1.宋词诗词改变点绛唇·梦 卧幽梦，雨急帘卷舒，少年时光，何谓忧伤笑看东流水；清风，有情无情，抚楼台小窗叩人弦；夜有梦，惊起犹疑梦未醒。 年华若水，不复西流，桑田沧海已是千年；黄河九曲，昔日白衣染尽霜华；默默无言终难寻往日，痕依旧，只是昔梦于何处。 夜伤情 夜渐冷，霓虹散，路暗宵寒。 凉风起，黄叶飘，月落墨水随江逝，星舞乱帘间。酒已浓，稻香漫，杯尽瓶空。 愁丝盘，凄乐荡，情醉红尘合泪葬，梦断碎心田。雨霖铃寒风冷哆，木叶凄下，气变如梭。 假山转口无声，相思路，真情宿处。独行怀恋残蛙，不着欢乐住。 细雨飞，迷红满接，深深相依闲信步。白云相对空自远，今昨非，浑身无可歇。 人间仙境何在？后场会，急吐真心。雁雀之情，致死不分骨体并蚀。 却失得高山流水，整日忍焦痛。 蝶恋花 纱帐烛台罗锦被，独自徘徊，双眼凝环佩。 怎奈东风无晓泪，晚风拂寒初寐。 风景谢桥何处睡，梦染新凉，惆怅空留醉。 陌上离人应不悔，月半残照人憔悴。 恨别离 西窗落，东临阁，雾起秋风破。 对镜红妆脂婆娑，残烛碎华墨。 走南岭，穿北朔，雪海车马辙。 醉卧阳关楚天阔，燕字双双过。希望对您有所帮助。 2.朝开头的古诗（摘自方舟《一副对联，十种读法》） 海水朝朝朝朝朝朝朝落； 浮云长长长长长长长消。 一般人都把此联读成： 海水潮，朝朝潮，朝潮朝落； 浮云长（zhǎng），常常长，常长常消。 也有的读成： 海水潮，朝潮朝潮，朝朝落； 浮云长，常长常长，常常消。 其实，除了这两种读法外，还有八种读法，这便不大为人所知了。 海水，朝朝潮，朝潮，朝朝落； 浮云，常常长，常长，常常消。 海水潮，朝朝潮，朝朝潮落； 浮云长，常常长，常常长消。 海水潮，朝潮，朝朝潮，朝落； 浮云长，常长，常常长，常消。 海水潮，潮！潮！潮！朝潮朝落； 浮云长，长！长！长！常长常消。 海水朝潮，朝朝潮，朝朝落； 浮云常长，常常长，常常消。 海水朝潮，朝潮，朝朝潮落； 浮云常长，常长，常常长消。 海水朝潮，潮！潮！潮！朝朝落； 浮云常长，长！长！长！常常消。 海水朝朝潮，朝潮朝朝落； 浮云常常长，常长常常消。 。 3.散文改宋词按照楼主意思修改一下最后一句。 江城子.落叶 西风摇落木苍苍， 叶犹芳， 绿犹长。 冰雪如坟， 梦里诉凄凉。 不忍飘零空落去， 和雪舞， 忆春光。 情缘已尽莫思量， 恨成伤， 爱成殇。 碧玉如沙， 碾碎旧时香。 料得明年花胜日， 人伫立， 意茫茫。 （平）平（仄）仄仄平平。 仄平平， 仄平平。 （仄）仄平平， 仄仄仄平平。 （仄）仄（平）平平仄仄， 平仄仄， 仄平平。？ （平）平（仄）仄仄平平。 仄平平， 仄平平。 （仄）仄平平， 仄仄仄平平。 （仄）仄（平）平平仄仄， 平仄仄， 仄平平。 4.规的词语转个关于宋词格律的帖子： 李清照《词论》对词的音律提出很严格的要求：“盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。” 有些词调既押平韵，又押仄韵。仄声之中，有要求专押上、去或入声的。 各个词调的句式的长短与句中词语的平仄也是有规定的。 传统诗歌中，以律诗的格律最严，字数、平仄、对偶都按修辞、审美、音韵学原则规定。 故元代方回《瀛奎律髓》说过：“文之精者为诗，诗之精者为律。”倚声填词，每个字都须按照曲拍的谱填写，在审音协律方面有比律诗要求更加严密之处，这使词的语言音调显得特别精美。 然而词体之所以为广大作者所乐于运用、成功地运用，除精审的格律外，更因其在运用时还有相当大的自由。词律也有比诗律远为解放者。 首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。据清康熙时编的《词谱》所载，有 826调、2306体，还有好多尚未收入。 各种词调的长短、句式、声情变化繁多，适应于表达和描绘各种各样的情感意象，或喜或悲，或刚或柔，或哀乐交迸、刚柔兼济，均有相应的词调可作为宣泄的窗口。 再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。 