1.临江仙古诗整首注音《临江仙》 宋代.张辑 迢递关山身历遍，烟霞胜处曾游。 tiáo dì guān shān shēn lì biàn ,yān xiá shèng chù céng yóu 。 九江江畔系孤舟。 jiǔ jiāng jiāng pàn xì gū zhōu 。 匡庐如画里，南望插天浮。 kuāng lú rú huà lǐ ，nán wàng chā tiān fú 。 瀑布香炉齐五老，层层爽气陵秋。 bào bù xiāng lú qí wǔ lǎo ,céng céng shuǎng qì líng qiū 。 何须魂梦觅瀛洲。云松终可卜，我与谪仙俦。 hé xū hún mèng mì yíng zhōu 。yún sōng zhōng kě bo ,wǒ yǔ zhé xiān chóu 。 拓展资料： 张辑（生卒年不详）字宗瑞，鄱阳（今江西波阳）人。 张辑有《沁园春》（今泽先生）词，自序云：“矛顷游庐山，爱之，归结屋马蹄山中，以庐山书堂为扁，包日庵作记，见称庐山道人，盖援涪翁山谷例。 黄叔豹谓矛居鄱，不应舍近求远，为更多东泽。黄鲁庵诗帖往来，于东泽下加以诗仙二字。近与冯可迁遇于京师，又能节文，号矛东仙，自是诗盟遂以为定号。 2.古诗词鉴赏临江仙徐昌图赏析上阕“孤”,“寒”二字临江仙 徐昌图 饮散离亭西去，浮生常恨飘蓬.回头烟柳渐重重，淡云孤雁远，寒日暮天红. 今夜画船何处？潮平淮月朦胧.酒醒人静奈愁浓！残灯孤枕梦，轻浪五更风. 黄昏别，孤帆远征.回头重重烟柳，淡云暮烟.待到酒醒人静，只见狐枕残灯，淮月朦胧.晨风轻浪，离愁更浓.这首词抒写了离别之痛，相思之苦.风格柔丽，抒情宛转.语言美，意境尤美.上阕以“孤雁”和“寒日”这些凄哀的景物，营造了一个悲凉的气氛，以此表达出作者离别之痛，相思之苦.语言美，意境尤美，抒情宛转.词末用了虚实相生的表现手法，想象了未来旅程中将要面临的顾忌，来表现出此时心中离别的哀愁. 这首词所写的不过是前人作品中重复过千百次的熟悉别绪，并不新鲜；但就表现说，却实在很新颖.那熟悉别绪通过新颖的表现构成一系列情景交融、心物交感的意象.而抒情主人公的行踪、神态、乃至心理活动，也随之浮现于读者眼前.全词以“饮散离亭西去”发端，真可谓“截断众流”！“离亭”，是供人饯别的亭子.作者不写离亭饯别，也不写彼此惜别，却从“饮散”、“西去”写起，把这一切都抛在词外，省却多少笔墨！然而“截断众流”之后写出的那句词，却包含着饯别的场所和过程，因而被“截断”的“众流”仍然不可阻挡地涌入抒情主人公的心灵，也涌入读者的想象，行者与送行者走向“离亭”，到达“离亭”，开始饮宴，劝君更饮，依依不忍分手.这一切，都是离亭“饮散”之前连续发生的事，只要提到“离亭”，提到“饮散”，就不能不想.从“饮散”着笔的这个起句，的确起得好！正因为起得好，植根于这个起句的以下各句，才那样富于魅力.“浮生长恨飘篷”，是直接由“饮散离亭西去”激发的深沉慨叹.“生”即人生，乃抒情主人公自指.“生”而“浮”，已见得飘流无定；又“恨”其象断“蓬”那样随风“飘”荡，身不由己：则离亭饮散之后，虽说“西去”，实则前途茫茫！而于“恨”前又加一“长”字，自然使读者想到：对于这位抒情主人公来说“饮散离亭”并非破题儿第一次，而是经常重演的；第重演一次，就增加一分身世飘零之恨.这首词，大约写于徐昌图入宋之前，它所反映的个人身世，饱和着五代乱离的时代投影.接着写“西去”.“回头烟柳重重”一句，将身去而意留的情景作了生动的、多层次的体现.上船西行，却频频回头东望：始而“回头”，见送行者已隔一“重”“烟柳”，继续“回头”，则“烟柳”由一“重”而再“重”、三“重”、四“重”、五“重”，乃至无数“重”，送行者的身影，也就逐渐模糊，终于望而不见了.从行者方面说，情景如此；又何尝不然.“烟柳”乃常见之词，一旦用作“回头”的宾语，又用“渐重重”修饰，便场景迭现，意象纷呈，人物栩栩欲活，其惜别之情与飘蓬之恨，亦随之跃然纸上，动人心魄.头等者既为重重烟柳所遮，“回头”已属徒然，这才沿着“西去”的方向朝前看.朝前看，可以看见的东西当然并不少，但由于特定心态的支配，摄入眼底的，只是“淡云孤雁远，寒日暮天红.”“淡云”、“寒日”、“暮天”，这都是情中景，倍感凄凉.而那“远”去的“孤雁”，则分明是抒情主人公的象征.雁儿啊，天已寒，日已暮，你孤孤零零地飞啊飞，飞向何处呢？下半片以一问开头：“今夜画船何处”？问谁呢？当然不是问船夫，而只是问自己.以下各句所写，乃是想象中可能出现的情景，作为对问语的回答.船在淮水上行进，现在还未起风，“潮”该是“平”的；天空中“淡云”飘动，月光是“朦胧”的；离亭话别之际，为了麻醉自己，只管喝酒，但酒意终归要消失，一旦“酒醒”，正当夜深“人静”，又有什么办法解愁；一个人躺在船里，“孤枕”、“残灯”，思前想后，哪能入睡？熬到五更天，也许会有点儿睡意，恍惚间梦见亲人；然而五更天往往有风，有风就起浪，即使是“轻浪”吧，也会把人从梦中惊醒；醒来之后，风声、浪声，更增愁烦，将何以为怀？