1.宋词《西江月》音韵规律如何掌握,还有平仄声字的规律《西江月》是词牌名，原唐教坊曲，用作词调。 又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。还有同名歌曲《西江月》。 西江月》词牌正体 柳永《西江月·凤额绣帘高卷》 西江月 中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。 凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。 中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。 两竿红日上花梢，春睡厌厌难觉。 中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。 好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。 中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。 不成雨暮与云朝， 又是韶光过了。 《西江月》别体 双调五十字，前后段各四句，两平韵、两叶韵 苏轼 点 西江月点楼头细雨，重重江外平湖。 当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。 莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。 此词两起句俱叶仄韵，欧阳炯“水上鸳鸯”词、辛弃疾“贪数明朝”词，即此体也，其可平可仄，与柳词同，故不复注。 【按】欧阳韵，以“力、色”叶“衣、眉、期、枝”，盖遵古韵“陌、锡、职”通“寘、未”，以四支无入声也，不若苏词韵之“虞、麌、遇”本部三声者为合法，故采苏词为谱。 双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵 吴文英 枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。 玉奴最晚嫁春风，来结梨花幽梦。 香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥，羞见东邻娇小。 此与柳词同，惟前后段各韵异。周紫芝“池面风翻”词，正与之合。 双调五十一字前后段各四句，两平韵、两仄韵 欧阳炯 月映长江秋水，分明冷浸星河。 浅沙汀上白云多，雪散几丛芦苇。 扁舟倒映寒潭里，烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌，两岸苹香暗起。 此见《尊前集》，换头句较“水上鸳鸯”词多一字，但此词押韵，又与诸家不同。按，古韵从无“五歌”通“四寘”之例，此盖以“苇、起”押“水、里”，“多、歌”押“河、波”也。 唐人有间押之法，采以备体。 双调五十六字，前后段各四句，三平韵 赵以仁 夜半沙痕依约，雨余天气溟蒙。 起行微月遍池东，水影浮花、花影动帘栊。 量减难追醉白，恨长莫尽题红。 雁声能到画楼中，也要玉人、知道有秋风。 此词两结句，不叶仄韵，又各添三字，作九字句，见周密《绝妙好词》选本。 宋、元人无填此者，采之以备一体。 2.宋词的平仄韵是怎样定的字有定声是指不同位置上的字在声调上有相对固定的要求。汉字的发音有四种声调，古四声为“平、上（shǎng）、去、入”，新四声以普通话为准，为“阴平、阳平、上声、去声”，即汉语拼音中对应的第一声、第二声、第三声、第四声。新四声中没有入声字（我们全椒话中有许多入声字，如曲、直、局、促等），这就是为什么我们用普通话朗诵古诗词，有时会感到别扭的缘故。若用新四声依律作诗，则用普通话朗诵就不会别扭。汉字的声调又有平、仄之分，古四声中的“上、去、入”三声为仄声，新四声中的“上、去”为仄声。作诗时，平声字和仄声字相互交替，会产生抑扬顿挫的音乐美。讲究平仄的句子叫“律句”，律句中每个字的声调相对固定，如五言律的“仄仄平平仄，平平仄仄平”，七言律的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，平仄交替很有规律。举个对应的实例：“大漠孤烟直，长河落日圆”、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。这种句子若用全椒话读来，不仅抑扬顿挫，且语调铿锵，很有乐感和力度。要注意的是，字有定声是相对固定，不是绝对固定。句子中节奏点上的字的平仄是固定的（特殊情况这里就不说了），其它位置上的字一般可平可仄。七言律有“一三五不论，二四六分明”之说，五言律则“一三不论，二四分明”（这里面不包括韵脚的平仄），即句中的第二、第四或第六字的平仄是非讲究不可的。平仄的交替不仅在一句之内要讲究，在一联之中也要讲究，上句某字是平声，则下句对应位置的字就应该用仄声，反之亦然。