1.白居易写落日的诗《暮江吟》 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜， 露似真珠月似弓。 《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。 全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。 两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人被迫远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。 前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。 “半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。 诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。 后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。 诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。 用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓。 诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。 [4] 诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。 明代杨慎《升庵诗话》评：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。 可谓工微入画。”《唐宋诗醇》评：“写景奇丽，是一幅着色秋江图。” 清代王士祯《唐人万首绝句选》评：“丽绝韵绝，令人神往。” 另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。 其一，《暮江吟》并非始终写“暮色江景”。如果只从《暮江吟》的标题看，此诗似乎应始终歌吟“日落前后”的暮色江景，但诗中“可怜九月初三夜”的“夜”字，以及“露似珍珠月似弓”，则明显地是在写“夜晚”。 按《辞海》里的解释：“露是空气中水汽因地面或地物表面散发热量，使得地面或地物表面的温度低于气温（但仍高于0℃），而凝结在其上的水珠。常见于晴朗无风的夜间或清晨。” 由此可见，此诗标题与内容有不相吻合的地方，并非始终写暮色江景。理解此诗时一定要把握住这个特点，不能机械地只从标题去理解内容。 有人认为，此诗的标题与内容中的时间不完全相符是作者的疏忽或失笔。其实，这种情况在唐诗中是很常见的，如杜甫的《日暮》就从黄昏时分一直写到“草露滴秋根”；贾岛的《暮过山村》也从日落写到明月高悬。 所以，不能完全用自然科学的研究方法去研究文学作品。 其二，《暮江吟》主要是写“暮色江景”。 《暮江吟》全诗共四句。前两句写夕阳斜照在江面上的景色，这是最真实可信的暮色江景。 后两句写诗人流连忘返，直到新月初升的场景。诗中“九月初三”与“月似弓”上下紧扣，写的是黄昏时的自然景色。 这里的“九月初三”，点明时间，“月似弓”则是诗人看到的景象。当然，这种景象只能在日落后不久才能看到，因而这两句主要还是写暮色江景，而不像有些书上说的那样是写“美丽的夜景”。 说后两句仍主要写暮色江景，有其科学上的依据。根据天文学常识，九月初三日，月亮位于太阳以东约45°，形状像个反C字形，即“月似弓”，日落后出现于西方、西南方低空中，可见时间局限于日落后2至3小时。 从诗中看，作者看到“月似弓”之时，月亮的地平高度不会很低。太低了，由于树木、建筑、雾气等影响就不会看到。 据此，读者可以推测出，作者看到“月似弓”之时，当在九月初三黄昏，即日落后不久。从民用时间看，仍属于傍晚，即“暮”的范畴。 其三，《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。 这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似珍珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是。 2.白居易写的落日的诗《暮江吟》 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜， 露似真珠月似弓。 《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。 全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。 两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人被迫远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。 前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。 “半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。 诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。 后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。 诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。 用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓。 诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。 [4] 诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。 明代杨慎《升庵诗话》评：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。 可谓工微入画。”《唐宋诗醇》评：“写景奇丽，是一幅着色秋江图。” 清代王士祯《唐人万首绝句选》评：“丽绝韵绝，令人神往。” 另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。 其一，《暮江吟》并非始终写“暮色江景”。如果只从《暮江吟》的标题看，此诗似乎应始终歌吟“日落前后”的暮色江景，但诗中“可怜九月初三夜”的“夜”字，以及“露似珍珠月似弓”，则明显地是在写“夜晚”。 按《辞海》里的解释：“露是空气中水汽因地面或地物表面散发热量，使得地面或地物表面的温度低于气温（但仍高于0℃），而凝结在其上的水珠。常见于晴朗无风的夜间或清晨。” 由此可见，此诗标题与内容有不相吻合的地方，并非始终写暮色江景。理解此诗时一定要把握住这个特点，不能机械地只从标题去理解内容。 有人认为，此诗的标题与内容中的时间不完全相符是作者的疏忽或失笔。其实，这种情况在唐诗中是很常见的，如杜甫的《日暮》就从黄昏时分一直写到“草露滴秋根”；贾岛的《暮过山村》也从日落写到明月高悬。 所以，不能完全用自然科学的研究方法去研究文学作品。 其二，《暮江吟》主要是写“暮色江景”。 《暮江吟》全诗共四句。前两句写夕阳斜照在江面上的景色，这是最真实可信的暮色江景。 后两句写诗人流连忘返，直到新月初升的场景。诗中“九月初三”与“月似弓”上下紧扣，写的是黄昏时的自然景色。 这里的“九月初三”，点明时间，“月似弓”则是诗人看到的景象。当然，这种景象只能在日落后不久才能看到，因而这两句主要还是写暮色江景，而不像有些书上说的那样是写“美丽的夜景”。 说后两句仍主要写暮色江景，有其科学上的依据。根据天文学常识，九月初三日，月亮位于太阳以东约45°，形状像个反C字形，即“月似弓”，日落后出现于西方、西南方低空中，可见时间局限于日落后2至3小时。 