1.引用或化用前人诗句的古诗（快登金陵凤凰台 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 李白的这首诗是化用了崔颢的<<；黄鹤楼>> 黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 2.有哪些有名的古诗词化用了或直接引用前所谓用成句，就是在诗词创作中，把别人或别诗作中的一联或一句诗用于自己的作品中。 (1)相去万余里，各在天一涯 （古诗十九首一） 长恨皆欢浅，各在天一涯 （唐·杜甫《送高三十五书记十五韵》） (2)泉上到池尽，山色上楼多 （唐·张佑《惠峙》） 叫声和雨细，山色上楼多 （宋·杨万里《送客既归晚登清心阁》） (3)时情因客老，归梦入秋多 （唐·李成用《待旦》） 故人经乱少，归梦入秋多 （宋·林京熙《客意》） 诗词借用成句情况有三 一是两人所写的诗句完全相同，虽然如此，但他们决不是抄袭前人的诗句，因为他们长期浸淫在古人集子太久了，当他们遇到相同的精彩场景或灵魂底层悸动，此时情景与古人们心意相通，于是乎，激情流于笔下，于不知不觉中写出了与古人们相同的诗句或趁势使用了古人的句子。 (1)山上乱云随手变，浙东飞雨过江来 （唐·殷光藩《喜雨》） 天外海风吹海立。浙东飞雨过江来 （宋·苏轼《有美堂暴雨》） (2)流水断桥芳草路。淡烟疏雨落花天 （唐·牟融《陈使君山庄》） 飞絮游丝芳草路，淡烟疏雨落花天 （宋·方岳《题八士图》） (3)可怜怀抱向人尽。欲问平安无使来 （唐·杜甫《所思》） 行边使客引应早，欲问平安无使来 （唐·张藉《京州词》） (4)身着青衫骑恶马，东门之外无送者 （唐·张藉《伤客行》） 身着青衫骑恶马，日行三百未嫌迟 （宋·王安石《戏蔡天启》） 二是两诗之中的字数略有增减。这种增减，或是减头去尾，由七言变为五言，或由五言变为七言，或是在一句诗中变换一个字，但我们在阅读时，在后者的作品中总能找出前人作品大致相同的影子，我认为这依然是借用成句。李白在《秋浦歌》中写下“白发三千丈，缘愁似个长”，元好问在《寄杨飞卿》中则有“西风白发三千丈，故国青山一万重”的诗句；在同代诗人中欧阳修写下了“饱食杜门何所事，日长偏与睡相宜”的诗句，苏轼则说“半脱纱巾落纨扇，日长惟有睡相宜”；唐代牟融唱出 “醉后不知明月上，狂歌直到夜深回”，陆龟蒙则吟诵着 “觉后不知明月上，满身花影倩人扶”。 三是两句涛虽然变化略大，但诗意却极其相似，这虽归为用成句的范围，但更准确地说应是化用前人诗句。古诗词的用成句，最标准的应是借用一联才算是成句，不应只是一句，但笔者总是认为，一首诗的空间太小，能借用前人一句诗用在本作中，已经不算太少，故前文所举事例皆是一句诗，现举一些上下旬都基本相同的例子： (1)少壮几时兮奈老何，欢乐极兮衰情多 （汉·刘彻《秋风辞》） 少壮几时奈老何，向来衰乐何其多 （唐·杜甫《美陂行》） (2)何事晴窗来笔砚，一杯相属更从客 （宋·苏轼《韩仲勉子文》） 何日睛窗来笔砚，一尊相属要从容 （宋·黄庭坚《和高仲本喜相见）） 3.化用古诗词的作文一是化用诗词；所谓化用，就是截取诗词的某一部分直接变成我们作文；乐观就是那直上青天里的一行白鹭；乐观就是那沉舟侧；——话题“乐观”片段；在众人皆醉的麻木空气中，你选择了清醒；在众人皆浊；——《面对选择》片段；出自内心真诚的心灵选择，才能勾画鹦鹉洲上的萋萋芳；——《美丽一次》片段；是的，摒除了浮华，去掉了雕饰，我们就像一枝出自清；天空中一丝云儿飘过，淡淡的、自 一是化用诗词。 所谓化用，就是截取诗词的某一部分直接变成我们作文语言或者是用自己的语言去演绎诗词的意境。比如下面这些语段：乐观就是那直上青天里的一行白鹭；乐观就是那沉舟侧畔的万点白帆；乐观就是那鹦鹉洲头随风拂动的萋萋芳草；乐观就是那化作春泥更护花的点点落红。 ——话题“乐观”片段 在众人皆醉的麻木空气中，你选择了清醒；在众人皆浊的恶浊世道上，你选择了清白。褪去了华服，你选择了荷叶制的衣裳；逐出了京城，你选择了汨罗江的波涛。 ——《面对选择》片段 出自内心真诚的心灵选择，才能勾画鹦鹉洲上的萋萋芳草，才能点化二十四桥的清风明月，才能渲染香炉峰间的日照紫烟。——《美丽一次》片段 是的，摒除了浮华，去掉了雕饰，我们就像一枝出自清水的芙蓉，透着迷人的清香。 ——《简单》片段 天空中一丝云儿飘过，淡淡的、自由自在，你觉得真好，这就是语文；初升的朝阳光芒万丈，你觉得生机勃发，这就是语文；如血的残阳映红半边天，让人无限留恋，别忘了这也是语文。语文是那巍巍昆仑，是那草叶上久久不肯滴落的露珠，是古城旧都中国色天香的牡丹；语文是那无声的冷月，是那静谧的荷塘，是秦皇岛外滔天白浪里的打渔船，是那青天里的一行白鹭，是那沉舟侧畔的万点白帆，是那山重水复后的柳暗花明。 ——《冷香飞上语文》这些文字没有直接引用杜甫、刘禹锡、龚自珍等的诗句，而是将他们诗句中的意象搬用过来作为自己作文语言中的一个成分或是作者用自己的语言对诗句的意境进行大胆的描写。这样的语段让我们联想起诗句的意境，带领我们进入似曾相似的诗歌意境，但是又能感受到作文创作者的心声。 同样它也能增加文章的文采。当然写作这样的语段，最重要的是作者对诗词的分析、感悟和概括能力。 如果不明白诗的意境，随便套用，那便是“画虎不成反类犬”了。一是仿用诗词。 