1.孙犁作品摘抄（优美的句子,孙犁的一个作品里的）月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很，白天破好的苇眉子潮润润的，正好编席.女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子.苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着. 要问白洋淀有多少苇地？不知道.每年出多少苇子？不知道.只晓得，每年芦花飘飞苇叶黄的时候，全淀的芦苇收割，垛起垛来，在白洋淀周围的广场上，就成了一条苇子的长城.女人们，在场里院里编着席.编成了多少席？六月里，淀水涨满，有无数的船只，运输银白雪亮的席子出口，不久，各地的城市村庄，就全有了花纹又密、又精致的席子用了.大家争着买：“好席子，白洋淀席！”.《荷花淀。 2.孙犁的芦花荡写一个句子我特别喜欢第几段的什么描写月明风清的夜晚，人们的眼再尖利一些，就可以看见有一只小船从苇塘里撑出来，在淀里，【像一片苇叶】，奔着东南去了。 运用比喻的修辞手法，写出小船轻快敏捷的特点，表现了老头子撑船技术的熟练，烘托老头子的英勇干练。 这是冀中区的女孩子们，大的不过十五，小的才十三。 她们在家乡的道路上行军，眼望着天边的北斗。她们看着初夏的小麦黄梢，看着中秋的高粱晒米。 雁在她们的头顶往南飞去，不久又向北飞来。她们长大成人了。 把女孩子们的逐渐成长描述得多么富有生活韵味。庄稼的自然成熟，雁群的南飞北回，诗意盎然地暗喻着时光的流逝。 在生活的道路上，由于“眼望着天边的北斗”，所以永远不会迷失方向。“北斗”，既是实在的景物，因为是在敌人的封锁下，所以多半是夜行军，但同时，它又是一种暗喻：党的光辉的指引。 3.孙犁小说的诗意美写实又富有诗意的孙犁 孙犁的遗言意味深长：“我所走的文学道路，是现实主义的。 有些评论家，在过去说我是小资产阶级的，现在又说我是浪漫主义的。他们的说法不符合实际。 有些评论，因为颠倒了是非，常常说不到点上。比如他们曾经称许的现实主义的杰出之作，经过时间的无情冲激和考验，常常表现出这样一种过程：虚张声势。 腾空而起，遨游太空，眩人眼目，三年五载，忽焉陨落——这样一种好景不长的近似人造卫星的过程，而他们所用力抨击，使之沉没的作品，过了几年，又像春草夏荷一样，破土而出或升浮水面，生机不衰。” 他和其他有些作家不同的是，他往往更多保留了生活中所发生的那些事件的原始面貌，因而使他的现实主义创作，更具有朴素的、本色的特点。 这样说，并非否认他在艺术上所进行的努力；相反，这恰恰充分反映了他在艺术上的美学观点和所达到的高度成就。 孙犁的创作所以会具有这样的风貌，一方面固然由于他所经历的那段峥嵘岁月，本身就富有文学性和戏剧性，因而比较延期地构成了他作品中的情节和人物；别一方面，则是他的严格而认真的现实主义精神，以及重视感情的心理倾向，使他比较容易执着于那些曾经令他深深感动过的生活。 他的创作实践表明，在许多作家中，孙犁是一个更加看重事实和感情的人。这一点，啬了他的作品的真实分量和情感分量，提高了它们的现实主义素质。 以《山地回忆》为例，他说，“我描写的，只是那些我认为可爱的人，而这种人，在现实生活中间，占大多数。她们在我的记忆里是数不清的。” “我在写她们的时候，用的多是彩笔，热情地把她们推向阳光照射之下，春风吹拂之中。在那可贵的艰苦岁月里，我和人民建立起来的感情，确是如此。 我的职责，就是如实而又高昂浓重地把这种感情渲染出来。进城以后，我已经感到：这种人物，这种生活，这种情感，越来越会珍贵了。 