1.求宋词<<沉醉东风>>的格式沉醉东风 -------------------------------------------------------------------------------- 曲牌名。 八句，句式为七七三三三四七七，第五、六句也可合成一句，押六平仄韵。南曲也有此调。 曲 谱 仄平仄平平仄上，去平平上上平平。仄仄平，平平去，仄仄平、平仄平平。 仄仄平平上去平，仄去平平平去上。 例 辞辛苦桑枢瓮牖，夸荣华凤阁龙楼。 脱布衣，披罗绶，跳龙门、独占鳌头。今日男儿得志秋，会受用宫花御酒。 2.求宋词<<沉醉东风>>的格式沉醉东风 -------------------------------------------------------------------------------- 曲牌名。 八句，句式为七七三三三四七七，第五、六句也可合成一句，押六平仄韵。南曲也有此调。 曲 谱 仄平仄平平仄上，去平平上上平平。仄仄平，平平去，仄仄平、平仄平平。 仄仄平平上去平，仄去平平平去上。例 辞辛苦桑枢瓮牖，夸荣华凤阁龙楼。 脱布衣，披罗绶，跳龙门、独占鳌头。今日男儿得志秋，会受用宫花御酒。 3.词《醉春风》的诗词鉴赏桃花红了，千树万树汇成一片，像一片绚丽的朝霞，又像是春姑娘的羞色脸庞。 杨柳绿了，一棵二棵，凝成一片，像一缕缕淡淡的烟云，又像是春姑娘那飘曳的裙带。碧绿的芳草一直铺到天边，仿佛是春姑娘的衣裳，，那星星点点的野花，不正是缀在衣裳上的花朵吗？ 春天在你的怀抱里一天天地长大了，成熟了，然而你，你又到哪儿去了？为什么在仙桃成熟的夏天，稻谷飘香的金秋，竟然捕捉不到你的一丁点儿踪影？春为一岁首，是播种希望的季节，是最富有生命力的季节……她在人们的心目中总是充满了浓浓诗意。 古往今来，人们总是把春天作为一个美好的象征。如将一生中最美好的韶华时光，比喻为青春期；把真诚的相思之情，称为春心：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”（李商隐《无题》）；用春风来称颂师长的谆谆教诲：“春风化雨”、“如沐春风”；用“春晖”来比喻母爱的温暖、光明、博大、无私：“慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。” （孟郊《游子吟》）；用“春华秋实”来比喻文采、德行、学问和操守：“夫学者，犹种树也：春玩其华，秋登其实。讲论文章，春华也；修身利行，秋实也。” （《颜氏家训》）。此外，将高兴说成是“满面春风”，将得意说成是“春风得意”，形容新生事物蓬勃萌发为“雨后春笋”，形容医道高明为“妙手回春”…… 总之，人们总是喜欢用春天来比喻生活中美好的人、美好的事物和美好的情感。 春天是这样的美好，就让我们随着诗人的笔迹去寻春吧。 初春之际，对物候变化最为敏感的诗人们，惊喜地发现大自然中最先变化的是杨柳。 “水逐桃花去，春随杨柳归。”（黄昶诗《和萧记室春日有所思》） “寒雪梅中尽，春风柳上归。” （李白《宫中行乐词八首》） “侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。”（杜甫《腊日》）春的信息被柳条漏泄出来了。 贺知章的《咏柳》写得更精采：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？ 二月春风似剪刀。” 柳干像碧玉妆成，柳条像丝绦垂下，而那一排排整齐、鲜嫩、透亮的绿叶是谁剪裁出来的呢？是二月春风像一把剪刀一样剪裁出来的。