古诗词韵律操歌曲

1. 古诗词韵律

2. 古诗词韵律操

古诗词韵律

1.古诗韵律有哪些

韵是诗词格律的基本要素之一.在诗词中用韵，叫做押韵.诗词中所谓的韵，大致等于拼音中所谓的韵母.凡是同韵的字都可以押韵.所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上，一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚.古诗词的范围太广了，以律诗为例.古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的.明清代常查阅《诗韵集成》，《诗韵合壁》等.韵书不但可以说明明清代的律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵.诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵.律诗一般只用平声韵.上平声15韵：一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删下平声15韵：一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸这些只是代表字.表示韵母的种类.有些字的发音，古代和现代不一样，所以这些只能做为一种参考.。

2.诗歌的格律和韵律有什么区别

一般说来，格律要求的内容比韵律要多一些，韵律包含在格律之中.很多诗歌都是只讲韵律，不必讲究格律的.而格律只是适用于格律诗词，韵律则只适用于传统定义中的诗歌.但现代诗已经突破了格律和韵律的束缚.以下是百度百科关于格律和韵律的介绍，供您参考.详细内容，您可以自行搜索.韵律，指声韵和节律.指诗词中的平仄格式和押韵规则.引申为音响的节奏规律.《旧唐书·元稹传》：“思深语近，韵律调新，属对无差，而风情宛然.” 叶圣陶《游了三个湖》：“听湖波拍岸，挺单调，可是有韵律.”诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调.二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对.三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现.这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调.在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证.这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功.格律，指一系列中国古代诗歌独有的，在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准则.中国古代近体诗、词在格律上要求严格，其他如古体诗、现代诗歌、欧化诗歌等没有确定的、严格的格律要求.诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数.其中律诗最为严格，必须满足全部要素.近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗.古体诗相对最为宽松，一般只有不严格的用韵的概念.古风诗和格律诗的差别主要有三个地方：句法、用韵、平仄.句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句.近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律. 用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵.古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵.近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵.五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体要求只用平声韵.现代人写近体诗，当然完全可以用今韵.如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此.这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了. 平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄.唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管.注：所有违背了格律禁忌的地方，都可以认为是出律，而不是仅仅违背韵律.违背韵律，当然更是明显的出律.对于格律诗来说，字数句数不符、失对、失粘、失韵、重韵、犯复、孤平、三连平等，都是出律.对于词来说，如果不按谱填词，所有离谱出格之处，都是出律.但出律的诗或词，并不妨碍它是一篇好现代诗或好文字.。

3.诗歌讲究节奏和韵律,主要特点诗什么性

谈到写诗就不能不谈韵、音律和韵律.因为它们是诗歌的一个重要组成部分，韵和音律合称韵律.可以说，没有韵律，就没有诗歌的神，没有韵律，诗歌就不可能发展到今天，恐怕早就被文取代了.综上所述，我们可以给诗下一个定义：诗是能唱易记的、讲究韵律的文学体裁.由这个定义可以看出，诗是应该讲究韵律的.不过，由于我国的音乐已由宫商角羽的五音发展到引进的西洋音乐的多来米发七音，音律的作用在现代诗中已不太重要了，但韵的作用依然存在，而且还是非常重要的.试想，没有美感的声音能给人留下美的享受和深刻的印象吗？有人说西洋诗歌不压韵.错了，你那是误解，那是翻译惹的祸，至少在80年代以前，外国诗歌都是压韵的.即使你不懂外语，但只要懂韵，都能听出外语歌和诗歌的韵来.。

4.古诗韵律有哪些

韵是诗词格律的基本要素之一。

在诗词中用韵，叫做押韵。诗词中所谓的韵，大致等于拼音中所谓的韵母。

凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上，一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

古诗词的范围太广了，以律诗为例。古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。

明清代常查阅《诗韵集成》，《诗韵合壁》等。韵书不但可以说明明清代的律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。

诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵。

上平声15韵：一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删下平声15韵：一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸这些只是代表字。表示韵母的种类。

