原文： 素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。 无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。 3. 译文： 素雅之花常常要被艳花欺，白莲花总应生长在瑶池里。 月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？ 4. 2.《爱莲说》作者：周敦颐 5. 原文： 水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。 予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。 6. 译文： 水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。 我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。啊！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了！ 7. 3.《莲》作者：唐彦谦 8. 原文： 新莲映多浦，迢递绿塘东。 静影摇波日，寒香映水风。 金尘飘落蕊，玉露洗残红。 看著馀芳少，无人问的中。 9. 4.《皇甫岳云溪杂题五首·莲花坞》作者：王维 10. 原文： 日日采莲去，洲长多暮归。 弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。 11. 日日采莲劳作，天天早出晚归，这是十分辛苦的工作，然而中的采莲人自有他们的生活乐趣。“弄篙莫溅水，畏湿红莲衣”，形象生动地展现了采莲人对莲花的珍爱与怜惜，同时也表明他们热爱平常生活、珍惜美好事物的情操。诗中流淌的是诗人悠然的闲情逸致。 12. 5.《莲叶》作者：郑谷 13. 原文： 移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。 多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。 14. 译文 船儿前行，河水溅起，参差的绿荷在荡漾，倚在船边的栏杆旁，风一阵阵的吹来，摇动着一柄柄荷叶，送来缕缕清香。 要多多感谢那些浣纱的女子，她们没来采摘荷叶，这样，在雨中荷叶还可以遮盖戏水的鸳鸯。 希望对你有帮助。 7.关于菱角的古诗词【采莲曲】梁 简文帝萧纲 晚日照空矶。 采莲承晚晖。 风起湖难度。 莲多摘未稀。 棹动芙蓉落。 船移白鹭飞。 荷丝傍绕腕。 菱角远牵衣。<--------- 【宫词】唐 王建 鱼藻宫中锁翠娥，先皇行处不曾过。 如今池底休铺锦，菱角鸡头积渐多。<----------- 【春末夏初闲游江郭二首】唐 白居易 闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。 观鱼傍湓浦，看竹入杨家。 林迸穿篱笋，藤飘落水花。 雨埋钓舟小，风飏酒旗斜。 嫩剥青菱角，浓煎白茗芽。 <---------- 淹留不知夕，城树欲栖鸦。 【咏兴五首·小庭亦有月】唐 白居易 小庭亦有月，小院亦有花。 可怜好风景，不解嫌贫家。 菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。 <----------- 红绡信手舞，紫绡随意歌。 村歌与社舞，客哂主人夸。 但问乐不乐，岂在钟鼓多。 客告暮将归，主称日未斜。 请客稍深酌，愿见朱颜酡。 客知主意厚，分数随口加。 堂上烛未秉，座中冠已峨。 左顾短红袖，右命小青娥。 长跪谢贵客，蓬门劳见过。 客散有馀兴，醉卧独吟哦。 幕天而席地，谁奈刘伶何。 【小游仙诗九十八首】唐 曹唐 暂随凫伯纵闲游，饮鹿因过翠水头。 宫殿寂寥人不见，碧花菱角满潭秋。<----------- 次韵子瞻望湖楼上五绝 宋 并叙 湖山欲买恨无钱，且尽芳樽对玉盘。 菱角鸡头应已厌，蟹螫马颊更勤餐。<---------- 怀三山友人 宋 陈起 春前深惜别，病后政无诗。 青又生菱角，红应熟荔枝。<-------- 鱼甘宾席暖，风逆客帆迟。 徒结连宵梦，邮音负所期。 再次韵杨宰七首 宋 陈造 颇思菱角问鸡头，且放莲房擅早秋。 <------------ 蠲渴涤烦须底物，未应接绠汲溪流。 三年前尝与儿辈步过东泾小岭得胜处可营别墅贫不能成偶复至其地怅然有感 宋 陆游 前年度岭踏斜阳，曾卜松阴置草堂。 只倚气吞云梦泽，竟无钱买雪堆庄。 烟脂菱角空频摘，火齐杨梅已再尝。 <------------ 事不如心居十九，往来常羡捕鱼郎。 谒告归卧晚登子城 宋 陆游 此身真是抱官囚，厌见长空赤日流。 