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1. 古诗词鉴赏100集 2. 春江花月夜古诗词歌曲 3. 古诗词春江花月夜 古诗词鉴赏100集1.唐诗三百首全集及解释- 23 - 边塞 李益 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。春词 刘禹锡 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。 行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。后宫词 白居易 泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。 红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。赠内人 张祜 禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。 斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。集灵台二首之一 张祜 日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。 昨夜上皇新授□（ “录”加竹头） ，太真含笑入帘来。集灵台二首之二 张祜- 24 - 虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。 却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。题金陵渡 张祜 金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。 潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。宫词 朱庆馀 寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。 含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。近试上张水部 朱庆馀 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？将赴吴兴登乐游原 杜牧 清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。 赤壁 杜牧 折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。- 25 - 东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》唐 。 寄扬州韩绰判官 杜牧 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？遣怀 杜牧 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。秋夕 杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。赠别二首之一 杜牧 娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。赠别二首之二 杜牧 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。金谷园 杜牧 繁华事散逐香尘，流水无情草自春。 - 26 - 日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时？寄令狐郎中 李商隐 嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸笔。休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。 为有 李商隐 为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。 隋宫 李商隐 乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函？春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。瑶池 李商隐 瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。 八骏日行三万里，穆王何事不重来？嫦娥 李商隐 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 贾生 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神！瑶瑟怨 温庭筠 冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。 雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。马嵬坡 郑畋 玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。 终是圣明天子事，景阳宫井又何人？已凉 韩□ 碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。 金陵图 韦庄 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。- 27 - 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 陇西行 陈陶 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人！寄人 张泌 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。杂诗 无名氏 尽寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。 等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。秋夜曲 王维 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。 银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归！长信怨 王昌龄 奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 清平调三首之一 李白 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 清平调三首之二 李白 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。 清平调三首之三 李白 名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。 金缕衣 杜秋娘 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。 2.古诗词赏析100字 30篇1、送别 作者：王之涣 杨柳东风树，青青夹御河。 近来攀折苦，应为别离多。赏析：诗的前两句写景，不仅点明了送别的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。 “东门”点名了送别的地点在长安青门，“青青”表明杨柳的颜色已经很绿，表明时间是在深春。“杨柳”是送别的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。 