1.近体诗允许三仄尾吗对于“三仄尾”是否合律，仍在争论中，目前尚无定论。 但我们读唐诗，唐人是并不绝对避“三仄尾”的，即使到清代，虽对律诗格律要求严，但认为“平平仄仄仄”是拗律句，如清代董文涣《声调四谱》中便说：“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。首二连平亦无夹平之病。” 下面据唐人五律略述一二。 首先，看看出句平起式（指第二字平）。 1.出句：平平仄仄仄。对句通常是：通仄仄平平。 例句：王湾“潮平两岸阔，风正一帆悬”、“谁怜一片影，相失万重山”、“星临万户动，月傍九宵多”；李白“相看两不厌，只有敬亭山”；岑参“晴开万井树，愁看五陵烟”；王绩“东皋薄暮望，徙倚欲何依”；卢伦“殷勤报贾傅，莫共酒杯疏”、“今来部曲尽，白首过萧关”；李颀“秋声万户竹，寒色五陵松”；张谓“还家万里梦，为客五更愁”；崔颢“川从陕路去，河绕华阴流”；孟浩然“崔途迹未朽，千载揖清波”；皮日休“何时石上月，相对论逍遥”；刘禹锡“弥年不得意，新岁又如何”；赵嘏“星星一镜发，草草百年身”；许浑“僧归下岭见，人语隔溪闻”；韦应物“浮云一别后，流水十年间”。等等，不赘列。 2.出句：仄平仄仄仄。对句则有二说。 一是，由于出句是大拗，故以对句尾三字“三平”救。对句便是：通仄平平平。 例句：沈佺期“四蹄碧玉片，双眼黄金瞳”；韦应物“可怜白雪曲，未遇知音人”。此种句法前人称双拗。 如，杜甫“欲陈济世策，已老尚书郎。”方回评：“济世策三字皆仄，尚书郎三字皆平，乃更觉入律。” 纪晓岚云：“此亦双拗，乃济、尚二字回换，非三平、三仄之谓。” 二是，清代董文涣《声调四谱》中说：“若再拗首字为‘仄平仄仄仄’句，或又三四拗救为‘仄平仄平仄’句，则拗极矣。 而下句则断断用‘平仄仄平平’不可易也。”则对句是：平仄仄平平。 例句：祖咏“楚山不可极，归路但萧条”。 其次，看出句仄起式（指第二字仄）。 三仄尾，则会出现四仄：平仄仄仄仄；五仄：仄仄仄仄仄。对句当以第三字平声救，为：通平平仄平。 四仄如：杜甫“幽意忽不惬，归期无奈何”、“南雪不到地，青崖沾未消”、“行色递隐见，人烟时有无”、“乘尔亦已久，天寒关塞深”、“小雨夜复密，回风吹早秋”、“河汉不改色，关山空自寒”，“摧折不自守，秋风吹若何”、“春宅弃汝去，秋帆催客归”、“鹰隼亦刷子猛，乌鸢何所蒙”；孟浩然“人事有代谢，往来成古今”；岑参“终岁不得意，春风今复来”；许棠“闲赏步易远，野吟声自高”；李商隐“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”。等等。 五仄如：杜甫“草木岁月晚，关河霜雪清”、“悄悄素浐路，迢迢天汉东”、“乱后碧井废，时清瑶殿深”；李白“待月月不出，望江江自流”；王昌龄“响发调尚苦，清商劳一弹”；贾岛“此地际会夕，当时雷雨寒”；李商隐“向晚意不适，驱车登古原”。等等。 对于三仄尾，个人观点是：一，初学者不宜先学拗律，故最好是先学律诗正格；二，用三仄尾不为出律，但对句宜严格按要求。三，三仄尾类的拗句最好用于表示拗怒类感情或提起读者注意处。 2.写格律诗可否用“三仄尾”和“三平尾可以用，但要慎用。下边是关于三平尾的说法，也可通用于三仄尾。 三平尾并无特别美感，是否用它，全看是否切合诗境。至于有人特意用三平尾而“追求高古格调”，这个属个人偏好，就不好说了。古体诗在音调搭配方面没有严格的规则，所以出现几率较高。便在格律诗中，三平尾亦非禁忌，只是韵句尾部连着三个平，大多数情况下不是很好安排音调搭配，所以出现几率较低，但决非没有，像李白、杜甫、白居易、王维、李商隐、杜牧、崔颢等著名诗人，都有这类近体诗作。也就是说，应该慎用，但并非不能用，后人（尤其是当代人）把它直接当成禁忌，这是显然不妥的。 其实“三平尾”或“孤平”等禁忌说法，一直没有定论，只是到了当代才有大兴之势，也是比较奇怪的事。 