把春风给万物带来的生机勃勃的景象，比拟为是剪刀精心剪裁出来的，可谓是想落天外。 诗人月下望吴山的《寻春》也是通过柳条来传播春的信息的：“清波荡千纹，绿柳飘万绦。二月春风里，料峭情上梢。” 在这里，不但可见万绦绿柳随风飘动，而且柳梢还有情！在《踏莎行-醉春风》中，诗人又以柳起兴：“柳发新芽，风柔万物。”并通过悠悠古塔、楚楚吴山、无边秀色等画图，来抒发自己“梦里江南相思苦”的情怀。 “愿裁流云当空舞，共醉东风歌一曲。”是令人反复吟赏的佳句。 写法上也突破了前人上景下情的旧臼，将情融入事中表现。清代王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别。 不知一切景语，皆情语也。”又说：“有有我之境，有无我之境。 ……有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”深以为然也。 梦既不得，惟有相思苦，还是去《春野垄上行》吧。您看，“春风两岸扶柳杨，碧涛四野涌金浪。 薄霭淡起隐青垄，浓香径里不识香。”一个“扶”字，描摹出了杨柳婀娜和弱不禁风的情态；“涌金浪”与后面“浓香径里不识香”联系，应该是壮写油菜花百里飘香的盛景吧？而在《春风起兴》中，诗人通过“十里平湖”、“轻漾层波”、“白玉”、“青松”、“绿柳”、“红梅”、“古道”、“石墙”、“长亭”、“朱阁”等意象，为我们呈现出一幅古意动人的春景图，引起我们的无限遐想和倾心向往，“暗香幽处最浓情”！ 如果说春天从头到脚都是新的，它生长着；那么，秋天就是美妙，有成而惬意。 请赏《靖西风情》：“骄阳喜客听风铃，远山依树展画屏。靖西风光最好处，佳人带笑水含情。” 面对着轻风、骄阳、远山、绿树、碧水、娇妻相映成趣的靓照，对于一个事业有成的人，又怎能不感到惬意？怎能不题诗记之？在《丽娃湖秋行》中，前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，生动活泼，饶有生活情趣。 诗画同源是中国文化的一大特色。 在先贤们那里，诗与画常常相得益彰、相映生辉。苏东坡在观赏王维的诗画后评价说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” 板桥一竿清秀的竹子入诗入画，卓尔不群。读诗人月下望吴山这些既有诗情又有画意的秀丽诗词，耐人咀嚼回味。 清晨，拉开窗帘、推开窗户。春风卷着一阵清新、幽香、淡雅的泥土气息迎面而来。 春天来的好快，悄无声息、不知不觉中，草儿在春风的抚摩下变绿了，枝条在春风的摩挲中发芽了，遍地的野花、油菜花开的灿烂多姿，一切沐浴在春风里.在春风中摇弋、轻摆，仿佛少女的轻歌曼舞，楚楚动人。 生物在春风中醒来，展示着生命的可贵、诱人。 春风点染心中的希望，激发着人生的热情。清晨，拉开窗帘、推开窗户。 微风吹来，一阵清新、幽香、淡雅的泥土气息迎面而来。 春天来的好快，悄无声息、不知不觉中，草儿绿了，枝条发芽了，遍地的野花、油菜花开的灿烂多姿，一切沐浴着春晨的曙光，在春风中摇弋、轻摆，仿。 4.《醉春风》词牌词谱醉春风【词谱简介】：《醉春风》，词牌名之一，又名《怨东风》，双调六十四字，上下片各七句四仄韵、二叠韵。 【词谱格律对照】：作者：[宋]赵德仁陌上清明近，行人难借问。⊙●○○▲。 ○⊙○⊙▲。风流何处不归来。 闷，闷，闷。⊙○⊙●●○○。 ▲、▲、▲。回雁峰前，戏鱼波上，试寻芳信。 ⊙●○○。●○⊙●。 ●○○▲夜永兰膏烬，春睡何曾稳。⊙●○○▲。 ○⊙○⊙▲。枕边珠泪几时干。 恨，恨，恨。⊙○⊙●●○○。 ▲、▲、▲。惟有窗前，过来明月，照人方寸。 ⊙●○○。●○⊙●。 ●○○▲。【示意符号】：⊙可平可仄；○平声；●仄声；△平韵；▲仄韵；A叶平韵；B叶仄韵。 5.《双调沉醉东风》全文翻译基本信息作品名称：【双调】沉醉东风·渔夫 创作年代：金末元初 作者姓名：白朴 作品体裁：散曲小令 宫调名称：双调 曲牌名称：沉醉东风编辑本段作品原文【双调】沉醉东风 渔夫 黄芦岸白苹渡口⑴，绿柳堤红蓼滩头⑵.虽无刎颈交⑶，却有忘机友⑷，点秋江白鹭沙鸥⑸.傲杀人间万户侯⑹，不识字烟波钓叟⑺.[1]编辑本段注释译文【注释】 选自隋树森编《全元散曲》 ⑴黄芦：与白苹、绿柳、红蓼均为水边生长的植物.白苹：一种在浅水中多年生的植物.⑵红蓼（liǎo）：一种水边生的草本植物，开白色或浅红色的小花.⑶刎颈交：刎，割；颈，脖子.刎颈交即生死朋友的意思.为了友谊，虽刎颈也不后悔的朋友.⑷忘机友：机，机巧、机心.忘机友即相互不设机心、无所顾忌、毫无机巧算计之心的朋友.⑸点：点点、数，这里是形容词作动词用.⑹傲杀：鄙视.万户侯：本意是汉代具有万户食邑的侯爵，在此泛指高官显贵.⑺叟：老头.[2]？【译文】 金黄的芦苇铺满江岸，白色的浮萍飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的野草渲染着滩头.虽然没有生死之交，却有毫无机巧之心的朋友.他们就是那些点缀在秋江上自由自在的鸥鹭.瞧不起那些达官贵人的正是那些不识字的江上钓鱼翁.[3]编辑本段作品鉴赏白朴的这首《沉醉东风·渔夫》通过一个理想的渔民形象，通过对他的自由自在的垂钓生活的描写，表现了作者不与达官贵人为伍，甘心淡泊宁静的生活的情怀.小令意象艳丽、境界阔大，给人以美的享受.一二两句，对仗工丽，写景如画.然而仅仅看出这一层，未免辜负了作者的苦心.作画的颜料是精心选择的，所画的景物是精心选择的，整个环境也是精心选择的.选取“黄”、“白”、“绿”、“红”四种颜料渲染他精心选择的那四种景物，不仅获得了色彩明艳的效果，而且展现了特定的地域和节令.看到“黄芦”、“白苹”、“绿杨”、“红蓼”相映成趣，就会想到江南水乡的大好秋光.而秋天，正是垂钓的黄金季节.让“黄芦”、“白苹”、“绿杨”、“红蓼”摇曳于“岸边”、“渡口”、“堤上”、“滩头”，这又不仅活画出“渔夫”活动的场所，同时“渔夫”在那些场所里怎样活动，以及以一种什么样的心态在活动，也不难想象了.在那么优雅的环境里打鱼为生，固然很不错，但如果只是一个人，就未免孤寂，所以还该有朋友.三四两句，便给那位“渔夫”找来了情投意合的朋友.“虽无刎颈交，却有忘机友”也是对偶句，却先让步，后转进，有回环流走之妙.为了友谊，虽刎颈也不后悔的朋友叫“刎颈交”.‘渔夫”与人无争，没有这样的朋友也并不得事.淡泊宁静，毫无机巧之心的朋友叫“忘机友”.对于“渔夫”来说，他最需要这样的朋友，也正好有这样的朋友，令人羡慕.一二两句写了“岸”、“堤”、“渡口”和“滩头”，意味着那里有江，但毕竟没有正面写江，因而也无法描绘江上景.写“渔夫”应该写出江上景，对此，作者不仅是懂得的，而且懂得什么时候写最适宜.写了“却有忘机友”之后，他便写江上景了.“点秋江白鹭沙鸥”，写景美妙生动.用“秋”字修饰 “江”，点明了季节.一个“点”字，尤其用得好.如果平平淡淡地说，那不过是：江面上有点点鸥鹭.如今变形容词为动词，并且给鸥鹭着色，便出现了白鹭沙鸥点秋江的生动情景.仅就写景而言，这已经够高明了.但更高明之处还在于借景写人.前面写渔夫有“忘机友”，那“忘机友”正是指 “点秋江”的“白鹭沙鸥”.