绿色的杨柳树夹杂在御河两岸，看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见，第二句是近观所见。 在远与近的距离感中，诗人送友的踽踽长街的身影得以体现，衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。诗的后两句抒情，通过侧面描写别人送别而攀折杨柳，反映送别的人多。 一个“苦”字，既是攀折杨柳而不便之苦，也是离别的愁苦。至于诗人自己折了杨柳没有却只字未提，更衬托出了诗人的送别的深情。 后两句看似平淡，仔细咀嚼，意味深长，诗人折或者不折杨柳，内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。这首送别小诗，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜别的深情。 纵观全诗，字字未提送别却字字点题，其中的描写言简意赅，给人留下深刻印象。 2、惠崇春江晚景 作者：苏轼 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。赏析：画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。 而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。 诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。 3、浪淘沙令 帘外雨潺潺 作者：李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 赏析：上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。 帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好像忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，却加倍地感到痛苦。 过片三句自为呼应，“流水”两句，叹息春归何处，“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。 词人长叹水流花落，春去人逝，这不仅是本词的结束，亦暗示词人一生的即将结束。这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。 全词情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。4、问刘十九 作者：白居易 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无？赏析：这是一首五言绝句，作为篇幅和字数最少的一种诗体，如何以少纳多，是最值得作者和读者考量的问题。此诗堪称典范，全诗简练含蓄，轻松洒脱，而其间脉络十分清晰。 从层次上看，首句先出酒，二句再示温酒之具，三句又说寒天饮酒最好，末句问对方能否来共饮，而且又点破诗题中的“问”字。从关系上看，首末句相呼应，二三句相承递。 诗句之间，意脉相通，一气贯之。诗作从日常生活中的一个侧面落笔，以如叙家常的语气，朴素亲切的语言，富于生活气息的情趣，不加雕琢地写出了朋友间恳诚亲密的关系。 诗中蕴含生活气息，不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章，充满了生活的情调，浅近的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。5、望洞庭 作者：刘禹锡 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。赏析：此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色，表达了诗人对洞庭风光的喜爱和赞美之情，表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。 首句描写湖水与素月交相辉映的景象，第二句描绘无风时湖面平静的情状，第三、四句集中描写湖中的君山。全诗选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光山色，轻轻着笔，通过丰富的想象、巧妙的比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，显示出惊人的艺术功力。 在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。 把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。 3.古诗词赏析~宁采深山之绿茶,莫饮花街之红酒,恋恋红尘子非鱼貌似是空间主页名字，不是书籍，不是人名吧！ 在“子非鱼”的空间主页里，是不是这个样子的？ 恋恋红尘 莫怨恨声声，莫苦水淙淙， 天地间有我所爱 望淡泊明志，冀感恩戴德， 珍苍穹间半丝半缕，爱我所有， 快乐永存，夫复何求？ 秦馆汉楼，野皋芳磬，雪后寻梅，霜前访菊，雨中护兰，风外听竹，非入出隐士之流，亦君子尔雅之势。再着纶巾，摇风扇，唯先生风流倜傥，玉树临风。花街柳陌，灯红酒绿，众多风流歌伎与先生之体，先生之风，无法相容。 宁采深山之绿茶，莫饮花街之红酒，恋恋红尘。酒醒寒惊梦，在青楼，十年尘梦，再恋红尘 老兄，结合整篇看起来你觉得是嘛意思？还赏析…………还译文……是志向还是情感啊………… 4.诗歌加赏析要短的一定要短的《江城子》 苏轼十年生死两茫茫，不思量（liáng），自难忘（wáng）.千里孤坟，无处话凄凉.纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜.夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆.相顾无言，惟有泪千行.料得年年肠断处[1]，明月夜，短松冈.表现了绵绵不尽的哀伤和思念.上阕记实，下阕记梦，衬托出对亡妻的思念，词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳.这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作.《相思令》 林逋吴山青，越山青，两岸青山相送迎，争忍有离情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平.林逋终身未婚并不意味着他没有经历过男女情爱，这首词体验之真切、构思之新颖，确实是有感而发.词写两情相悦的男女双方难舍难分的送别以及别后的刻骨相思.《黍离》 彼黍离离，彼稷之苗.行迈靡靡，中心摇摇.知我者谓我心忧，不知我者谓我何求.悠悠苍天！此何人哉？彼黍离离，彼稷之穗.行迈靡靡，中心如醉.知我者谓我心忧，不知我者谓我何求.悠悠苍天！此何人哉？彼黍离离，彼稷之实.行迈靡靡，中心如噎.知我者谓我心忧，不知我者谓我何求.悠悠苍天！此何人哉？诗首写诗人行役至宗周，过访故宗庙宫室时，所见一片葱绿，当年的繁盛不见了，昔日的奢华也不见了，就连刚刚经历的战火也难觅印痕了，那绿油油的一片是黍在盛长，还有那稷苗凄凄.“一切景语皆情语也，在诗人笔下勾起无限愁思的引子，于是他缓步行走在荒凉的小路上，不禁心旌摇摇，充满怅惘.怅惘尚能承受，令人不堪者是这种忧思不能被理解，这是众人皆醉我独醒的尴尬，这是心智高于常人者的悲哀.这种大悲哀诉诸人间是难得回应的。 5.古诗词赏析100字李商隐《无题二首》（之一）赏析 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东②。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通③。