斋壁晓山千嶂雪，扇纨新雁一汀秋。 系船空作清湘梦，御气难寻太华游。 菱角藕丝还恨少，强携玉瀣醉高楼。<------- 幽居戏赠邻曲 宋 陆游 暮年远屏天所借，落佩倒冠如得谢。 虽无壶酒助歌呼，幸有蠹书供枕藉。 市声不闻耳差静，车辙扫空身转暇。 雨悭葵叶未吐甲，露重榴房初坼罅， 深红菱角密覆水，烂紫蒲桃重垂架。<----------- 直令掩关避世俗，未害煎茶唤邻舍。 萧萧鸡犬衡门晚，寂寂灯火幽窗夜。 劝君切勿纵高谈，性命如丝不禁吓。 偈颂四十一首 宋 释普宁 荷叶团团团似镜，菱角尖尖尖似锥。<----------- 风吹柳絮毛扑走，雨打梨花蛱蝶飞。 再吟三首 宋 苏泂 菱角鸡头荐晚杯，诗成不受片云催。<--------- 青裙自约弥明喜，更上西楼看月来。 斜径 宋 王安石 斜径遇通南埭路，数家遥对北山岑。 草头蛱蝶黄花晚，菱角蜻蜓翠蔓深。 南歌子（湖景）宋 苏轼 古岸开青葑，新渠走碧流。会看光满万家楼。 记取他年扶路、入西州。佳节连梅雨，馀生寄叶舟。 只将菱角与鸡头。<-----更有月明千顷、一时留。 鹧鸪天 宋 向子諲 芗林居士卡筑清江，乃杨遵道光禄故居也。昔文安先生之所可，而竹木池馆，亦甚似之。 其子孙与两苏、山谷从游。所谓百花洲者，因东坡而得名，尝为绝句以纪其事。 后戏广其声，为是词云） 莫问清江与洛阳。山林总是一般香。 两家地占西南剩，可是前人例姓杨。 石作枕，醉为乡。 藕花菱角满池塘。<-----虽无中岛霓裳奏，独鹤随人意自长。 【过高邮新开湖微雨有咏】明 杨基 残红晓落西陂岸，雨脚斜飞鸥鹭乱。 扁舟尽日画中行，荷叶荷花香不断。 船头老翁一尺须，斗量菱角兼卖鱼。<------ 儿能鼓柁女荡楫，何用聪明多读书。 【秦宫秋词拟李贺】明 张羽 凉波翠湿南山影，露滴金人光炯炯。 君王夜半卷衣回，楼壁斜开蜀云冷。 西宫桂熟离离子，海童不归海尘起。 蟪蛄啼老不胜秋，小玉采香惜香死。 胭脂影破澄潭白，菱角尖尖怎堪摘。<---------- 鲜红皱绿来满船，楼前凉月光团团。 【采菱词】明 张元凯 菱角何纤纤，菱叶何田田。 鸳鸯与厓騑，对对浮清川。 采菱白晰郎，荡桨后复前。<-------- 偶逢西家妹，隔浦来采莲。 娇容入花乱，素腕随荇牵。 要住语绸缪，风动裙带偏。 采采忘采角，但采叶在船。 赠我双莲子，庶几不空还。 8.古诗词解释独坐敬亭山 众鸟高飞尽， 孤云独去闲。 相看两不厌， 只有敬亭山。 鸟儿们飞得没有了踪迹，天上飘浮的孤云也不愿意留下，慢慢向远处飘去。只有我看着高高的敬亭山，敬亭山也默默无语地注视着我，我们俩谁也不会觉得厌烦。谁能理解我此时寂寞的心情，只有这高高的两座山峰. 望洞庭 湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺。 洞庭湖的湖光与秋天的月光相融和，水面风平浪静就好像铜镜未磨。远远望去洞庭湖的山山水水一片翠绿，好似白银盘里托着青青的田螺。 忆江南 江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？ 江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。太阳从江面升起时江边的鲜花比火红，春天到来时碧绿的江水象湛蓝的蓝草。怎能叫人不怀念江南？ 9.古诗词的解释望洞庭 刘禹锡 湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺。 [注释] 1.洞庭：湖名，在湖南省。 2.和：和谐，这里指水色与月光融为一体。 3.潭面：指湖面。镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是水面无风 ，波平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物不清楚。 两说均可。 4.白银盘：形容洞庭湖。青螺：一种青黑色的螺形的墨，古代妇女用以画眉。 这里是用来形容洞庭湖中的君山。 [今译] 洞庭湖的水光与秋月交相融和， 水面波平浪静就好像铜镜未磨。 远远望去洞庭湖山水一片翠绿， 恰似白银盘子托着青青的田螺。 [赏析] 这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，这应该是日暮时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句写远望湖中君山翠绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景，既有描写的细致，又有比喻的生动，读来饶有趣味。 [作者简介] 刘禹锡（772-842）字梦得，洛阳（今属河南）人。唐代著名诗人。 |