1.关于断桥的古诗词1. 《卜算子·咏梅》陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 2. 《春游湖》徐俯 双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。 春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。 3. 《摸鱼儿·酒边留同年徐云屋》刘辰翁 怎知他、春归何处？相逢且尽尊酒。少年袅袅天涯恨，长结西湖烟柳。休回首，但细雨断桥，憔悴人归后。东风似旧。问前度桃花，刘郎能记，花复认郎否？ 君且住，草草留君翦韭。前宵更恁时候。深杯欲共歌声滑，翻湿春衫半袖。空眉皱，看白发尊前，已似人人有。临分把手。叹一笑论文，清狂顾曲，此会几时又？ 4. 《高阳台·西湖春感》张炎 接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。 当年燕子知何入？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。 5. 《曲游春》周密 禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥，小驻而归，非习于游者不知也。故中山亟击节余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未云。 禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔，沸十里、乱丝丛笛。看画船尽入西泠，闲却半湖春色。 柳陌，新烟凝碧，映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂。正满湖碎月摇花，怎生去得。 2.关于断桥的古诗词《卜算子·咏梅》陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。《春游湖》徐俯 双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。 春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。《摸鱼儿·酒边留同年徐云屋》刘辰翁 怎知他、春归何处？相逢且尽尊酒。 少年袅袅天涯恨，长结西湖烟柳。休回首，但细雨断桥，憔悴人归后。 东风似旧。问前度桃花，刘郎能记，花复认郎否？ 君且住，草草留君翦韭。 前宵更恁时候。深杯欲共歌声滑，翻湿春衫半袖。 空眉皱，看白发尊前，已似人人有。临分把手。 叹一笑论文，清狂顾曲，此会几时又？《高阳台·西湖春感》张炎 接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。 东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。 当年燕子知何入？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。 无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。 《曲游春》周密 禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥，小驻而归，非习于游者不知也。 故中山亟击节余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未云。 禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。 燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔，沸十里、乱丝丛笛。 看画船尽入西泠，闲却半湖春色。 柳陌，新烟凝碧，映帘底宫眉，堤上游勒。 轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂。 正满湖碎月摇花，怎生去得。 3.文开头的诗句璇闺玉墀上椒阁，文窗绣户垂绮幕。 文略也从牵吏役，质夫何故恋嚣尘？ 文章本天成，妙手偶得之。——文章·陆游 文杏裁为梁，香茅结为宇。——文杏馆·王维 宋 阳枋 文章不数向歆辈，姓字须教班马香。宋 无名氏 文章却似呼延赞，风貌全同富相公。宋 王化基 文章换桂一枝秀，清白传家两弟贫宋 史化尧 文仙亭与远峰齐，纵目凭栏似此稀。 宋 李廌 文林换却山林兴，谁道山人索价高。 宋 晃逈 文昭岂异天垂象，泽布还同雨洒溟。 宋 吴涛 文书堆裹形骸苦，竹木阴中日月闲。 唐 郑仁表 文章世上争开路，阀阅山东拄破天。 宋 喻良能 文章无正体，源浚流乃深。 