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红④。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬⑤。 【注解】： 1、画楼、桂堂：都是比喻富贵人家的屋舍。 2、灵犀：旧说犀牛有神异，角中有白纹如线，直通两头。 3、送钩：也称藏钩。 古代腊日的一种游戏，分二曹以较胜负。把钩互相传送后，藏于一人手中，令人猜。 4、分曹：分组。 5、射覆：在覆器下放着东西令人猜。 分曹、射覆未必是实指，只是借喻宴会时的热闹。 6、鼓：指更鼓。 7、应官：犹上班。 8、兰台：即秘书省，掌管图书秘籍。 李商隐曾任秘书省正字。这句从字面看，是参加宴会后，随即骑马到兰台，类似蓬草之飞转，实则也隐含自伤飘零意。 【韵译】： 昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风； 我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。 身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞； 内心却象灵犀一样，感情息息相通。 互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心； 分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。 可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯； 策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿。 ① 诗当作于唐文宗开成四年（839），诗人时在京城任秘书省校书郎。这是一个“方阶九品，微俸五斗”的小官，诗人在政 治上仍然是沉沦下僚。 原题共两首，另一首是七绝，其中有“岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花”之句，可知诗人怀想 的当是席间的一位贵家女子。清代查为仁以为是指“王茂元家妓”（《莲坡诗话》），赵臣瑗以为是指“其闺人”（《山满楼 笺释唐人七言律》），可供参考。 ② 画楼、桂堂，指贵家华丽的楼宇居室。 ③ 灵犀，有灵性的犀牛角。 相传犀角上有一道白纹，由角端直通大脑，感应异常灵敏，此喻相爱双方心灵的感应与暗通。 ④ 送钩，古代宴席间的游戏，又称藏钩，以猜中此钩藏于何人手中为胜。 分曹，分组。射覆，亦宴席间的游戏，将物品放 在巾盂等的下面让人猜，猜不中者罚酒。 ⑤ 听鼓，唐时五更二点则鼓自内发，诸街鼓承振，坊市门皆启，鼓响天明，即须上班应差。兰台，汉代藏图书秘籍的宫观， 唐高宗时曾改秘书省为兰台。 转蓬，蓬草无根，随风飘转，喻身不由己的处境。 这是一首恋情诗。 诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。 首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。 在这个星光闪烁、和风习习的春夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香，一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同，而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。 颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。 “身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。 颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景，而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间，灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！“春酒暖”和“蜡灯红”，不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉啊！尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。 昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。 恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。 全诗感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。 诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。 6.小学生古诗赏析十首赏析要短50到100,易懂古诗要短br长相思 李白 长相思，在长安。 络纬秋啼金井阑， 微霜凄凄簟色寒。 孤灯不明思欲绝， 卷帷望月空长叹。 美人如花隔云端。 上有青冥之高天， 下有渌水之波澜。 天长路远魂飞苦， 梦魂不到关山难。 长相思，摧心肝。 李白七言歌行往往逞足笔力，写得豪迈奔放，但他也有一些诗篇能在豪放飘逸的同时兼有含蓄的思致。象这首《长相思》，大约是他离开长安后于沉思中回忆过往情绪之作，就显然属于这样的作品。 “长相思”本汉代诗中语（如《古诗》：“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别”），六朝诗人多以名篇（如陈后主、徐陵、江总等均有作），并以“长相思”发端，属乐府《杂曲歌辞》。 现存歌辞多写思妇之怨。李白此诗即拟其格而别有寄寓。 诗大致可分两段。一段从篇首至“美人如花隔云端”，写诗中人“在长安”的相思苦情。 诗中描绘的是一个孤栖幽独者的形象。他（或她）居处非不华贵——这从“金井阑”可以窥见，但内心却感到寂寞和空虚。 作者是通过环境气氛层层渲染的手法，来表现这一人物的感情的。 先写所闻——阶下纺织娘凄切地鸣叫。 虫鸣则岁时将晚，孤栖者的落寞之感可知。其次写肌肤所感，正是“霜送晓寒侵被”时候，他更不能成眠了。 “微霜凄凄”当是通过逼人寒气感觉到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。 眼前是“罗帐灯昏”，益增愁思。一个“孤”字不仅写灯，也是人物心理写照，从而引起一番思念。 “思欲绝”（犹言想煞人）可见其情之苦。于是进而写卷帷所见，那是一轮可望而不可即的明月呵，诗人心中想起什么呢，他发出了无可奈何的一声长叹。 这就逼出诗中关键的一语：“美人如花隔云端。”“长相思”的题意到此方才具体表明。 这个为诗中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前；却到底很远，远隔云端。 与月儿一样，可望而不可即。 由此可知他何以要“空长叹”了。值得注意的是，这句是诗中唯一的单句（独立句），给读者的印象也就特别突出，可见这一形象正是诗人要强调的。 以下直到篇末便是第二段，紧承“美人如花隔云端”句，写一场梦游式的追求。 这颇类屈原《离骚》中那“求女”的一幕。 在诗人浪漫的幻想中，诗中人梦魂飞扬，要去寻找他所思念的人儿。然而“天长地远”，上有幽远难极的高天，下有波澜动荡的渌水，还有重重关山，尽管追求不已，还是“两处茫茫皆不见”。 这里，诗人的想象诚然奇妙飞动，而诗句的音情也配合极好。 “青冥”与“高天”本是一回事，写“波澜”似亦不必兼用“渌水”，写成“上有青冥之高天，下有渌水之波澜”颇有犯复之嫌。 然而，如径作“上有高天，下有波澜”（歌行中可杂用短句），却大为减色，怎么读也不够味。