这种方法就是根据诗词的形式，作者用自己的语言再写一句（首）形式一样的诗词，以达到表达自己情意的目的。比如一篇以“家”为话题的作文中有这样一段： 夜来幽梦忽还乡，水汪汪，捕鱼忙。 四寂无声，惟有馨风凉。料得年年思家时，明月夜，芦苇浜。 作文很好地仿用了苏轼《江城子》的下阕：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松岗。苏轼的《江城子》表达的是对亡妻的思念之情，回忆往日的美好时光，看看这凄凉的短松岗，唯有自己“形影相吊”，怎不叫人思绪万千，愁肠寸断！而对“家”的思念又何尝不是如此呢？家乡乡亲忙碌的身影，热闹的劳动场面，相对于自己身边的“四寂无声”，唯有无限的思念了！可以说仿用诗词不仅能借助诗词的形式指引读者走进原诗的意境，同时也能很好地表现作者写作上“学以致用”的本领，使文章出采。 不仅古典诗词适于仿用，现代诗词亦可借来“攻玉”。比如作文《责任》的片段就是仿用了诗人海子的《面朝大海春暖花开》，非常巧妙地对文章作了一个漂亮的结尾：诗人海子在《面朝大海春暖花开》中说：从明天起，做一个幸福的人|喂马，劈柴，周游世界|从明天起，关心粮食和蔬菜|我有一所房子，面朝大海，春暖花开。 而面对责任，我想说：从今天起，做一个有责任心的人\恪尽职守，坚守岗位\从今天起，关心环境与他人\我有一颗真诚的心，面对责任，四季如春。有人说，如果你的文章不能像太阳那样熠熠生辉，就让它像月亮一样光彩照人；如果不能拥有月亮的光彩，就让它像星星一样闪闪发光；如果不能像星星一样闪光，那么，至少要留住几只萤火虫，把文章点亮。 我想，诗词就是“萤火虫”，用好了这只“萤火虫”，相信它一定会为你的作文增添绚丽的色彩，照亮你深厚的文化思考，照亮阅卷者“疲惫”的双眼。[推荐原因] 语言的出彩和深刻的文化思考是大多数文章成功的主要原因，在作文中巧用诗词添文采，提高了作文分数，更是对传统优秀文化的高举。 高考作文妙借古诗文“出彩”四法 古人常说，“腹有诗书气自华”。古典诗文蕴涵着深厚的文化底蕴和情感资源.妙用古诗文可以激活语言表达.彰显文章底蕴.使文章散发出浓浓的书卷气和文化气。 这无疑是高考作文“出彩”、“创新”的一条有效便捷的途径。那么，怎样借用古诗文来为你的高考作文增辉添色呢？一、妙引古诗文名句出彩 这是高考作文中最常见的方式.可将引用分为局部引用和全篇引用。 1.局部引用 就是在文章的局部位置引用古典诗文名句.如文章的标题、题记、首段和末尾等。这些地方所处的位置比较突出、醒目，容易引发读者的关注.给他们留下较好的印象。 在文章标题处引用古诗文名句.能让题目显得典雅蕴藉，富有文学情趣，起到。 4.语文作文中可以化用的诗句,化用非直接引用,古诗名人名句,一两个1.去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏。 2.折芦花赠远，零落一身秋。 3.夜来折得江头柳，不是苏堤也皱眉。 4.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 5.翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。 6.新酒又添残酒困，今春不减前春恨。 7.拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 8.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 9.谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 10.红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。 11.可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。 12.柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 13.无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。 14.我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。 15.无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 16.惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 17.聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可怜明年花更好，知与谁同。 18.意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。 19.玉钩栏下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。 20.丁香露泣残枝，算未比，愁肠寸结。自是休文，多情多感，不干风月。 21.物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。 