1.来描写家庭妇女的成语有那些1、贤妻良母[ xián qī liáng mǔ ]：丈夫的好妻子，孩子的好母亲。 例句：她真是一个贤妻良母。 2、勤俭持家[ qín jiǎn chí jiā ]：以勤劳节约的精神操持家务。 例句：现在生活好了，可妈妈还是忘不了勤俭持家。 3、孟母三迁[ mèng mǔ sān qiān ]：孟轲的母亲为选择良好的环境教育孩子，三次迁居。 例句：古时候有“孟母三迁，择邻而居”，现在的父母对孩子的关爱比起孟母有过之而无不及。 4、省吃俭用[ shěng chī jiǎn yòng ]：形容生活简朴，吃用节俭。 例句：他平时的生活过的省吃俭用。 5、节衣缩食[ jié yī suō shí ]：节、缩：节省。省吃省穿。形容节约。 例句：王阿姨一家节衣缩食，供养儿子上学。 2.形容一个家庭主妇到老板的句子有哪些1、优雅，从容，淡定，豁达，于职场中游刃有余地处理各种繁杂琐事，或英明果断地为企业的发展做出重大决策，受领导重视，得同事欣赏……这些，是我理想中的职业女性的形象。 2、她们，不一定要是美女，但绝对有智慧和能力；她们，有女性的阴柔美，同时具备男人的高瞻远瞩与坦荡胸怀。3、然而，虽然欣赏她们，我却并不想成为她们。 潜意识里，我总觉得，工作能力太强的女人，往往把家庭经营得一塌糊涂，那是顾此失彼。4、从女人的心态，着装，礼仪，掌握职场规则，处理男女感情，经营家庭，学会理财以及管理好个人健康等九大方面详细说开来，书中你看不到枯燥的“秘籍宝典”，她也不似职场小说那般长篇大论。 5、同时那些看似简单的道理也随风潜入夜般进入你的大脑，让你难以忘怀，并凝神思考：也许，改变自己，我也可以做一个幸福的职业女性。6、身边，越来越多的女性在职场上叱咤风云，为了事业不敢或不愿早结婚，即使结婚了也迟迟不愿当母亲。 7、她们，危机感很重，怕顾了家庭就失去了事业。诚然，辛苦打拼几年换来的职场地位因怀孕生子而被他人取代，这确实有点不公。 8、但一个家庭对于女人的重要性在我看来，恐怕比事业更重要。结婚生子，享受天伦之乐，这本来也是女人最最幸福的事情。 9、而我们也都懂，女人一旦错过了最佳生育年龄，对孩子对大人都不好，那是金钱和地位无法弥补的。10、其实，换个角度想，十月怀胎，养育下一代，短期内告别职场，也不一定会让自己的工作受到影响。 11、娱乐界的小S、张柏芝，不就是一个例子？新闻界的吴小莉不也是一个例子？作为凤凰卫视当家花旦之一的吴小莉，这位典型的成功职业女性，也曾说过：“我最大的幸福是，夜阑人静之时，我靠着先生的肩膀眺望窗外的星空，娃娃在我怀中安详地睡着。”12、那么，我们是不是可以说，事业和家庭兼顾，那才是一个真正幸福的职业女性？而仅仅事业做得红红火火，家庭却乱糟糟，那样的女人，光鲜的表面下面，恐怕并非有一颗感到幸福的心吧。 快不快乐，也只有她自己感受最深了。13、想到自己。 工作两年，事业刚刚起步，也遇到了生命中的另一半，即将走进婚姻的殿堂。目前的心态和举止与职业女性相去甚远，但一直在努力追求那种从容优雅的境界，并一天天在进步，倍感欣喜；而找到了知心爱人，共同为建立幸福家庭而奋斗，这又让我激动不已。 14、现在的我，真的很知足，很幸福。也曾惶恐，这么早就进围城，恐怕以后会沦落为天天为柴米油盐酱醋茶烦心的“怨妇”，但是，《做一个幸福的职业女性》让我明白，事业与家庭可以兼顾，也只有事业与家庭双发展，不甘于当家庭主妇、想在职场上有所作为的你才会更幸福。 15、夜阑人静，最爱的人陪着你；闲暇时节，可爱的小孩、亲爱的老公伴着你；风云职场，严苛的老板、友爱的同事认可你……想着这些场景，不会觉得温馨？当这些成为生活中熟悉的情景，那么，相信幸福，也就永远的围绕着你。 3.日出东南隅（全诗）全诗共分三解。 解为乐歌的段落，本诗的乐歌段落与歌词内容的段落大致相合。第一解从开始至“但坐观罗敷”，主要叙述罗敷的美貌。 第二解从“使君从南来”至“罗敷自有夫”，写太守觊觎罗敷容姿，要跟她“共载”而归，遭到罗敷严辞拒绝。第三解从“东方千余骑”至结束，写罗敷在太守面前夸赞自己丈夫，用意在于彻底打消太守的邪念，并让他对自己轻佻的举止感到羞愧。 诗人成功地塑造了一个貌美品端、机智活泼、亲切可爱的女性形象。一般来说，人们认识一个人，总是先识其外貌，然后再洞达其心灵。 《陌上桑》塑造罗敷的形象也依循人们识辨人物的一般顺序，在写法上表现为由容貌而及品性。