唐 戴叔伦 文案日成堆，愁眉拽不开。偷归瓮间卧，逢个楚狂来。 唐 王鲁复 文字元无底，功夫转到难。苦心三百首，暂请侍郎看。 唐 刘叉 文王久不出，贤士如土贱。妻孥从饿死，敢爱黄金篆。 唐 刘禹锡 文苑振金声，循良冠百城。不知今史氏，何处列君名 唐 李端 文章似扬马，风骨又清羸。江汉君犹在，英灵信未衰。 宋 梅尧臣 毛氏颖出中山中，衣白兔褐求文公。 文公尝为颖作传，使颖名字存无穷 …… 4.求一首古诗,悬赏100分《桃花庵》 明.唐寅 桃花坞里桃花庵 桃花庵下桃花仙 桃花仙人种桃树 又摘桃花换酒钱 酒醒只在花前坐 酒醉还来花下眠 半醉半醒日复日 花开花落年复年 但愿老死花酒间 不愿鞠躬车马前 车尘马足富者趣 酒盏花枝贫者缘 若将富贵比贫贱 一在平地一在天 若将贫贱比车马 他得驱马我得闲 别人笑我太疯癫 我笑他人看不穿 不见五陵豪杰墓 无花无酒锄作田 注：你的屋可能是笔误，原文是"坞" 很小时就背过，正好是我写挂在墙上的书法.请雅正！ 以下是另一个版本 桃花坞里桃花庵， 桃花庵里桃花仙； 桃花仙人种桃树， 又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花间坐， 酒醉还来花下眠； 半醒半醉日复日， 花开花落年复年。 但愿老死花酒间， 不愿鞠躬车马前； 车尘马足贵者趣， 酒盏花枝贫者缘。 若将贫贱比贫者， 一在平地一在天； 若将贫贱比车马， 他得驱驰我得闲。 别人笑我忒疯癫， 我笑他人看不穿； 不见五陵豪杰墓， 无花无酒锄作田。 唐寅（1470—1523），是我国绘画史上杰出的画家、文学家。吴县（今江苏苏州）人。 初字伯虎，更字子畏，号桃花庵主等。晚年信佛，有六如居士等别号。 数中国历代画家中，唐寅知名度最高，他的名字妇孺皆知，“唐伯虎点秋香”、“三笑”、在民间广为流传。 唐伯虎才气横溢，但并不风流，他的诗、书、画被称为三绝，在绘画上，唐寅擅长山水，又工画人物，尤其是精于仕女，画风既工整秀丽，叉潇洒飘逸，被称为“唐画”，为后人所推崇。 书法源自赵孟頫一体，俊逸秀挺，颇见功夫。此外，他还能作曲，多采民歌形式。 如此多才，明代文人中是少见的。唐寅，为“吴门画派”中的杰出代表，绘画与沈周、文徵明、仇英齐名，合称“明四家”。 又与祝允明、文徵明、徐祯卿切磋诗文，蜚声吴中，世称“吴中四才子。” 唐寅早期绘画，“远攻李唐” 、“近交沈周”。 早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。 唐寅画得最多也最有成就的是山水画。 唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。 山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。 唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。 画上人物、车、驴用笔细劲，如纸上游丝。近景的坡上有三四株杂树交柯攒影。 中景左侧山岩前一高士骑驴缓行，后面一童仆拉着车负琴紧随。刚出岩口，右面两个推车人，匆匆赶路。 山路曲折，溪水波动，颇见旅途之辛苦。整幅画不着色，山势平缓。 而其中一株树用胡椒点点叶，与沈、文画树叶法神似。 唐寅学南宋院画风格的代表作之一是《雪山行旅》图轴。 虽画的是雪景，不宜用很多皴笔，但山石结体仍能看出那南宋院画立方块的造型。高山峻岭中的草堂有两翁正围炉驱寒，还有一高土骑着马由童仆支伞挡雪，行走于琼山玉树之间。 画的前景主要是枯树三株，枝干是“直”、“斜”、“直”的折法，向上明面微露白色，而暗面特别浓黑，以示雪意。此外《溪山渔隐图》、《灌木丛筱图》也是这种风格，特别是《溪山渔隐图》是一幅长卷，分十个部分，是唐寅作品中难得的佳作。 以南宋院画风格为主的还有《清溪松荫图》、《看泉听风图》、《抱琴归去图》。这些作品用的皴法基本上是小斧劈，皴笔绵密厚重，有的表现了南宋院画的某一方面特色。 《清溪松荫图》是典型的小斧劈作品，这是唐寅学周臣时期的精心之作。画面上的远山迎面如巨碑，山头为密密，逐渐疏淡。 山腰用云勾烘托山之高峻。这幅画上画一高士呋坐在松荫下昂首观景沉思的样子。 高士身上的线条端庄、静穆，势态清高。而其中一松树穿插在岩壁之间，古藤缠绕山峦，有随风微扬之势，用笔老练。 《看泉听风图》主体部分是二高士并坐，正观赏着由岩 洞中流泻的瀑布。瀑布虽不大，然奔流急泻，数处飞流腾跃。 唐寅把水势画得极其生动，这是宋院画家们绘画的特点之一。而这幅画的山势突兀，用墨勾皴，明暗清晰，这也是南宋院画特色。 树后山岩的皴笔轻而淡，逐渐消失在云间。远山则起走明显，略见山峰，这种含蓄的表达方式正是马远和夏珪作画的一贯作风。 《抱琴归去图》也有这些显著特色。 由于本人知识局限，还是通过一个专业网页让你了解唐伯虎的风采，相信大家从中获益匪浅.。 |