有些字的发音，古代和现代不一样，所以这些只能做为一种参考。

5.什么是诗词的韵律

释义：平仄和押韵规范。详细解释：1.声韵和节律。指诗词中的平仄格式和押韵规则。引申为音响的节奏规律。《旧唐书·元稹传》：“思深语近，韵律调新，属对无差，而风情宛然。” 叶圣陶《游了三个湖》：“听湖波拍岸，挺单调，可是有韵律。” 2.指某些物体运动的均匀的节律。叶圣陶《倪焕之》十五：“她的肩背有韵律地波动着。”

诗词的韵律

谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。

押韵

押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第。中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文。词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵。

押韵还有选韵和次韵的难易问题。作诗，主动地选韵或被动地限韵，会碰到难易问题。像平声中的四支、十一真等，包含的字多，选用就容易，称为宽韵；而像五微、十二文等韵，包含的字较少，选用就难，称为窄韵；还有些韵，如三江、十五咸等，包含的字更少，选用很难，称为险韵；而像有些朋友“限韵”，则迹近于文字游戏了。诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择。

宋代以后，和别人诗习惯要次韵或称为步韵，也可以看作是“限韵”的一种，不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫。苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。”[1]

6.请问古诗词都有哪些韵律

韵是诗词格律的基本要素之一。

在诗词中用韵，叫做押韵。诗词中所谓的韵，大致等于拼音中所谓的韵母。

凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上，一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

古诗词的范围太广了，以律诗为例。古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。

明清代常查阅《诗韵集成》，《诗韵合壁》等。韵书不但可以说明明清代的律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。

诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵。

有些字的发音，古代和现代不一样，所以这些只能做为一种参考。

7.诗歌的韵律是什么

诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：

一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。

二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。

三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。

韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，刘渊先生后来编著了一本《壬子新刊礼部韵》，即现在的《平水韵》。

8.诗歌的韵律和节奏

韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拼成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。

试看下面的一个例子：

书湖阴先生壁

[宋]王安石

茅檐常扫净无苔（t ái ）,

花木成蹊手自栽（zāi）

一水护田将绿遶，两山排闼送青来（l ái ）。

这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai. "遶"（绕）字不押韵，因为"遶"字拼起来是r ào ，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。

在拼音中，a 、e 、o 的前面可能还有i ,u 、ü，如ia,ua,uai ,iao ,ian ,uan ，üan,iang,uang,ie，üe ,iong,ueng等，这种i ,u ，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也

可以押韵。例如：

四时田园杂兴 [宋]范成大

昼出耘田夜绩麻（m á），村庄儿女各当家（jiā）。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（guā）。

"麻"、"家"、"瓜"的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。

押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。

但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了，例如：

山行 [唐]杜牧

远上寒山石径斜（xié），

白云深处有人家（jiā）

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā）。

xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代"斜"字读siá（s 读浊音），和现代上海"斜"字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如：

江南曲 [唐]李益

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（q ī）。

早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér ）。

在这首诗里，"期"和"儿"是押韵的；按今天普通话去读，q ī和ér 就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念"儿"字，念像n í音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。

古人押韵是依照韵书的。古人所谓"官韵"，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候。却又应该知道古人的诗韵。详情请看王力《诗词格律》

古诗词韵律操

1.古诗韵律有哪些

2.古诗手操韵律操中都有哪些古诗

古诗韵律操歌词告诉你来告诉他告诉爸爸和妈妈背诵古诗并不难一背一串顶呱呱你对上来我接下我们一起来背吧1.离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。唐白居易《赋得古草原送别》 2.生当做人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。宋·李清照《夏日绝句》3.东风满天地，贫家独无春。

负薪花下过，燕语似讥人。宋-罗与之《商歌》4.人闲桂花落，夜静春山空。

月初惊山鸟，时鸣春涧中。唐王维《出自鸟鸣涧》 5.众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。唐李白《独坐敬亭山》 6.三日入厨下，洗手作羹汤。

