1.急需这里只给你诗句，全诗网络上好找。 淡酒： 淡酒一杯空酩酊，黄堂千骑真安逸。——《满江红·黄堂席上答太守》洪适（宋） 有时三盏两盏，淡酒醉蒙鸿。——《水调歌头·元日投宿博山寺》辛弃疾（宋） 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。《声声慢》李清照（宋） 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。《登高》杜甫（唐） 天若不爱酒，酒星不在天；地若不爱酒，地应无酒泉——《月下独酌》李白（唐） 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——《渔家傲》范仲淹（宋） 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。——《浣溪沙》晏殊（宋） 李白的很多诗歌都有酒 但是你说的[淡酒]这个词 古诗词中貌似就前面三句 -.- 晚风： 黄昏月影残菊落，晚风秋水澹碧波。 晚风收署，小池塘荷净。——《洞仙歌·荷花》刘光祖（宋） 谷鸟鸣晴日，江猿啸晚风。——《江夏别宋之悌》李白（唐） 今宵酒醒何处，杨柳岸，晚（晓）风残月。——《雨霖铃》柳永（宋） 草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。——《牧童》吕岩（传说的吕洞宾）（唐） 柳外青帘飏晚风，宣房遗迹草连空。——《房村夜宿》董其昌（明） 孤雁： 孤雁不饮啄，飞鸣声念群。——《孤雁》杜甫（唐） 落霞与孤雁齐飞，秋水共长天一色。——《滕王阁序》王勃（唐） 一日离家一日深，尤如孤鸟宿寒林，纵然此地风光好，还有一片思乡心。——《说唐》小说 文到元和诗到杜，月明孤雁汉宫秋。——凌廷堪《论曲绝句》（清） 寒灯思旧事，断雁警愁眠。——《旅宿》杜牧（唐） 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。——《虞美人 ·听雨》蒋捷（宋） 断雁高仍急，寒溪晓更清。——《淮阳路》李商隐（唐） （断雁=孤雁） 黄花： 东篱蝴蝶闲来往，看写黄花过一秋。——《画菊》徐渭（明） 今又重阳，战地黄花分外香。——《采桑子·重阳》** 相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。——《九日次韵王巩》苏轼（宋） 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。——《西厢记》王 实甫（元） 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。——《天净沙 ·秋》白朴（元） 梧桐： 左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。——《孔雀东南飞》 草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。——《行香子》李清照（宋） 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。——《相见欢》李煜（南唐） 金风细细，叶叶梧桐坠。——《清平乐》晏殊（宋） 梧桐相待老，鸳鸯会双死。——《列女操》孟郊（唐） 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——《长恨歌》白居易（唐） 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——《秋登宣城谢眺北楼》李白（唐） 细雨： 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——《送士元》刘长卿（唐） 细雨鱼儿出， 微风燕子斜。——《水槛遣心》杜甫（唐） 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——《渔歌子》张志和（唐） 垂下帘栊，双燕归来细雨中。——《采桑子·群芳过后西湖好》欧阳修（宋） 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。《春寒》陈与义（宋） 春潮映杨柳，细雨入楼台。——《春日登吴门》崔涂（唐） 2.谁知道有淡酒或急风意象的诗句淡酒一杯空酩酊，黄堂千骑真安逸。——《满江红·黄堂席上答太守》洪适（宋） 有时三盏两盏，淡酒醉蒙鸿。——《水调歌头·元日投宿博山寺》辛弃疾（宋） 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。《声声慢》李清照（宋） 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。《登高》杜甫（唐） 天若不爱酒，酒星不在天；地若不爱酒，地应无酒泉——《月下独酌》李白（唐） 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——《渔家傲》范仲淹（宋） 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。——《浣溪沙》晏殊（宋） 3.中国古诗文中关于“酒”的意象(1)悲 例1：“置酒高堂，悲歌临觞，人寿几何，逝如朝霜。”（陆机《短歌行》）。 例2：“悠悠往事杯中物，赫赫时名扇外尘。”（戴叔伦）， 例3：“不堪身外悲前事，强向杯中觅旧春。”（李益）。表达历经世事回首往昔的独酌，凄凉感慨，恍然如梦。 (2)欢 例1：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”（李白《将尽酒》）。把借酒浇愁写得激情澎湃，具有大河奔流的气势和力量。 例2：“五陵年少金市东，争鞍白马度春风。落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。”（李白）。这是青春时代少年游侠的豪饮，侠气干云，放荡无羁。 例3：“新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。” （王维《少年行》），写出了少年游侠的昂扬意气，富有浪漫主义气息。 (3)离 例1：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”（王维《送元二使安西》）。这两句看似脱口而出的劝酒之辞，却是作者强烈、深挚的惜别之情的集中映现。其中既有依依不舍的惜别之情，也有对友人处境与心态的深刻体察，同时还寓有前途珍重的恳切祝愿。 例2：柳永的《雨霖铃》是一首饯别之作，其中“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。是千古传诵的名句，表面上是在写离人酒醒之后，看到岸边萧疏的杨柳，残月在天，清光如水，更加触发了离别的伤感。而其中的意蕴却不止于此，它甚至使人联想到，人生的许多痛苦在人的清醒之时，将会愈发感到痛苦，所以不如不醒。 (4)合 例1：“十载相逢酒一卮，故人才见便开颜。”（欧阳修《浣溪沙》）。 例2：“新丰主人新酒熟，旧客还归旧堂宿”（ 储光羲）， 例3：“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚”（陆游）。相聚总是一种欢乐，人生喜相逢。酒在这时充分展现了相聚的心境。 (5)喜 例1：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”（杜甫《闻官兵收河南河北》）。 例2：“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”（李白），这是盛唐的美酒，酒香浓烈，洋溢着唐帝国雄健开朗、自信乐观的民族豪情。 (6)乐 例1：“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余怀。”（杜甫《客至》）。例2：“我醉君复乐，陶然共忘机。”（李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》）。闲暇无事与朋友对饮，其乐也融融。 (7)哀 例1：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘，守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”以酒御寒，而酒敌不过寒，借酒消愁，酒又不能解愁。此时的菊花满地堆积，虽言其盛，却已憔悴凋零，它隐含着生命将逝的悲哀。这种悲哀来自于作者所经历的国破、家忘、夫死、独守的苦难的人生经历，表达了一种饱经忧患的绝望之情。 (8)愁 例1：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” （李清照《醉花阴》）。李清照与赵明诚结婚后，赵一度“负笈远游”，重九饮酒赏菊，本是诗人雅兴。如今，美酒无人共饮，好菊只能独赏。不言其愁，但愁在其中，但这只是一种淡淡的忧伤，虽然，“人比黄花瘦”，但却是既有对菊花的赏识，也有孤芳自赏的味道。因为她与丈夫的离别只是暂时的缺憾。 4.古诗词中的意象都有哪些1、望月思亲——引发离愁别绪，思乡之愁。 “举头望明月，低头思故乡。”（李白《静夜思》）—望月思乡异常感伤。 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”（李煜《虞美人》）—望月思故国，表现了亡国之君特有的伤痛。 2、黄昏、夕照（斜阳、夕阳、落日）——多传达凄凉失落、苍茫沉郁之情。感伤的心情意绪、人生迟暮的生命悲叹、伤古吊昔的悲凉意蕴。 唐代李商隐《乐游原》：“夕阳无限好，只是近黄昏。”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直， 长河落日圆。” 宋代王安石《桂枝香·金陵怀古》：“征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。” 3、流水、落花——古人云：“落花有意，流水无情”把水与时间的流失结合起来，由花落而感叹人生的无常，这是中国古代诗歌的一个典型主题。 “流水落花春去也，天上人间。”（李煜《浪淘沙》）“无可奈何花落去，似曾相识 燕归来”（晏殊《浣溪沙》）“落花流水”的意象，往往代表生命的短暂，惜春、伤时的惆怅和对死亡的焦虑忧伤。 此 外，唐代李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄 扁舟。” 李煜《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”则用流水这一意象来比喻愁怨的浓厚和不绝。 4、长亭——陆上送别之所。 李白《菩萨蛮》：“何处是归程？长亭更短亭。” 柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚。” 李叔同《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。” 很显然，在中国古典诗歌里长亭已成为陆上的送别之所。 5、羌笛----象征凄切悲凉之意境。 羌笛是出自古代西部的一种乐器，它所发出的是一种凄切之音。唐代边塞诗中经常提到，如王之涣《凉州曲》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。” 范仲淹《渔家傲》：“浊酒一杯家万里，燕然 未勒归无计，羌管悠悠霜满地。”羌笛发出的凄切之音，常让征夫怆然泪下。 胡笳的作用与此相同，就不再列举了。 6、以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”—— 我的心像晶莹的玉壶的冰一样，样高洁如故。 “冰心”高洁的心性，古人用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落的心性。7、以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。 “过春风十里，尽荠麦青青。”（姜夔《扬州慢》）——春风十里， 十分繁华的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉了。 此句用野草、麦子的繁盛反衬如今的荒凉。“朱雀桥边野 草花，乌衣巷口夕阳斜。” （刘禹锡《乌衣巷》）朱雀桥边昔日的繁华已荡然无存，桥边已长满杂草野花，乌衣巷 已失去了昔日的富丽堂皇，夕阳映照着破败凄凉的巷口。 8、菊花——坚贞高洁的品质。 屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。 唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。” 表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。 9、梅花——傲霜斗雪，不怕打击挫折，纯净洁白，岁寒三友之一。 梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出 的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。 王安石《梅花》：“遥知不是雪，为有暗香来。” 诗句 既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。陆游的著名词作《咏 梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。” 借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。 10、柳——以折柳表惜别。 “柳”，“留”的谐音，折柳有相留之意。故古人有折柳送别的习俗，因此“柳”带有伤离别的意味。 柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表达别离的伤感之情。 11、莲——因为莲出淤泥而不染，诗人借莲喻不同流合污的节操。 又由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。 南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。” “莲子” 即“怜子”，“青”即“清”。这里是实写也是虚写，语意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的 深长思念和爱情的纯洁。 12、梧桐——凄凉悲伤的象征。 王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。 诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。其他如“一叶叶，一声声，空阶滴到明”（唐 人温庭筠《更漏子》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”（李清照《声声慢》）等。 13、以蝉喻品行高洁。 古人认为蝉餐风饮露，是高洁的象征，故古人常以此表现自己品行的高洁。 《唐诗别裁》说：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格。” 由于蝉栖于高枝，餐风露宿，不食人间烟火，则其所喻之人品，自属于清高 一型。 骆宾王《在狱咏蝉》：“无人信高洁。”虞世南《蝉》：“居高声自远，非是藉秋风。” 皆属此类。 14、鸿雁——苏武牧羊时曾把书信缚在雁足之上带回祖国，这就。 |