而原来带“之”字、有重复的诗句却显得音调曼长好听，且能形成咏叹的语感，正《诗大序》所谓“嗟叹之不足，故永歌之”（“永歌”即拉长声调歌唱），能传达无限感慨。 这种句式，为李白特别乐用，它如“蜀道之难难于上青天”、“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”、“君不见黄河之水天上来”等等，句中“之难”、“之日”、“之水”从文意看不必有，而从音情上看断不可无，而音情于诗是至关紧要的。再看下两句，从语意看，词序似应作：天长路远关山难（度），梦魂不到（所以）魂飞苦。 写作“天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难”，不仅是为趁韵，且运用连珠格形式，通过绵延不断之声音以状关山迢递之愁情，可谓辞清意婉，十分动人。由于这个追求是没有结果的，于是诗以沉重的一叹作结：“长相思，摧心肝！”“长相思”三字回应篇首，而“摧心肝”则是“思欲绝”在情绪上进一步的发展。 结句短促有力，给人以执着之感，诗情虽则悲恸，但绝无萎靡之态。 此诗形式匀称，“美人如花隔云端”这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分。 前面由两个三言句发端，四个七言句拓展；后面由四个七言句叙写，两个三言句作结。全诗从“长相思”展开抒情，又于“长相思”一语收拢。 在形式上颇具对称整饬之美，韵律感极强，大有助于抒情。诗中反复抒写的似乎只是男女相思，把这种相思苦情表现得淋漓尽致；但是，“美人如花隔云端”就不象实际生活的写照，而显有托兴意味。 何况我国古典诗歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的传统，如《楚辞》“恐美人之迟暮”。 而“长安”这个特定地点更暗示这里是一种政治的托寓，表明此诗的意旨在抒写诗人追求政治理想不能实现的苦闷。 就此而言，此诗诗意又深含于形象之中，隐然不露，具备一种蕴藉的风度。所以王夫之赞此诗道：“题中偏不欲显，象外偏令有余，一以为风度，一以为淋漓，乌乎，观止矣。 ”（《唐诗评选》） 古诗词赏析----李白：长相思·其一 《长相思·其一》 作者：李白 长相思，在长安。 络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。 孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。 美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有渌水之波澜。 天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。 长相思，摧心肝。 【注解】： 1、络纬：又名莎鸡，俗称纺织娘。 2、金井阑：精美的井阑。 3、簟色寒：指竹席的凉意。 【韵译】： 长相思呵长相思，。 春江花月夜古诗词歌曲1.《春江花月夜》里面都有哪些曲子专辑名称： 春江花月夜 演唱歌手： 纯音乐 专辑类别： 其它音乐1CD 发行公司： 喜之元唱片 出版年月： 1999年12月 专辑曲目： 01. 春江花月夜 Moonlit River In Spring 02. 苏武牧羊 Su Wu Tending Flocks 03. 月儿高 The Moon Rises 04. 月芽五更 Crescent Moon At Dawn 05. 赶集 Market Gathering 06. 青松岭 The Pline Ridge 07. 瑶族舞曲 The Yao's Dance 08. 花好月圆 Full-blown Blossoms Under The Bright Moon 09. 紫竹调 Bamboo-flute Tune 2.春江花月夜的曲子是谁作的春江花月夜的曲子作者是清代姚燮。 姚燮（1805-1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。 春江花月夜是汉族古典民乐的代表。原名《夕阳箫鼓》意境深远，乐音悠长。后取意唐诗名篇《春江花月夜》更名。 《夕阳箫鼓》又名《浔阳月夜》、《浔阳琵琶》或《浔阳曲》，这是一首著名的琵琶独奏曲，写的是寻阳（九江）江上月夜，歌颂祖国山河之壮美，表现人民热爱祖国之情。《夕阳箫鼓》的曲名最早见于清代姚燮（1805年-1864年）《今乐考证》。 3.求音乐：唱《春江花月夜》诗歌春江花月夜中国古曲王健真 词 江楼上独凭澜听种鼓声传袅袅娜娜散入那落霞斑斓一江春水缓缓流四野悄无人惟有淡淡袭来薄雾轻烟看……月上东山天宇云开雾散云开雾散光徽照山川，千点万点，千点万点撒在江面，恰似银鳞闪闪，惊起了江滩一只宿雁，呼楞楞飞过了对面的杨柳岸.听……清风吹来竹枝摇，摇得花影零乱，幽香飘散，何人吹弄笛声萧声，萧声笛声，和着渔歌，自在悠然.艾乃韵远.漂向那水云深处，芦荻岸边，惟有渔火点点，伴着人儿安眠.春江花月夜，怎不叫人流连.音乐《春江花月夜》：/m?word=%B4%BA%BD%AD%BB%A8%D4%C2%D2%B9&opt-music=on&f=ms&ct=134217728&ie=gbk。 4.《春江花月夜》的曲子是谁谱的民族管弦乐《春江花月夜》 春江花月夜原是一首琵琶独奏曲，名《夕阳箫鼓》（又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》）。 约在1925年，此曲首次被改编成民族管弦乐曲。解放后，又经多人整理改编，更臻完善，深为国内外听众珍爱。 乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。 第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远（片段1）。 第二、三段，表现了“月上东山”（片段2）和“风回曲水”的意境。 接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。 进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。 第七段，琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。全曲的高潮是第九段“唉乃归舟”，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“唉乃”，由远而近的意境。 归舟远去，万籁皆寂，春江显得更加宁静，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷 这是一首著名的琵琶传统大套文曲，明清就早已流传了，乐谱最早见于鞠士林（1820年前）与吴畹卿（1875）的手抄本，李芳园在1895年编集《南北派十三套大曲琵琶新谱》时收入此曲，曲名《浔阳琵琶》；1929年沈浩初在编《养正轩琵琶谱》时，曲名叫《夕阳箫鼓》。1925年，上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏，同时根据《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名为《春江花月夜》。 全曲为民族器乐中最常见的多段体结构，中央广播乐团民族管弦乐队指挥家、民乐大师彭修文对此曲的艺术处理极其细腻，他充分运用大乐队拥有丰富的乐器色彩，巧加编配，乐器时增时减，使乐队音响富有高、低、浓、淡、厚、薄的变化，层次分明；在音乐表现方面，既发扬古典音韵优雅的格调，又使音乐充满内在的激情，颇具情韵，富有生气。 中国古典吉它演奏家殷飚将此曲改为吉它独奏曲《浔阳夜月》，在1988年广东、香港、澳门举办的吉它大赛中获古典吉它冠军。 而黎海英则将它改编成钢琴独奏曲。刘庄改编为森管五重奏，陈培勋改编为交响音画。 5.求音乐：唱《春江花月夜》诗歌春江花月夜 中国古曲 王健真 词 江楼上独凭澜 听种鼓声传 袅袅娜娜散入那落霞斑斓 一江春水缓缓流 四野悄无人 惟有淡淡袭来薄雾轻烟 看…… 月上东山 天宇云开雾散 云开雾散 光徽照山川， 千点万点， 千点万点撒在江面， 恰似银鳞闪闪， 惊起了江滩一只宿雁， 呼楞楞飞过了对面的杨柳岸. 