1.求压“ang”韵的唐诗或宋词,要悲伤点的,谢谢啊《小重山 端午》作者：舒頔 朝代：元碧艾香蒲处处忙.谁家儿共女，庆端阳.细缠五色臂丝长.空惆怅，谁复*沅湘.往事莫论量.千年忠义气，日星光.离骚读罢总堪伤.无人解，树转午阴凉. 《宫怨》作者：李益 朝代 唐代 体裁：七绝露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳.似将海水添宫漏，共滴长门一夜长. 《雨中花慢》作者 刘褒 朝代 宋代 体裁：词缥蒂缃枝，玉叶翡英，百梢争赴春忙.正雨后、蜂黏落絮，燕扑晴香.遗策谁家荡子，唾花何处新妆.想流红有恨，拾翠无心，往事凄凉.春愁如海，客思翻空，带围只看东阳.更那堪、玉笙度曲，翠羽传觞.红泪不胜闺怨，白云应老他乡.梦回羁枕，风惊庭树，月在西厢.。 2.古诗中an和ang是否押韵古诗中an和ang不押韵。 押韵其实就是在语音上造成一种回环效果，形成一种韵律美感。要制造这种效果，一般来说，是在句尾处、在韵母上做文章。让相同或相近的韵母在句尾位置上重复出现，就可以形成这种韵律美感。所以，这里讲的押韵，只就韵母来说，且只就句尾来说。一般把韵母分成三个部分韵头、韵腹、韵尾。如ian。i是韵头、a是韵腹、n是韵尾。ia,i是韵头，a是韵腹，韵尾为零。ai，韵头为零，韵腹为a,i是韵尾。【按：嘴巴张得最大的部分是韵腹】一般来说，韵头不影响押韵。ang、iang;ai、uai。一起押韵没什么问题。韵尾就有些影响了。an和ang,in和ing,ai和a一般来说，是不押韵的。但有时凑合为之，也可以。韵腹对押韵的作用似乎是不言而喻的，a和o,i和u，很少在一起押韵。但也非绝对，我们知道京剧十三辙中就有“一七”辙，i和ü就放在一起押韵。总体看来，韵腹对押韵起的作用最大、韵尾次之、韵头又次之。 3.ang押韵的古诗有哪些【以下几首都是柳永的词，大概是了 ： 鹤冲天 （柳永） 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。 彩云归 蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。 堪伤。朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。牵情处，惟有临歧，一句难忘。 玉蝴蝶 望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。遣情伤。故人何在？烟水茫茫。 难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。 凤栖梧 蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。 旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。 另有诗两首： 《鹿柴》（王维） 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 《秋浦歌》（李白） 白发三千丈，缘愁似个长。 不知明镜里，何处得秋霜？ 只能想到这么多了，以后若想起再补充…… 4.ang押韵的古诗有哪些【以下几首都是柳永的词，大概是了？：鹤冲天（柳永）？？ 黄金榜上，偶失龙头望。 明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。 青春都一晌。 忍把浮名，换了浅斟低唱。彩云归 蘅皋向晚舣轻航。 卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。 那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。 堪伤。朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。 别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。 牵情处，惟有临歧，一句难忘。玉蝴蝶 望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。 晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。 遣情伤。故人何在？烟水茫茫。 难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。 海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。 黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。凤栖梧 蜀锦地衣丝步障。 屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。 旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。 酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。另有诗两首：《鹿柴》（王维）空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 《秋浦歌》（李白）白发三千丈，缘愁似个长。 不知明镜里，何处得秋霜？只能想到这么多了，以后若想起再补充……？。 5.在古诗词里an和ang是同韵吗在古代是可以算押韵的。 寄韩谏议 朝代：唐代作者：杜甫原文：今我不乐思岳阳，身欲奋飞病在床。美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒。 鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。玉京群帝集北斗，或骑骐驎翳凤凰。 芙蓉旌旗烟雾乐，影动倒景摇潇湘。星宫之君醉琼浆，羽人稀少不在旁。 似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。昔随刘氏定长安，帷幄未改神惨伤。 国家成败吾岂敢，色难腥腐餐风香。周南留滞古所惜，南极老人应寿昌。 美人胡为隔秋水，焉得置之贡玉堂。我认为如果“安”字不作为押韵，那就应当是“仄”声。 这诗就无法读下去了。 6.没有an、ang音的古诗或现代诗你好，我来为你解答： 古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。此外，古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化来避律。 “现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义： 1.形式是自由的 2.内涵是开放的 3.意象经营重于修辞。 “古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。 7.倒数第二句最后一个字韵母是ang 的古诗倒数第二句最后一个字韵母是ang 的古诗 从军行·其二 唐代：李白 百战沙场碎铁衣， 城南已合数重围。 突营射杀呼延【将】， 独领残兵千骑归。 风 唐代：李峤 解落三秋叶， 能开二月花。 过江千尺【浪】， 入竹万竿斜。 十五夜望月寄杜郎中 唐代：王建 中庭地白树栖鸦， 冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽【望】， 不知秋思落谁家。 从军行 唐代：杨炯 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫【长】，胜作一书生。 |