以鸥鹭为友，既表现“渔夫”的高洁，又说明真正的“忘机友”，在人间无法找到.古代诗人往往赞扬鸥鹭“忘机”.正由于他们认为只有鸥鹭才没有“机心”，所以愿与鸥鹭为友.李白就说：“明朝拂衣去，永与白鸥盟.”黄庚的《渔隐》诗，则用“不羡鱼虾利，惟寻鸥鹭盟”表现渔夫的高尚品德，正可作为这只曲子的注脚.结尾点题，点出前面写的并非退隐文人，而是“傲杀人间万户侯’”的“不识字烟波钓叟”.元代社会中的渔夫不可能那样悠闲自在，也未必敢于傲视统治他的“万户侯”.不难看出，这只曲子所写的“渔夫”是理想化了的.白朴幼年经历了蒙古灭金的变故，家人失散，跟随他父亲的朋友元好问逃出汴京，受到元好问的教养.他对元朝的统治异常反感，终生不仕，却仍然找不到一片避世的干净土.因此，他把他的理想投射到“渔夫”身上，赞赏那样的“渔夫”，羡慕那样的“渔夫”.说“渔夫”“傲杀人间万户侯”.正表明他鄙视那些“万户侯”.说“渔夫”“不识字”，正是后悔他做了读书识字的文人.古话说：“人生忧患识字始.”在任何黑暗社会里，正直的知识分子比‘不识字”的渔夫会遭受更多的精神磨难，更何况在“九儒”仅居“十丐”之上的元代.这首小令语言清丽、风格俊逸，又表达了备受压抑的知识分子所追求的理想，因而在当时就赢得了人们的喜爱.著名散曲家卢挚的【双调】《蟾宫曲》，就是摹拟这首小令的：“碧波中范蠡乘舟.殢酒簪花，乐以忘忧.荡荡悠悠，点秋江白鹭沙鸥.急棹不过黄芦岸白苹渡口，且湾在绿杨堤红蓼滩头.醉时方休，醒时扶头.傲煞人间，伯子公侯.”其中的好几个句子都来自白曲，思想倾向也完全一致.不过所写不是渔夫.而是退隐江湖的官员.卢挚是做了元朝的官的。 6.双调 沉醉东风 赏析双调沉醉东风① 【元】关汉卿 咫尺的天南地北，②霎时间月缺花飞，手执着饯行杯，眼搁着别离泪。 刚道得声“保重将息”，③痛煞煞教人舍不得。好去者，望前程万里。 【作者】 1229?-1297？，号已齐叟，大都（今北京）人。一说为祁州（今河北安国县） 人。 在元代不愿仕进，曾参加“玉京书会”，编曲写戏，甚至参预演出。贾仲 名称他“驱梨园领袖”。 所作杂剧现存十多种，散曲六十六首，风格尖利流畅。 【注释】 ①[沉醉西风]七句六韵，句式为七七、三三、七七七。 一、二句须对仗，除第 六句外，七字句须以上三下四句法。 ②咫尺：喻近。 咫：八寸。 ③将息： 何处调养。 【品评】 此曲写送别，语言明白如话，感情真挚动人。它入手即总摄离别时的感受， 首两句对偶句，很能表现离别者内心的痛苦，情绪的凝重。 跟着写送行的场面， 饯行的女子，手上端着酒杯，眼里盈盈珠泪。“搁着”两字，刻画出强忍眼泪 的神态。 后几句着重写临别赠言的场面：她刚刚对离人说了声保重将息，便心 如刀割，再也说不下去了。毕竟，她控制住自已的情绪，也不愿意让所爱的人 在离别的时刻增加痛苦，于是，她显得很爽朗，很自然，用一句美好的祝愿代 替千言万语。 而写她强颜欢笑，很能深一步揭示她内心的痛苦。我国写恋人送 别的诗词，如韦庄的《女冠子》“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”。 柳永 的《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝咽”。此曲刻画入微处，与上面两词 相埒，而真率透彻过之。 7.描写东风 古诗◎东风dōngfēng (1)[easterly]∶从东方吹来的风 小楼昨夜又东风。——南唐·李煜《虞美人》 (2)[springbreeze]∶春天的风 (3)[drivingforceofrevolution]∶比喻革命的巨大力量或高涨的革命气势 东风吹向天地外，荡尽人间群魔妖。