听…… 清风吹来竹枝摇， 摇得花影零乱， 幽香飘散， 何人吹弄笛声萧声， 萧声笛声， 和着渔歌， 自在悠然. 艾乃韵远. 漂向那水云深处， 芦荻岸边， 惟有渔火点点， 伴着人儿安眠. 春江花月夜， 怎不叫人流连. 音乐《春江花月夜》：/m?word=%B4%BA%BD%AD%BB%A8%D4%C2%D2%B9&opt-music=on&f=ms&ct=134217728&ie=gbk 6.《春江花月夜》这首古乐曲有一首同名的诗,请问这首诗是哪个朝代的《春江花月夜》是中国唐代诗人张若虚的作品。 此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，有“以孤篇压倒全唐”之誉，闻一多称之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。 春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸 ，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月，江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 7.歌词含有春江花月夜的歌[ti：春江花月夜] [al：情迷江南] 春江花月夜 作词：王健 作曲：古曲 演唱：王心雅 王心雅-春江花月夜 江楼上独凭栏 听钟鼓声传 袅袅娜娜散入那落霞斑斓 一江春水缓缓流 四野悄无人 唯有淡淡细来薄雾轻烟 看月上东山 天宇云开雾散云开雾散 光辉照山川 千点万点千点万点 洒在江面恰似银鳞闪闪 惊起了江滩一只宿雁 春江花月夜 怎不叫人流连 8.帮我听一下这首春江花月夜配乐朗诵配乐是什么春江潮水连海平，海上明月共潮生。 潋滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似； 不知江月待何人？但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。 昨夜闲谭梦落花，可怜春半不逞家。 江水流春去欲尽，江谭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？ 落月摇情满江树。 被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。 一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。 诗篇题目就令人心驰神往。 春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。 诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。 这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。 这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。 月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。 同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。 因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。 这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。 清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。 这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。” 个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。 诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。 “不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。 一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。 随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。 “白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。 白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。 “谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。 《春江花月夜》是乐府《清商辞曲·吴声歌曲》旧题。 张若虚这首拟题作《春江花月夜》技压群芳，以其非凡的艺术魅力流传千古，可以说是张若虚赋予了《春江花月夜》鲜活的艺术生命力。王闿运《论唐诗诸家源流——答陈完夫问》云：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。 李贺、商隐挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流。”对于《春》诗的起源、影响、地位做了准确的评价，高度的赞誉。 现代诗人、学者闻一多也给予了《春江花月夜》高度的评价，“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。” 在对《春江花月夜》反复的揣摩分析中，我深深感到它的魅力，我相信一首诗，尤其是一首可遇而不可求的好诗，它本身就是一种生命表达形式，而这种生命表达形式在《春江花月夜》中得到了最充分的展示。 朱光潜在《诗论》中说，“诗是人生世相的返照，每个诗的境界都必有情趣和意象两个要素。”宗白华也说：“意境是情与景（意象）的结晶品。” 那么在《春江花月夜》中所表现的情趣是什么样的呢？它又是如何与诗歌的意象融合在一起而形成诗的意境，造成读者的审美感受呢？我用下面这个结构式表示《春》诗意境的结构： 自然美 哲理美 人情美 月之色 月之问 月之情 }月之魂（意。 古诗词春江花月夜1.【与春江花月夜有关的诗句,】张若虚 春江潮水连海平， 海上明月共潮生. 滟滟（1）随波千万里， 何处春江无月明. 江流宛转绕芳甸（2）， 月照花林皆似霰（3）. 空里流霜（4）不觉飞， 汀（5）上白沙看不见. 江天一色无纤尘（6）， 皎皎空中孤月轮（7）. 江畔何人初见月？ 江月何年初照人？ 人生代代无穷已（8）， 江月年年望（一作“只”）相似. 不知江月待何人， 但见（9）长江送流水. 白云一片去悠悠（10）， 青枫浦（11）上不胜愁. 谁家今夜扁舟（12）子？ 何处相思明月楼（13）？ 可怜楼上月徘徊（14）， 应照离人妆镜台（15）. 玉户（16）帘中卷不去， 捣衣砧（17）上拂还来. 此时相望不相闻（18）， 愿（19）逐月华（20）流照君. 鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文（21）. 昨夜闲潭（22）梦落花， 可怜春半不还家. 江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜.（古音xiá） 斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘 （23）无限路（24）. 不知乘月（25）几人归， 落月摇情（26）满江树.。 2.春江花月夜的古诗和释意春江花月夜是由唐朝诗人张若虚创作.