未谙姑食性，先遣小姑尝。唐王建《新嫁娘词三首》7.苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带夕阳，青山独归远。唐刘长卿《送灵澈上人》8.远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。唐王维《画》9.荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。唐王维《山中》10.一去二三里，烟村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。宋邵雍《山村咏怀》11.花落春无语，春归鸟自鸣。

多情是蜂蝶，飞过粉墙西。宋.朱淑真《书窗即事》12.细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。唐杜甫《旅夜书怀》 13.柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸢。

消得春风多少力，带将儿辈上青天。明徐渭《风鸢图诗》14.田入乡间少，时将孟夏冬。

如何尚高卧，不起助农功。明侯尧封《咏石牛》 15.功盖三分国，明高八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。唐-杜甫《八阵图》16.无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰，炉烟销尽寒灯晦，童子开门雪满松。

李商隐《忆住一师》17.松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

唐贾岛《寻隐者不遇》18.锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

唐李绅《悯农》19.酷爱此君心，常将墨点真。毫端虽在手，难写淡精神。

宋，刘延世，《自题墨竹》20.深绿衣裳小小人，每来厅里解相亲。天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。

唐张祜在《赠窦家小儿》21、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

唐李白《望庐山瀑布》 22、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 23、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

唐王维《竹里馆》24、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。唐李白《早发白帝城》 25、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

南宋林升写《题临安邸》26、走马西来欲到天，辞家见月两回圆，今夜为知何处宿，平沙万里绝人烟。唐岑参《碛中作》 27、烟柳飞轻絮，风榆落小钱。

蒙蒙百花里，罗绮竞秋千。唐张仲素《杂曲歌辞·春游曲三首》28、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间.明于谦《石灰吟》29、健儿须快马，快马须健儿。跸跋黄尘下，然后别雌雄。

北朝民歌《折杨柳歌辞》30、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

唐杜甫《绝句》31、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛丽亭晚，君向萧湘我向秦。

唐郑谷《淮上与友人别》32、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

王昌龄《出塞》33，山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

唐-张旭《山行留客》34，一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹. 东风忽起垂扬舞，更作荷心万点声，。北宋刘攽《雨后池上》35，生涯不复旧桑田，瓦釜荆篮止道边，日暮榆园拾青荚，可邻无数沈郎钱。

北宋晁补之《流民》36，千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

唐杜牧《江南春》37，终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

唐祖咏《终南望余雪》38，寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》39，湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

唐刘禹锡《望洞庭》40，落日清江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。

唐刘方平《采莲曲》古诗手操韵律操是一首以诗词为歌词创作的音乐和健身操，在强身健体的同时还可以学习古诗，实乃一举两得，该操一经面试，便受到了广大人民的喜爱。

3.古诗文韵律操

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：[首句可押可不押，下句必押平声韵]，分述如下：偶句押韵律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

例如：寄扬州韩祚判官（杜牧）青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。又如：登乐游原（李商隐）向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。首句并不入韵，二四句押韵。

一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照“平仄简表”。

4.古诗韵律操的歌词

古诗韵律操歌词告诉你来告诉他告诉爸爸和妈妈背诵古诗并不难一背一串顶呱呱你对上来我接下我们一起来背吧1.离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。唐白居易《赋得古草原送别》 2.生当做人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。宋·李清照《夏日绝句》3.东风满天地，贫家独无春。

负薪花下过，燕语似讥人。宋-罗与之《商歌》4.人闲桂花落，夜静春山空。

月初惊山鸟，时鸣春涧中。唐王维《出自鸟鸣涧》 5.众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。唐李白《独坐敬亭山》 6.三日入厨下，洗手作羹汤。

未谙姑食性，先遣小姑尝。唐王建《新嫁娘词三首》7.苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带夕阳，青山独归远。唐刘长卿《送灵澈上人》8.远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。唐王维《画》9.荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。唐王维《山中》10.一去二三里，烟村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。宋邵雍《山村咏怀》11.花落春无语，春归鸟自鸣。