——《天安门诗八首》 1.东方刮来的风。《楚辞·九歌·山鬼》：“东风飘兮神灵雨，留灵修兮憺忘归。”唐杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”杨朔《海市》：“一般得春景天，雨后，刮东风，才有海市。” 2.指春风。《礼记·月令》：“[孟春之月]东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰。”唐李白《春日独酌》诗之一：“东风扇淑气，水木荣春晖。”《红楼梦》第五十回：“桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。”刘大白《湖滨晚眺》诗：“微波吐露东风语：明日是清明，青山分外清。” 3.代指春天。唐罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》诗：“一年两度锦城游，前值东风后值秋。” 4.比喻革命的力量或气势。谢觉哉《不惑集·干劲》：“而且东风已经在广大的工农劳动人民中刮起来了，仅仅是某些干部尚风平浪静。”陈毅《满江红》词：“喜东风浩荡海天宽，西风落。”郭沫若《新华颂》：“多种族，如弟兄，千秋万岁颂东风。” 5.菜名。《文选·左思》：“草则藿、蒳、豆蔻……东风、扶留。”刘逵注：“东风，亦草也，出九真。”《齐民要术·五谷果蓏菜茹非中国物产者》引晋顾微《广州记》：“东风华叶似‘落娠妇’，茎紫。宜肥肉作羹，味如酪。”参见“东风菜”。 东风破 苏轼 一盏离愁 孤单窗前自鬓头 奄奄门后 人未走 月圆寂寞 旧地重游 夜半清醒泪 烛火空留 一壶漂泊浪迹天涯难入喉 君去后 酒暖思谁瘦 水向东流 三春如梦向谁偷 花开却错 谁家琵琶东风破 岁月流离 不解时候 仍记总角幼 琴幽幽 人幽幽 琵琶一曲东风破 枫染红尘谁看透 篱笆古道曾走 荒烟漫草年头 分飞后 《东风破》本是古琵琶曲，而这首歌仿古小调曲风，辅以二胡与琵琶的融入，复古的曲风，听来让人容易进入唐诗宋词的世界与遐想，方文山想藉由古诗词入歌的想法，让古诗词与现代流行音乐融合，打破现今新诗与歌词分家的模式，在方文山的特别经营下，歌词古今交替，更有时空交错的感觉，“东风破”就是代表着这首歌曲的新名词。 《东风破》模仿着人在西湖走的江南妩媚，旋律上使用了周杰伦罕用的中国调式，la si la so把乐句落在so上，符点打出中国古曲惯常的跳跃感，做足了古韵，琵琶滚动，二胡起舞。还有一堆类似竖琴之类的柔和乐器翩翩作态。 融入宋词元曲式的"词牌"，和有些类似"古道西风瘦马，小桥流水人家，断肠人在天涯"的意境，表达的是当代少年的恋情，出来的化学效果是很微妙和奇妙的…… 方文山只是改版而已 初看名字《东风破》，很是惊讶印象中很西方的周杰伦会用词牌做歌名。再仔细一想，词牌中并没有"东风破"这个词牌。东风寒、醉东风、沉醉东风、东风齐看力、东风吹酒面、东风第一枝。。就是没有东风破。还有另解：东风+破，东风是借代或有另指，破，是写词的一种手法，即刻意打破原先词牌的节律，最典型的如我们中学就学过的《摊破浣溪纱-木兰花慢》。更确切地说，词有减字与偷声，词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，使其美听。添声杨柳枝，摊破浇溪沙，这是增；减字木兰花，偷声木兰花，这是减，从音乐的角度来取名，增叫做添声，减叫做偷声。从歌词的角度来取名，增叫做添字，又称摊破，减叫做减字。 |