这首诗主要描述了夜晚的景色和人类的情感，并从文字里幻化出此夜晚的画面.从第一行“春江潮水连海平，海上明月共潮生”我们可以看到月亮和海是连在一起的，当它们聚集在地平线时，海产生了月亮的倒影，“海上明月共潮生”也因此而生.第二行“滟滟随波千万里，何处春江无月明”描述了月光照耀海水的景色，并表示月光永远伴随着江水.从第三行开始，作者开始了岸上的描述，“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”描述了江水慢慢的冲向岸上的花草，第二段描述了月光照耀着树林和花朵.在第四行，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”依旧在描述着月光的照耀，它从空里流下，让我们感觉不到飞翔，它的照耀让地上的白沙看不见.月亮的描述从第五行开始结束，“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”再一次描述江水和天空.它们不带灰尘，还有月亮高挂于天空.从第六行开始，月夜与人开始有联系.第六行，“江畔何人初见月？江月河年初照人？”的意思是谁最初看见月亮，月亮又什么时候第一次照耀到人.我们从这里可以看到作者在描述着人的历史，直至最古老的人.下一行，“人生代代无穷已，江月年年只相似”描述了人的不同，每一个时代都不同，但只有江水和月亮每年都总会一样.从第八行开始，作者开始注入生动的描述，“不知江月待何人，但见长江送流水”，前段描述了月亮在照耀江河上的人，下一段让我们想象出船只在江河上被江水带动着前进.第九行，“白云一片去悠悠，春枫浦上不胜愁”讲述了白云的离去和一个人在烦恼.从这里我们可以看出，诗里的白云是描述着某个人，而因为这个人的离去，另一个人在不断的相思离去的人.下一句，“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？”再次描写了人的离去和另一个人的思念，作者想描述的是有很多人都在等待自己所想念的人回归.第十一句，“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台”，这一句给予读者一种孤独和悲哀的感觉.它勾出了月光照耀着离开之人所有物的情景.使用第十一行的感觉，第十二行“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”映照了思念之人的情感，这思念无法消失，而且还越来越大.思念之人的思想在第十三行再一次显示，“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”.思念之人和离开之人，互相看着月光却也无法对话，思念之人希望月光永远保护并照耀着离开之人.第十四行使第十三行更为突出，“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”，思念之人描述了用鸿雁和鱼龙的联络无法跟月光相比.思念之人继续着她的心情描述，“昨日闲潭梦落花，可怜春半不还家”，此行描述了她梦见花朵在水潭上，却表示即使是春天过了一半，他还不能回来.从第十六行开始，景色再次回归，伴随着思念之人的情感.第十六行，“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”，此行描述了时间的流动，前段展现了江水的不断流动，后段描写了每天晚上的月亮落下.第十七行再一次描述了时间和两人的距离，“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路”，作者使用斜月和海雾，描述着上一行的时间，在后段使用在岸上的碣石与离去之人有着无限的距离.最终行，“不知乘月几人归，落月摇情满江树”，前段疑问着有多少离去之人可以回归，后段描写了那月亮摇荡着思念之人的情感，把它洒满江边的树木.春江花月夜是一个描写情感的诗，它使用了春天的夜色和月亮作为背景，阐述着思念.由于开头的描写使读者进入一个夜晚的世界，随着诗词，读者更加无法把场景去除.思念之人的情感充满了整个夜色，让读者感觉到浪漫和悲伤.在结尾的第十八行，它描述着渺茫的希望和思念人的浩荡情感，这些都让读者感受到人类情感的真正姿态.。 3.《春江花月夜》诗歌鉴赏急求诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中 整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里 吸引着读者去探寻其中美的真谛 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写 而又以月为主体 “月”是诗中情景兼融之物 它跳动着诗人的脉搏 在全诗中犹如一条生命纽带 通贯上下 触处生神 诗情随着月轮的生落而起伏曲折 月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程 在月的照耀下 江水 沙滩 天空 原野 枫树 花林 飞霜 扁舟 高楼 镜台 砧石 长飞的鸿雁 潜跃的鱼龙 不眠的思妇以及漂泊的游子 组成了完整的诗歌形象 展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷 这幅画卷在色调上是以淡寓浓 虽用水墨勾勒点染 但“墨分五彩” 从黑白相辅 虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果 宛如一幅淡雅的中国水墨画 体现出春江花月夜清幽的意境美 诗的韵律节奏也饶有特色 诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡 但那旋律既不是哀丝豪竹 也不是急管繁弦 而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲 含蕴 隽永 诗的内在感情是那样热烈、深沉 看来却是自然的、平和的 犹如脉搏跳动那样有规律有节奏 而诗的韵律也相应地扬抑回旋 全诗共三十六句 四句一换韵 共换九韵 又平声庚韵起首 中间为仄声霰韵 平声真韵 仄声纸韵 平声尤韵 灰韵 文韵 麻韵 最后以仄声遇韵结束 诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓 高低音相间 依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇） 全诗随着韵脚的转换变化 平仄的交错运用 一唱三叹 前呼后应 既回环反复 又层出不穷 音乐节奏感强烈而优美 这种语音与韵味的变化 又是切合着诗情的起伏 可谓声情与文情丝丝入扣 宛转谐美 《春江花月夜》是乐府《清商曲辞.吴声歌曲》旧题 创制者是谁 说法不一 或说“未详所起” 或说陈后主所作 或说隋炀帝所作 今据郭茂倩《乐府诗集》所录 除张若虚这一首外 尚有隋炀帝二首 诸葛颖一首 张子容二首 温庭筠一首 它们或显得格局狭小 或显得脂粉气过浓 远不及张若虚此篇 这一旧题 到了张若虚手里 突发异彩 获得了不朽的艺术生命 时至今日 人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁 而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。 ============“采莲归，绿水芙蓉衣”，全诗采取倒叙手法， 实是故事的结尾。采莲归来水湿衣裙，芙蓉指的不是 荷花，梁元帝的《采莲曲》写道：“莲花乱脸色，荷 叶杂衣香。” “绿水芙蓉衣”，在读者眼前所浮现的不 正是面如莲花，衣杂荷叶香的动人画面吗？这个开头 短小精彩，有着高度的艺术概括力。 从“秋风起浪凫雁飞”句起，到“还羞北海雁书 迟”句止，为诗的主要叙事部分。 这一大段中又可分 为几个小层次。首先“秋风起浪凫雁飞，桂棹兰桡下 长浦，罗裙玉腕轻摇橹。” 点出了时间、地点和人物。 在秋风吹起层层浪花的溪流里，采莲女子驾着小舟轻 盈地向莲塘驶去，受惊的野鸭、雁儿阵阵飞起。 