因此，在写作中间，我不可抑制地表现了对她，对这些人物的深刻的爱。”（《关于‘山地回忆’的回忆》）。 尽管《山地回忆》里的一切和套袖并无瓜葛，但它联系着织布、买布。作家没有忘记，战争年代山里一个单纯、善良的女孩子为他缝过一双结实的布袜子。 而作家更珍爱的，是那女孩子为缝制袜子所付出的真诚劳动和在这劳动中倾注的难以估价的感情，倾注的一个民族坚忍不拔、乐观向上的天性。滋养作家心灵的，始终是这种感情和天性。 他又说：“作家永远是现实生活的真善美的卫道士” 。 孙犁相对短暂的记者工作实践对孙犁文学生命、文学道路的影响，迄今还是孙犁研究的一个盲点。 我认为，且不论孙犁为通讯社、报社采写的新闻性报道和文艺性通讯是少是多，这工作本身却极大地促进了孙犁与时代、与现实生活、与人民大众的紧密结合，也极大地促进了孙犁本人作为当代生活的观察者、报道者、参与者、反映者的紧密结合。 孙犁作品的重要特点，是现实主义的真情实景的深刻描写和浪漫主义的诗情画意的浓郁气息的水**融的统一。 这一点，是和他的美学观察和艺术追求分不开的，是一而二，二而一的。不如此，就不能“表现真善美的极致。” 孙犁不止一次地说过，他很喜欢普希金、梅里美，果戈理勺.契诃夫、高尔基的作品，“我喜欢他们作品里那股浪漫气息，诗一样的调子，和对美的追求” ，这样的作品“合乎我的气质，合乎我的脾胃。在这些小说里面，可以看到更多的热烈的感情飞境界” 。 在孙犁看来，诗和小说，美和人们的感情，气质、境界飞浪漫主义的气息和现实主义的描写，是可以而且应该结合和统一起来的，他所喜欢的这些作家体现了这一点，他自己的作品也体现了这一点。在这里，最重要和最基本的是作家观察生活的深度和思想的高度。 孙犁不断指教文学青年不要写生活和自然中的表面现象，不要只是“捕捉”那些浮光掠影的所谓“美”的或有“诗意”的东西，而要把时代精神和人民的高尚优美的思想感情注入艺术形象中去。他说，“不应该把所谓‘美’的东西，从现实生活的长卷里割裂开来。” 为了说明这个问题，他打了这样一个比喻：“有一只鸟，凌空飞翔或是在森林里啼叫，这可以说是美的，也可以说富有诗情画意。但这种飞翔和啼叫，是和鸟的全部生活史相关联的，是和整个大自然相关联的。 这也许关联着晴空丽日，也许关联着风暴迅雷。如果我们把这些联系都给它割断，把这只鸟‘捕捉’了来，窒其生机，剖内脏，填以茅草，当作一个标本，放在漂亮的玻璃匣子里，仍然说这就是那只鸟的美'，这就是它的诗情画意。 这就是失之千里。” 我们在这里可以领会到孙犁的创作的“诗情画意”的实质和特色，他的作品的人物的活动，“鸟儿”的“飞翔”或“啼叫”，都是和人的和“鸟”的全部生活史和整个大自然相关联的，他确实善于通过每一具体形象的描写而反映了“晴空丽日”或“风暴迅雷”，令人尝心悦目而思有所作为。 这就是他的现实主义和浪漫主义的力量。 孙犁独特的艺术风格就是追求散文式的格调，追求诗歌般的意境，诗中的小说，小说中的诗”。 语言富有特色：朴素、清新、柔美，像蓝天上的明月，如山涧里的清泉。 用简朴的对话展示人物丰富。 4.关于纪念孙犁的文章急啊纪念孙犁——寂寞而饱满的留白 仿佛是鼠标的轻轻一滑，一个消息就此在网上显现，电话那端的朋友只说了一句：噢，孙犁逝世了。 我们便将此事避开，继续谈刚才被中断的话题。谈逼近我们生存的现实种种，热烈而急迫。 那一刻，血肉的、作家的孙犁还显得淡远，就像少年时代看过的一幅水墨画，尘封在记忆的箱里，想起那种心爱的感觉，还需要一段时间。 入夜，上网，点孙犁，新闻不多，存的都是他的作品。 