如上面实例中“大漠”二字是仄声，“长河”二字是平声。平仄的问题一通百通，大家若有兴趣可细细揣摩，也可找一些书来看看。 联有定对是指律诗必须要有对偶句，而且是在特定位置。律诗八句，两句为一联，分为四联，依次为首联、颔联、颈联、尾联。每联的上句叫出句，下句叫对句。律诗要求颔联、颈联必须是对偶句（排律除首联和尾联，中间的联都必须是对偶句），不仅平仄要对，意思也要对，词性及词的结构也要对，非常严格。关于这个问题，楹联里面再专门介绍。我们通常讲的对仗、对偶、对联意思基本相同，但也有区别。对仗是一种表现手法；对偶是一种句式，即用对仗手法作出的句式；对联是指作品，即对偶句式的作品，可以独立于律诗之外成为一种文学形式。 韵有定位是指律诗的韵脚有特定位置。除独立的对联外，诗词曲赋都是要押韵的，无韵不成诗。诗中押韵的位置叫“韵脚”，一般是在句末的字。律诗的偶句必须押韵，即二、四、六、八句最末一字是韵脚。第一句也可以押韵，但五言律通常第一句不押韵，七言律第一句押韵的居多。再多说两句，律诗的韵，很讲究平仄，押平声韵就四个或五个韵脚都要是平声字，反之亦然，否则就不入韵了。 3.带“烟”字的宋词渔家傲·秋思 范仲淹 塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意， 四面边声连角起。 千嶂里， 长 烟 落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。 燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地人不寐。 将军白发征夫泪。 雨霖铃 柳永 念去去，千里 烟 波，暮霭沉沉楚天阔。 望海潮 柳永 东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。 烟 柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高牙，乘醉听箫鼓吟赏烟霞。 异日图将好景，归去凤池夸。 定风波 苏轼 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑 烟 雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 玉楼春 周邦彦 桃溪不作从容住， 秋藕绝来无续处。 当时相候赤阑桥， 今日独寻黄叶路。 烟 中列岫青无数， 雁背夕阳红欲暮。 人如风后入江云， 情似雨余粘地絮。 忆秦娥 范成大 楼阴缺， 阑干影卧东厢月。 东厢月， 一天风露， 杏花如雪。 隔 烟 催漏金虬咽， 罗帏黯淡灯花结。 灯花结， 片时春梦， 江南天阔。 昭君怨 杨万里 午梦扁舟花底， 香满西湖 烟 水。 急雨打篷声， 梦初惊。 却是池荷跳雨， 散了真珠还聚。 聚作水银窝， 泛清波。 4.带于“字”的宋词《少年游·离多最是》，选自《小山词》。北宋晏几道词作。 离多最是，东西流水，终解两相逢。 浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄“于”云水，佳会更难重。 细想从来，断肠多处，不与今番同。 《阮郎归》，北宋秦观词作 湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。 丽谯吹罢《小单“于”》，迢迢清夜徂。 乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。 衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。 秋叶香---张耒（苏门四学士之一） 帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。 朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。 别离滋味浓“于”酒，着人瘦。 此情不及墙东柳，春色年年如旧。 洞仙歌 ---宋 李元膺 一年春物，惟柳梅间意味最深。至莺花烂熳时，则春已衰迟，使人无复新意。予作洞仙歌，使探春者歌之，无后时之悔。 云云散尽，放晓晴池院，杨柳“于”人便青眼。 更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。 一年春好处，不在浓芳，小艳舒香最娇软。 到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。 蚤占取韶光追游，但莫管春寒，醉红自暖。 点绛唇---北宋 汪藻 新月娟娟，夜寒江静山衔斗。 起来搔首，梅影横窗瘦。 好个霜天，闲却传杯手。 君知否？乱鸦啼后，归兴浓“于”酒。 朝中措----宋 朱敦儒 红稀绿暗掩重门，芳径罢追寻。已是老“于”前岁，那堪穷似他人！ 一杯自劝，江湖倦客，风雨残春。不是酴靡相伴，如何过得黄昏？ |