生活 的如平静的水面般美好，其实那“秋风起浪凫雁飞”， 已激起她内心情感的涟漪。“叶屿花潭极望平，江讴 越吹相思苦。 相思苦，佳期不可驻；塞外征夫犹未 还，江南采莲今已暮。”为第二个层次，先写采莲女 子极目远眺，只见绿叶红花，好一派“接天莲叶无穷 碧，映日荷花别样红”的景象！这景致与从前一样， 物是人非，岂能不令人感慨！舟儿渐行渐近，莲塘里 飘来歌曲声，越来越清楚，声声诉的尽是相思苦情。 这目睹耳闻，使采莲女子胸中掀起了重重波浪：美好 的日子不会久留。她思念，她怨尤：“塞外征夫犹未 还”！“犹”字颇具分量，表达了离别已久远思之切， 怨之深。 “江南采莲今已暮”，既写实也兼比兴，意为 光阴易逝，就像采莲，转瞬就到黄昏；人生短暂，倏 忽就到迟暮。 这里通过对采莲女子相思苦的描述，揭 开和平宁静生活的表象，使人洞见处于太平盛世的劳 动人民的真实的悲苦的一面。 可以想象，生活在富饶 美丽的江南女子，若不是对外战争使夫妻分离，她的 生活本应是幸福美满的。“今已暮，采莲花，渠今那 必尽倡家。 官道城南把桑叶，何如江上采莲花。”这 第三层是写采莲女子对征夫表白忠贞的爱情和宽慰征 夫的。 说她既不会像倡妇对待荡子那样对待他，也不 会像秦罗敷那样有碰到使君纠缠的麻烦。她虽被思念 所折磨，性格却很豁达、坚强。 “莲花复莲花，花叶 何稠叠；叶翠本羞眉，花红强似颊。 ”此为第四层， 是写采莲女子在采摘莲花时，将自己与花相比。 荷花 开得那么稠密，并蒂连枝且有绿叶相伴，而自己，却 是形单影只。荷叶虽翠但比不上自己的秀眉，荷花虽 红但赛不过自己的面颊。 她对自己的美貌自我欣赏， 自我陶醉。“女为悦己者容”人虽美却无人欣赏，于 是欣赏与陶醉之中，悲辛、懊丧也与之俱来。 “佳人 不在兹，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。 故 情无处所，新物徒华滋。不惜西津交佩解，还羞北海 雁书迟。” 这最后一层里是写采莲女子叹息红颜不能 长驻。她自矜青春美貌，又自怜形单影只。 她的心上 人不在身边，青春不能常葆，待丈夫归来青春或许已 不再，不由得望着他们分别的地方惆怅感伤，回忆起 从前“牵花怜共蒂，折藕爱连。 4.张若虚的《春江花月夜》全文及解析春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰（读作xiàn）。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只（一作“望”）相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂（一作“指”）还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜（为了押韵，所以读xiá）。 斜（这里是句首，不要押韵，所以读xié）月沉沉藏海雾，碣（读作jié）石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月（一作“花”）摇情满江树 词语解释 ⑴滟滟：波光闪动的光彩。 ⑵芳甸：遍生花草的原野。⑶霰：雪珠。 ⑷流霜：古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。这里比喻月光皎洁，所以不觉得有霜霰飞扬。 ⑸汀：水中的空地。⑹纤尘：微细的灰尘。 ⑺月轮：指月亮，因月圆时象车轮，故称月轮。⑻穷已：穷尽。 ⑼但见：只见、仅见。⑽悠悠：渺茫、深远。 ⑾青枫浦：地名，今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。 ⑿扁舟：孤舟。⒀月徘徊：指月光移动。 ⒁妆镜台：梳妆台。⒂玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。 ⒃捣衣砧：捣衣石、捶布石。⒄相闻：互通音信。 ⒅逐：跟从。月华：月光。 ⒆文：同纹。⒇无限路：言离人相去很远。 （21）乘月：趁着月光。（22）摇情：激荡情思，犹言牵情。 译 文 春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。 月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，什么地方的春江没有明亮的月光。 江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁。 月光像白霜一样从空中流下，感觉不到它的飞翔，它照得江畔的白沙看不见。 江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中。 江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？ 人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。 不知江上的月亮照耀着什么人，只见长江不断地输送着流水。 游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。 哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？ 可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。 美好的闺房中的门帘卷不去月光，在捣衣石上拂去月光但它又来了。 这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。 送信的天鹅能够飞翔很远但不能随月光飞到您身边，送信的鱼龙潜游很远但不能游到您身边，只能在水面激起阵阵波纹。 昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上，可怜春天过了一半还不能回家。 江水流走春光，春光将要流尽，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。 斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。 不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。 [编辑本段]简评 《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，后人评价称"张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家；李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流"，足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的"春江潮水连海平，海上明月共潮生"、"江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮"、"此时相望不相闻，愿逐月华流照君"和"不知乘月几人归，落月摇情满江树"等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句。 [编辑本段]张若虚简介 张若虚（约660-约720），扬州（治所在今江苏扬州）人。曾任兖州兵曹。 中宗神龙（705-707）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，其与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。玄宗开元时尚在世。 其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。 诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉。神龙中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融齐名，又与贺知章、张旭、包融号称“吴中四士”。 今仅存诗二首。 代表作品 1.《春江花月夜》 2.《代答闺梦还》 关塞年华早，楼台别望违。 试衫著暖气，开镜觅春晖。 燕入窥罗幕，蜂来上画衣。 情催桃李艳，心寄管弦飞。 妆洗朝相待，风花暝不归。 梦魂何处入，寂寂掩重扉。 “孤篇盖全唐”，和作者“孤篇横绝，竟为大家”的张若虚一样，这首诗充满神秘。 诗中不仅仅有其他作品的景与情，更充满了对宇宙的思索，毫不夸张地说，在当时世界哲学界，还没有谁能够和这位神秘的张若虚相比，或许，张若虚，这个本身就。 5.求《春江花月夜》的原文春江花月夜（其一） 年代：唐代 作者：张若虚 体裁：乐府 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。（读XIA，这种音压韵） 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 （这里的斜读XIE） 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 注释 ⑴滟（yàn）滟：波光闪动的光彩。 ⑵芳甸（diàn）：遍生花草的原野。⑶霰（xiàn）：雪珠，小冰粒。 ⑷流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。 ⑸汀（tīng）：水中的空地。⑹纤尘：微细的灰尘。 ⑺月轮：指月亮，因月圆时象车轮，故称月轮。⑻穷已：穷尽。 ⑼但见：只见、仅见。⑽悠悠：渺茫、深远。 ⑾青枫浦：地名，今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。 ⑿扁舟：孤舟，小船。⒀月徘徊：指月光移动。 ⒁妆镜台：梳妆台。⒂玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。 ⒃捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。⒄相闻：互通音信。 ⒅逐：跟从、跟随。月华：月光。 ⒆文：同“纹”。⒇无限路：言离人相去很远。 （21）乘月：趁着月光。（22）摇情：激荡情思，犹言牵情。 （23）明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。 （24）闲潭：安静的水潭。 典故解释： 【鸿雁长飞光不度/鱼龙潜跃水成文】 在中国古代，“鱼雁”和“书信”有着密切的渊源，古称信使为“鱼雁”，也叫“鸿鳞”。 古诗文中留有许多记载，如“关山梦魂长，鱼雁音尘少”、“鱼书欲寄何由达？水远山长处处同”等，唐代著名诗人王昌龄诗中也有“手携双鲤鱼，目送千里雁”的句子。因为传说古代剖鲤鱼时，看见鱼肚里有书信——汉乐府《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。 呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”——后来人们便把书信叫做“鱼书”了。而鸿雁是候鸟，往返有期，故人们想象鸿雁能传递音讯，因而书信又被称作“飞鸿”、“鸿书”等。 《汉书·苏武传》载：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。”说的是汉武帝时，苏武奉命出使匈奴，被囚胡地19年，矢志不变。 他后来得以归汉，主要是因为匈奴单于相信汉使所说鸿雁传书上林苑，被汉昭帝射获，确知苏武在北海牧羊。匈奴单于无奈，只得放回苏武，“鸿雁传书”一时传为美谈。 由于这种渊源，“鱼雁”成为了中国早期邮政的象征，如同欧洲一些国家早期邮政以牛号角、牛角头为标志一般。 本诗中这两句其实就是借取“鱼雁”这两个典故而化用到春天江滨景物中的。 “鸿雁长飞光不度”，是说传递书信的鸿雁已经早就远远地飞走了，而月光又不能渡过，因而也就不能替我传递音信。“鱼龙潜跃水成文”，指传递书信的鱼龙（这里偏指鱼）也跃入到幽暗的水底藏了起来，看不见了，只剩下水面的波纹而已，意思还是指找不到传递音信的办法。 译文 春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。 月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，什么地方的春江没有明亮的月光。 江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。 月光像白霜一样从空中流下，感觉不到它的飞翔，它照得江畔的白沙看不见。 江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中。 江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？ 人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。 不知江上的月亮照耀着什么人，只见长江不断地输送着流水。 游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。 哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？ 可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。 美好的闺房中的门帘卷不去月光，在捣衣石上拂去月光但它又来了。 这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。 送信的天鹅能够飞翔很远但不能随月光飞到您身边，送信的鱼龙潜游很远但不能游到您身边，只能在水面激起阵阵波纹。 昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上，可怜春天过了一半还不能回家。 江水流走春光，春光将要流尽，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。 斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。 不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。 春江花月夜（其二） 年代：隋朝 作者：隋炀帝——杨广 体裁：诗 暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。 [编辑本段]。 6.古诗词《春江花月夜》的内容作者：张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟（yàn）随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸（diàn），月照花林皆似霰（xiàn）。 空里流霜不觉飞，汀（tīng）上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望（只）相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧（zhēn ）上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜（古字中读xiá，xié是后面编入的声调）。 斜（xié）月沉沉藏海雾，碣（jié）石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 7.春江花月夜的诗句春江花月夜 年代：【唐】 作者：【张若虚】 体裁：【乐府】 类别：【】 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落花摇情满江树。 |