这是多么细致入微的心理描写！这首词从“饮散”写起，截去饯行的场景，让读者去想象；一问之后展现的画面转换和心理变化，又完全出于想象.其艺术构思，极富独创性.。 3.高中古诗赏析：《临江仙》元好问临江仙元好问李辅之在齐州 爱⑴①“红妆翠盖”照应“荷叶荷花”；“木兰舟”下引风流人物。 ②佳景与风流人物浑然入画，美不胜收。③以乐景映衬作者与友人相聚畅游的欢乐之情，以突出二人的深厚友情。 （以上三点，答出一点得1分，答出其中两点即可得3分。①答出前应后呼即可，②答出画面感强即可，③答出“表现欢乐之情”或者“突出深厚友情”其一即可，“乐景衬乐情”不作评分依据。 此外答案，酌情给分。 我们从这首词的词题中可以知道，这首词记载的是元好问与李辅之两次畅游大明湖。 这两次游览都有记载。据遗山《济南行记》记载，乙未年秋约七月，“以故人李君铺之之故”而至济南。 第二年丙申（1236）三、四月间，又与李辅之在济南欢聚。 李辅之名天翼，固安（今河北）人，曾任济南漕司从书。 词人的朋友。全词如下：（小序）李辅之在齐州，予客济源，辅之有和荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。 红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。 千里故人千里月，三年孤负欢游。 一尊白酒寄离愁。 殷勤桥下水，几日到东州！词的上片写景，写初秋的大明湖的景象。词人写道：“荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。” 首句运用了设问句予以强调，并把“荷叶”、“荷花”并列出现，一绿一红，形成“绿叶红花”的映衬效果。其中，两个“荷”字和一个“何”字谐音，三词连用，共同构成词句的音韵之美。 接着写道：“大明湖上新秋。”这是对上句问题的回答。 “大明湖”点名了地点。“新秋”不但点名了节令，更突出了初秋时节大明湖的美景。 词人承上“新秋”接着写道：“红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。” “红妆翠盖”是指上句中的“荷叶荷花”的红红绿绿。 这里，词人用了“红妆”一词，显然有拟人手法，以花喻人，引出了后面的“木兰舟”中人，由物及人。 意思是说，在荷叶荷花红绿掩映之中，大明湖上出现了泛舟之美人。接着的“江山如画”，进一步描写大明湖，表现出大明湖如画的美景。 在这样的如画的美景中，赏湖景“人物更风流”。 “风流”即指风采特异，业绩突出之人。 这里的“风流人物”当然是指词人和友人李辅之。其中，一个“更”字，更加突出了词人对朋友的真情与和谐的关系。 我们从这“更风流”的话语中，感受到词人在字里行间洋溢着的欣喜欢畅。可以说，景语即情语，词人写景更是突显和烘托人物。 词的下片抒情。词人写道：“千里故人千里月，三年孤负欢游。” 我们从这两句可以看到，下片与上片所写的时间不同、地点不同了。首先，词人写道：“千里故人千里月”，其中，“千里”和下句“三年孤负欢游”中的“三年”是从空间和时间来写，不但写出与友人分离后的时间和相隔的距离，给词作以时空感，也暗示了这首词是一首思念朋友之作。 特别是词人用了“孤负”（违背，或者对不住）一词，不但表明了与分别时间长，距离远，难以相会的伤感，也表现了诗人对相会时候美好时光的回忆合对朋友友情的珍惜。唐代韩愈在《感春》中写道：“孤负平生志，已矣知何奈。” 宋代刘过在《临江仙》中写道：“青眼已伤前遇少，白头孤负知音。 ”其中的“孤负”就是这个意思。 无奈之下，词人只有“一尊白酒寄离愁”。在古代诗歌中，借酒消愁是很常用的。 李白有“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，以及“举杯邀明月，对影成三人”是也。这里，元好问借此来表达对离愁别念之情。 在元好问看来，借酒消愁不够啊，所以，元好问在结尾写道：“殷勤桥下水，几日到东州！”“殷勤”即情意深厚之一。 “东州”也许就是现在朋友羁旅之处。 借酒消愁不够，词人又借流水抒发离愁别绪。我们知道，在古代诗歌中，以水喻情，已经成为常规。 李白有“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；苏轼《江城子·别徐州》中“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”等等。这里，词人以流水寄情作结，不但能体现感情纯真和思念深厚，而且更形象含蓄，给人以想象余地，让人回味无穷。 总之，在思想情感上，词人既表达了与友人团聚的欢乐，又写出与友人现在天各一方的离别愁怅。在艺术上，首先，以写景入手，情景结合，情蕴其中。 其次，一扬一抑，使情感变化起伏迭宕。再次，时空结合，提升了是作品的审美意境。 望采纳。 |