懂得音律的作者可以自己创调与变体。康熙《词谱序》云：“词寄于调，字之多寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声，杪忽无差，始能谐合。 ”然试看《词谱》所载同一词调诸体的句式、平仄、押韵、字数常颇有出入，可见古人填写时有着相当程度的自由。词韵常比诗韵宽，有时平仄以至四声可以通押或者代替，也有押方言音的。 如《满江红》词调，一般押仄声中入声韵，以寄寓磊落不平之感，岳飞的《满江红》（怒发冲冠），抒发激烈的壮怀，读来使人慷慨悲愤，押的便是入声韵。 然而姜夔的《满江红》（仙姥来时），遐想湖上女神，却换押平韵，声情遂变作缓和舒徐，富有潇洒优游的情趣。 姜夔《长亭怨慢》自序云：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。”该词中有句如：“阅人多矣，谁得以长亭树？树若有情，不会得青青如此！”“日暮，望高城不见，只见乱山无数。 韦郎去也，怎忘得玉环分付？”写景抒情，卷舒自如，浑如散文。但由于作者深谙音律，故虽随意为长短之句，而自然合乎律度，适应歌者口吻。 “从心所欲不逾矩”，这是一种自由与规律高度统一的产物。 词的格律宽严有一个发展过程。 唐到北宋前期还比较宽松，而北宋后期至南宋则越来越严密。 各时期不同作家对审音协律也有不同要求。 如有人认为苏轼的词不协音律，有则为之辩护。陆游《老学庵笔记》云：世言东坡不能歌，故所作乐府多不协律。 晁以道谓：“绍圣初，与 《跋东坡七夕词后》 又云：‘歌之曲终，东坡别于汴上，东坡酒酣自歌《阳关曲》’。则公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。 ”《跋东坡七夕词后》又云：“歌之曲终，觉天风海雨逼人。”从其他记载也可看到苏轼的代表作如《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇》（大江东去）也都被“善讴者”歌唱或赞赏过，说明还是合乐可歌的，只是有些地方突破声律的束缚。 大凡过于不守音律也许失却词的韵味，遵律过严也会成为枷锁，重要的是运用音律为情意服务。 如《声声慢》调在李清照以前作者多押平韵，而李清照却选押仄韵，又用了话多齿音、舌音字，创造了情景交融的特殊艺术效果。 可见她要求作词的严辩音律，却正是自由地运用之以突破陈规进行创造，而不是作茧自缚。宋代许多绝妙好词，虽然长短错落，自由卷舒，有的类同口语、散文，而吟诵起来的韵味盎然，富有节奏感。 个中奥妙是很值得我们体味的。有些例子，则未必可取。 如张炎 《词源》 记其父张枢“作《惜花春早起》云：‘琐窗深’。‘深’字音不协，改为‘幽’字；又不协，再改为‘明’字，歌之始协。 此三字皆平声，胡为如是？盖五音有唇、齿、喉、舌、鼻，所以有轻清重浊之分，故平声字可为上、入者此也。 ”按“深”“幽”与“明”情景大不相同，竟如此改来改去，即使改得完全适应歌喉，遵律虽严，却并是值得效法的文学创作态度。 宋词的格律，大抵和近体？的？？t？似，但其？定？s更？馈C渴自~牌均有 其定式，？用平？r必？用平，？用仄？r必？用仄，甚至？脚的平仄亦有？定。 除了平仄之外，某些字也有平上去入之分。 以下作者？⒅？^分？樵~谱和？部？？ 部份做解？： 1。词谱 每首词牌均有固定的格律形式，何？？槠健⒑翁？？樨啤⒑翁？要？φ獭⒑翁？ 要重复、何？要？Q？等等，都有其？定。 ⑦@些？定？？下？淼脑~牌格律，便称 ？樵~谱。 由於词牌繁多，目前可查到的，至少有三、四百种以上，而且每？？词 牌甚至有多种词谱？化，因此作者在此亦？o法一一列出。 欲？？宋词的读者，必 ？自？湟槐驹~谱，如"白香词谱"或？继宗著之"？？用词谱"等等，方能进行宋词 之？？作。以下我举一例子说明如下： 词牌：相？？g（又名？？真妃、上西？恰⑽？亲印⑶镆乖隆？跻固洹⒃律瞎现蓿？ 格律：010216 216 020112216 。 007V 007 216 020112216 举例： 南唐后主 ？o言。 |