22.天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。 23.砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草， 更行更远还生。 24.渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。 25.莫道不消魂？帘卷西风，人比黄花瘦。 26.别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 27.二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。 28.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 29.人面不知何处，绿波依旧东流。 30.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 31.多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今霄酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 32.胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。 33.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 34.何处合成愁？离人心上秋。 35.沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。 36.春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 37.怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。 38.梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。 39.情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。 40.啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。 41.芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。 42.算春长不老，人愁春老，愁只是、人间有。 43.菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 44.雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 45.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 46.似花还似非花，也无人惜从教坠。 47.明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 48.梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得！ 49.花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 50.无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 51.心有猛虎，细嗅蔷薇。盛宴之后，泪流满面。 5.这段话里引用了或者化用了那些古诗词留春令 其一（宋·晏几道） 画屏天畔，梦回依约，十洲云水。手捻红笺寄人书，写无限、伤春事。 别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日、凭高泪。 临江仙 其七（宋·晏几道） 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。 清平乐（宋·赵令畤） 春风依旧。著意随堤柳。搓得蛾儿黄欲就。天气清明时候。 去年紫陌青门。今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只销几个黄昏。 清平乐 其一（宋·晏几道） 幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，犹恨春心难寄。 卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧。一夜梦魂何处，那回杨叶楼中。 点绛唇 其四（宋·晏几道） 妆席相逢，旋匀红泪歌金缕。意中曾许，欲共吹花去。 长爱荷香，柳色殷桥路。留人住，淡烟微雨，好个双栖处。 采桑子 其一（宋·晏几道） 秋千散后朦胧月，满院人闲。几处雕阑。一夜风吹杏粉残。 昭阳殿里春衣就，金缕初乾。莫信朝寒。明日花前试舞看。 请注意这不是一段话，是一首首词，只是把词牌名去掉了，而且除第三首外作者均为晏几道。没有化用，全是引用，且有数处文字错误。 |