看到了少年时期熟悉的《荷花淀》与《风云初记》，突然有些伤感，想，岁月无情，曾经的喜爱，竟可以如此被荒疏淡忘而又心安理得。理由说出来都很充足，他只是少年时读过作品的一位作家，而且近些年又不见动静。 但又同时自问，有动静的作家就那么真值得你一如既往地珍爱吗？又有谁能将那份珍爱与自己的故乡情结纠结在一起？少年时代并没有走出小城，但出现在他笔下的冀中平原，却常常觉得亲切，知道它是属于北方的，便自然把它对应成关中平原。同样的平坦开阔，同样的麦花飘香。 同样有水生与水生嫂这样的小夫小妻，也同样有春儿和芒种这样的少男少女。缺少的只是漫天遍野的荷花荡，也就没有那一层动人的氤氲。 那是孙犁作品最动人的地方，属于北方的氤氲，将人生的明朗与含蓄都揉杂在空中，可嗅又可感。 芦苇荡中的枪声带着荷花淀的水汽传达出来的时候，革命的意象便被爱情轻轻覆盖了。 月光下的水生嫂像一幅写意画，永远一副口是心非、假嗔假怨的样子，呈现的却是北方女人的豁达与绵密。她就像我的嫂子，或者说我的嫂子就很像她——在我经常把小说与现实混杂一起的少年时代，孙犁的小说，是我认识故乡人的重要依据。 为每一个小说中的人物找出现实原型，是我当时最隐秘的喜悦。 孙犁就是在这个意义上，最大程度地满足了我。 它也增加着我对故乡的迷恋，因为那里浮动着那么多小说中的人物。为了《风云初记》，我曾坐在小城的电影院里，看它的电影版本。 那演春儿与芒种的演员，我至念还能忆起他们的长相。男孩是一副盲打误撞的虎气，女孩则有乡村女孩的秀蛮之气。 女孩在房间为男孩补肩头的衣服，轻咬线头的情景一如水生嫂扎破手尖的情景，依然是革命时期的爱情，却显出盈盈无语间的无限情意。 十八岁出门远行，以后与故乡就是渐行渐远。 是现实的阴隔，也是心理的距离。 孙犁的名字也如故乡一般荒疏了，因为也真的不见有谁提起。 上个世纪的八十年代，还看见贾平凹在提他对自己创作的影响，那时候，读贾平凹的散文，也大致能看到同样的淡雅情致，但到后来，连读贾平凹都有些物是人非了。 二十世纪文学史上，总有一些被重读的名字，文学史家喜欢给他们重新定位，或者视若珍宝，或者视为明日黄花，炒得媒体沸沸扬扬。 但孙犁没有跻身其中。他也在出书，但大多都是书话与散文一类。 翻读姜德明先生主编的《孙犁书话》，感觉一个生命就此沉潜了，在发黄的经史子集中抒写自己暮年的思绪，品味着昔日的世事沧桑。冀中平原上的激荡岁月，淡如春梦了无痕地远去了，留下的只是对传统文化的重新回溯。 他是不是在做一生最想做的事呢？在书中我找不到答案，但冥冥中又觉得，这是他生命最本质的一面。如果是生于古代，我会想象他是在宋代的小径上吟咏的词人，寂静而饱满的生命，定格时，便是一幅留白颇多的宋画。 这样的人，是该被如时间一样品茗的。 生死之事本不适于在网上言说，哪怕是短短的一条。 动静太大便不免显得突兀。也有让人欣慰的，看新闻，说他离世时，天津下着雨，我特意注意了一下，还好，是一场微雨。 5.孙犁的小说有什么美誉孙犁（1913—2002），原名孙树勋，曾用笔名芸夫。 现当代小说家、散 文家，被誉为“荷花淀派”的创始人。孙犁一生笔耕不缀，是中国解放区 文艺的代表作家之一，他以众多经典性的作品，描绘了抗日战争、解放战 争的一幅幅壮丽、清新的文学图画。 在改革开放的新时期，孙犁文学创作 迎来了第二个高峰，他的作品以思想的深邃、文体的创新、艺术风格的鲜 明和炉火纯青，在国内外产生了广泛影响。他的作品将淡雅疏朗的诗情画 意与朴素清新的泥土气息完美结合。 《白洋淀纪事》是作者最负盛名的一 部小说和散文合集，其中的《荷花淀》、《芦花荡》等作品，成为“荷花淀 派”的主要代表作品。 |