从诗中看，作者看到“月似弓”之时，月亮的地平高度不会很低。太低了，由于树木、建筑、雾气等影响就不会看到。 据此，读者可以推测出，作者看到“月似弓”之时，当在九月初三黄昏，即日落后不久。从民用时间看，仍属于傍晚，即“暮”的范畴。 其三，《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。 这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似珍珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“。 3.李清照关于清明的词 念奴娇 春情 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭.宠柳娇花寒食近，种种恼人天气. 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味.征鸿过尽，万千心事难寄. 楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚.被冷香消新梦觉，不许愁人不起. 清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？张志和写的关于春天的诗： 渔歌子· 西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥. 青箬笠，绿蓑衣， 斜风细雨不须归白居易写的关于落日的诗： 经溱洧 落日驻行骑，沉吟怀古情.郑风变已尽，溱洧至今清.不见士与女，亦无芍药名.杜甫写的关于长江的诗句： 登高 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回. 无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来. 万里悲秋常作客，百年多病独登台. 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯.。 4.【有没有描写日落的诗句】1一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红.----【暮江吟】白居易这两句写夕阳落照中的江水.「一道残阳铺水中」，残阳照射在江面上，不说「照」，却说「铺」，这是因为「残阳」已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确象「铺」在江上，很形象；这个「铺」字也显得平缓，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲的感觉.「半江瑟瑟半江红」，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹.受光多的部分，呈现一片「红」色；受光少的地方，呈现出深深的碧色.诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象.诗人沉醉了，把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了.2苍山如海，残阳如血.3满地残阳，翠色和烟老.---【苏幕遮】梅尧臣4楼外残阳红满，春入柳条将半.--【如梦令】北宋-秦观5日暮秋云阴，江水清且深.【古绝句】汉无名6【拟古】日暮天无云，春风扇微和.---魏晋-陶渊明 7【七里濑】石浅水潺湲，日落山照曜.-南北朝-谢灵运8浪浸斜阳，千里溶溶.【雪梅香】---北宋-柳永9叶下斜阳照水，卷轻浪、沈沈千里.【夜游宫】 北宋-周邦彦10烟水茫茫，千里斜阳暮.山无数，乱红如雨，不记来时路.-北宋-秦观。 5.关于夕阳的诗句夕阳无限好，只是近黄昏。 ——《登乐游原》 年代：唐 作者： 李商隐 一阵西风吹雨散，夕阳还在水边明。——《溪上》 年代：元 作者： 刘秉忠 夕阳山外山，春水渡旁渡，不知那答儿是春住处？ ——《楚天遥带过清江引》 年代：元 作者： 薛昂夫 青山依旧在，几度夕阳红。 ——《临江仙》 年代：明 作者： 杨慎 夕阳悬高树，薄暮入青峰。——《道吾山》 年代：清 作者： 谭嗣同 紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。 ——《县西郊秋寄赠马造》 年代：唐 作者： 白居易 春浪棹声急，夕阳帆影残。——《渡淮》 年代：唐 作者： 白居易 夕阳依岸尽，清磬隔潮闻。 ——《送僧归金山寺》 年代：唐 作者： 马戴 竹间残照入，池上夕阳浮。——《同独孤使君东斋作》 年代：唐 作者： 孟浩然 戍鼓一声帆影尽，水禽飞起夕阳中。 ——《西江晚泊》 年代：唐 作者： 赵嘏 送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。——《代寄情楚词体》 年代：唐 作者： 李 山密夕阳多，人稀芳草远。 ——《长安送友人游湖南》 年代：唐 作者： 杜牧 横烟秋水上，疏雨夕阳中。——《秋霁寄远》 年代：唐 作者： 杜牧 寒露衰北阜，夕阳破东山。 ——《初到陆浑山庄》 年代：唐 作者： 宋之问 永愿香炉洒甘露，夕阳时映东枝斜。——《照公院双橙》 年代：唐 作者： 李颀 山中人不见，云去夕阳过。 ——《蓝上茅茨期王维补阙》 年代：唐 作者： 储光羲 万里通秋雁，千峰共夕阳。——《移使鄂州，次岘阳馆怀旧居》 年代：唐 作者： 刘长卿 夕阳帆杳杳，旧里树苍苍。 ——《送李端公赴东都》 年代：唐 作者： 刘长卿 朝气和楚云，夕阳映江树。——《晚次湖口有怀》 年代：唐 作者： 刘长卿 春草连天随北望，夕阳浮水共东流。 ——《和樊使君登润州城楼》 年代：唐 作者： 刘长卿 送君一醉天山郭，正见夕阳海边落。——《热海行，送崔侍御还京》 年代：唐 作者： 岑参 南忆新安郡，千山带夕阳。 ——《寄刘员外长卿》 年代：唐 作者： 皇甫曾 丹凤城头噪晚鸦，行人马首夕阳斜。——《送崔十三东游》 年代：唐 作者： 钱起 夕阳入东篱，爽气高前山。 ——《蓝溪休沐，寄赵八给事》 年代：唐 作者： 钱起 新月能分裛露时，夕阳照见连天处。——《江草歌送卢判官》 年代：唐 作者： 皇甫冉 河水平秋岸，关门向夕阳。 ——《送胡校书秩满归河中》 年代：唐 作者： 耿湋 月如芳草远，身比夕阳高。——《登沃州山》 年代：唐 作者： 耿湋 相思万里道，春去夕阳西。 ——《江上柳送人》 年代：唐 作者： 戎昱 高树夕阳连古巷，菊花梨叶满荒渠。——《秋中过独孤郊居（即公主子）》 年代：唐 作者： 卢纶 岸芳春色晓，水影夕阳微。 ——《黄子陂》 年代：唐 作者： 司空曙 白云秋色远，苍岭夕阳高。——《遇谷口道士》 年代：唐 作者： 司空曙。 6.关于描写落日的诗句1、《天净沙·秋思》——元代马致远 夕阳西下，断肠人在天涯。 译文：夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。 2、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》——宋代晏殊 夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 译文：西落的夕阳何时再回来？那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识。 3、《题画》——明代沈周 碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。 译文：碧绿的水，殷红的山，映衬着老夫的拐杖，夕阳落下，在小桥的西边。 4、《乌衣巷》——唐代刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 译文：朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳斜挂。 5、《使至塞上》——唐代王维 大漠孤烟直，长河落日圆。 译文：浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。 |