罗敷刚出现，还只是笼统地给人一个“好女”的印象，随着叙述的展开，通过她服饰的美丽和路人见到他以后无不倾倒的种种表现，“好女”的形象在读者眼前逐渐变得具体和彰明。 第二、三解，诗人的笔墨从摹写容貌转为表现性情，通过罗敷与使君的对话，她抗恶拒诱，刚洁端正的品格得到了充分的展示。从她流利得体，同时又带有一点调皮嘲弄的答语中，还可看出她禀性开朗、活泼、大方，对自己充满自信，并且善于运用智慧保护自己不受侵害。 当然这只是大致的概括，事实上，作品在这方面也不乏灵活的安排。如第一解虽然主要写容貌，“罗敷喜蚕桑”则又表现出她热爱劳动的良好品质；第二、三解虽然主要揭示她内心情感，但第二解使君立马踟蹰不前，分明又暗中映显出罗敷美貌丽态的魅力，第三解罗敷夸扬丈夫姿容，与一解总述罗敷美好“遥对”（张玉谷《古诗赏析》卷五），不正可以见到罗敷本人的倩影吗？诗人笔下的罗敷品貌俱美，从而赋予这一艺术形象更高的审美价值。 读完全诗，人们对罗敷的喜爱比起诗中那些忘乎所以的观望者的态度来更加深厚真挚，因为他们还仅仅是为罗敷的容貌所吸引，读者却又对罗敷的品格投以敬佩。从这一意义上说，《陌上桑》与《诗经·硕人》在摹绘美人的形象方面，其区别不仅在于具体手法的不同（这一点下面还会谈到），还在于它由比较单纯地刻画人物的容貌之美进而达到表现性情之美，这后面一点显然在文学形象的创造史上具有更重要的意义。 《陌上桑》在写作手法方面，最受人们称赞的是侧面映衬和烘托。如第一解写罗敷之美，不用《硕人》直接形容具体对象容貌的常套，而是采用间接的、静动结合的描写来暗示人物形象的美丽。 先写罗敷采桑的用具和她装束打扮的鲜艳夺目，渲染服饰之美又是重点。“青丝为笼系，桂枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。” 这些诗句一字不及罗敷的容貌，而人物之美已从衣饰等的铺叙中映现出来。前人评汉乐府《江南》诗句“莲叶何田田”，说：“不说花偏说叶，叶尚可爱，花不待言矣。” 张玉谷《古诗赏析》卷五。这话也可以被运用来说明本篇上述诗句的艺术特点。 更奇妙的是，诗人通过描摹路旁观者的种种神态动作，使罗敷的美貌得到了强烈而又极为鲜明、生动的烘托。“行者见罗敷，下担捋髭须。 少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。 来归相怨怒，但坐观罗敷。”爱美之心人皆有之，而人类对异性美（尤其是在形貌方面）就更为敏感，同时也会表现出更高的热情。 这些男性旁观者为罗敷深深吸引，乃至有意无意地做出一些想取悦罗敷的举止，正说明他们看到罗敷时激动不宁的心情和从她身上获得的审美满足。借助于他们的目光，读者似乎也亲眼饱睹了罗敷的面容体态。 这样来塑造人物形象，比借助比喻等手段正面进行摹写显得更加富有情趣；而且由于加入了旁观者的反应，使作品的艺术容量也得到了增加。这是《陌上桑》为描写文学形象提供的新鲜经验。 除了从侧面摹写形象外，本篇还善于从侧面表达意图，这主要是指第三解罗敷夸夫的内容。对这段内容，人们有两种理解：一种认为诗中“夫婿”是罗敷实指其夫，另一种意见是罗敷虚设一夫，更有人断定这一段是诗中的糟粕。 “夫婿”究竟是实指还是虚设，这是弄不明白的问题，不过这并不重要。重要的倒是应该弄清楚：罗敷当时为何要讲这番话？意图何在？她集中夸赞自己丈夫的尊贵和美好，这显然是有明显的针对性。 因为调戏她的是一位怀有特殊优越感的太守，罗敷说自己丈夫尊贵，则使其优越感变得可笑；又因为太守看中她的是美色，罗敷说自己丈夫美好，实际上是说只有丈夫才可以与自己相配。罗敷这段话句句夸夫，而客观上又句句奚落太守，这正是全诗侧面写法的又一次运用。 诗歌的喜剧效果主要也是从这里得到体现的。第三解在整篇作品中不是可有可无，更不是什么糟粕，而是诗篇的有机构成。 幽默风趣是《陌上桑》明显的风格特点。如写旁观者见到罗敷时不由自主地表现出来的种种神态，十分好笑，而又无不是乡民的真趣流露。 又如罗敷讲自己的年龄，“二十尚不足，十五颇有余”，口齿伶俐，而又暗带调皮，“颇”字尤见口角语态之妙。最后一段罗敷盛夸夫婿，使眼前那位听着的太守感到通身不自在，羞愧难状。 这一寓严肃的主题于诙谐的风格之中的优秀诗篇，体现了乐观和智慧，它与《孔雀东南飞》《东门行》等体现的悲慨和亢烈。 |