多情是蜂蝶，飞过粉墙西。宋.朱淑真《书窗即事》12.细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。唐杜甫《旅夜书怀》 13.柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸢。

消得春风多少力，带将儿辈上青天。明徐渭《风鸢图诗》14.田入乡间少，时将孟夏冬。

如何尚高卧，不起助农功。明侯尧封《咏石牛》 15.功盖三分国，明高八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。唐-杜甫《八阵图》16.无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰，炉烟销尽寒灯晦，童子开门雪满松。

李商隐《忆住一师》17.松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

唐贾岛《寻隐者不遇》18.锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

唐李绅《悯农》19.酷爱此君心，常将墨点真。毫端虽在手，难写淡精神。

宋，刘延世，《自题墨竹》20.深绿衣裳小小人，每来厅里解相亲。天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。

唐张祜在《赠窦家小儿》21、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

唐李白《望庐山瀑布》 22、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

唐韩愈《早春呈水部张十八员外》23、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

南宋林升写《题临安邸》26、走马西来欲到天，辞家见月两回圆，今夜为知何处宿，平沙万里绝人烟。唐岑参《碛中作》 27、烟柳飞轻絮，风榆落小钱。

蒙蒙百花里，罗绮竞秋千。唐张仲素《杂曲歌辞·春游曲三首》28、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间.明于谦《石灰吟》29、健儿须快马，快马须健儿。跸跋黄尘下，然后别雌雄。

北朝民歌《折杨柳歌辞》30、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

唐杜甫《绝句》31、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛丽亭晚，君向萧湘我向秦。

唐郑谷《淮上与友人别》32、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

王昌龄《出塞》33，山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

北宋晁补之《流民》36，千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

唐杜牧《江南春》37，终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

唐祖咏《终南望余雪》38，寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》39，湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

唐刘禹锡《望洞庭》40，落日清江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。

5.古诗韵律操真的歌词

告诉你来告诉他，告诉爸爸和妈妈。

背诵古诗并不难，一背一串顶呱呱。你对上来我接下，我们一起来背吧。

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

东风满天地，贫家独无春。负薪花下过，燕语似讥人。

人闲桂花落，夜静春山空。月初惊山鸟，时鸣春涧中。

众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。

远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。

一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。

花落春无语，春归鸟自鸣。多情是蜂蝶，飞过粉墙西。

细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。

柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸢。消得春风多少力，带将儿辈上青天。

田入乡间少，时将孟夏冬。如何尚高卧，不起助农功。

功盖三分国，明高八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。

无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰，炉烟销尽寒灯晦，童子开门雪满松。松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。酷爱此君心，常将墨点真。

毫端虽在手，难写淡精神。深绿衣裳小小人，每来厅里解相亲。

天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。走马西来欲到天，辞家见月两回圆，今夜为知何处宿，平沙万里绝人烟。

烟柳飞轻絮，风榆落小钱。蒙蒙百花里，罗绮竞秋千。

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间. 健儿须快马，快马须健儿。

跸跋黄尘下，然后别雌雄。迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。

数声风笛丽亭晚，君向萧湘我向秦。秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹. 东风忽起垂扬舞，更作荷心万点声，。

生涯不复旧桑田，瓦釜荆篮止道边，日暮榆园拾青荚，可邻无数沈郎钱。千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。落日清江里，荆歌艳楚腰。

采莲从小惯，十五即乘潮。扩展资料古诗词的韵律特点主要体现在诗句的平仄、对偶、押韵等方面。

运用这些韵律特点熟记背诵古诗词不失为一种很好的背诵方法。古诗中的诗句一般都是平仄相对的，比如：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”

上下句就是相对的，即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平仄相对与对偶的特点使诗句读起来更具有节奏感和韵律的美感，学习者可以利用这些韵律特点有效地加深对这些诗记忆。

6.古诗文韵律操

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：[首句可押可不押，下句必押平声韵]，分述如下：

偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

寄扬州韩祚判官（杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。又如：

登乐游原（李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照“平仄简表”。