另外，若在古代应试场合中，会有严格的规定，说不定在一定程度上影响到一些人试场外的正常作诗习惯，这是另一回事。其实，三平尾概念的提炼总结，还是清朝王士祯所为，他当时提这个概念的用意并非支持将它当禁忌，倒是用来讽刺提倡“三平尾”等禁忌规则的人的。 3.什么是“三平尾”尾三平又称“三平足”或“三平脚”，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。 近体诗要求一句之中要平仄错落，但要做到每个字都符合平仄要求是困难的，因此就有了“一三五不论，二四六分明”的说法，即在一句中的偶数字上要严格按照平仄的要求，而对奇数字的要求则可灵活。由于格律诗一般都是在双句押韵，所以“三平尾”都是出现在压韵的句子末尾。 三平尾在古人律诗中极为罕见，应该是律诗创作的大忌，五七言律句式对联基本上沿用诗律，故也以三平尾为大忌。 现在一般概念是，格律诗有三平尾是败笔。 对知道这个禁忌的人而言，现在习作格律诗，就会刻意地去避开三平尾。 “三平尾”与“孤平”被认为是诗家“大忌”，主要是从诗歌的音律上考虑，如果犯了“忌”，在吟诵时，就会感觉不协调，破坏了诗歌的音律美。 看到一种说法：唐诗自李商隐后不见三平尾，宋诗中自陆游后不见三平尾，元明清的格律诗基本没有三平尾。这种说法并不准确。 三平尾为什么不好，似乎谈及的不多。三平尾从何时成为诗人的回避，也不很清楚。 从格律诗的平仄规律看，平仄相错，韵律感成就了韵律美，形成固有平仄格式。又因上下对平仄互粘，一般不易出现三平尾或三仄尾。 这样，按理写诗时应无需刻意地回避了。 但是我们检查一下唐代的格律诗，往往会发现一些犯忌的句子。 有人做过统计，在全唐诗里，五言格律诗中犯“三平尾”的共256句，占1%左右，七言格律诗中犯“三平尾”的共87句，占0.2%左右。应该说至少在唐代“三平尾”的现象还是比较严重的。 像王维、李白、杜甫、白居易这样的大诗人都有“三平尾”的现象。现举几例：***草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。 （王维） 去年别我向何处，有人传道游江东。谓言挂席度沧海，却来应是无长风。 （李白） 渥洼汗血种，天上麒麟儿。（杜甫） 昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。 （韦庄） 浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫） 水槛虚凉风月好，夜深谁共阿怜来。 （白居易） 振锡导师凭众力，挥金退傅施家财。（白居易） 祥云辉映汉宫紫，春光绣画秦川明。 （杜牧）。 4.什么是“三平尾”尾三平又称“三平足”或“三平脚”，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。近体诗要求一句之中要平仄错落，但要做到每个字都符合平仄要求是困难的，因此就有了“一三五不论，二四六分明”的说法，即在一句中的偶数字上要严格按照平仄的要求，而对奇数字的要求则可灵活。由于格律诗一般都是在双句押韵，所以“三平尾”都是出现在压韵的句子末尾。三平尾在古人律诗中极为罕见，应该是律诗创作的大忌，五七言律句式对联基本上沿用诗律，故也以三平尾为大忌。 现在一般概念是，格律诗有三平尾是败笔。对知道这个禁忌的人而言，现在习作格律诗，就会刻意地去避开三平尾。 “三平尾”与“孤平”被认为是诗家“大忌”，主要是从诗歌的音律上考虑，如果犯了“忌”，在吟诵时，就会感觉不协调，破坏了诗歌的音律美。看到一种说法：唐诗自李商隐后不见三平尾，宋诗中自陆游后不见三平尾，元明清的格律诗基本没有三平尾。这种说法并不准确。三平尾为什么不好，似乎谈及的不多。三平尾从何时成为诗人的回避，也不很清楚。 从格律诗的平仄规律看，平仄相错，韵律感成就了韵律美，形成固有平仄格式。又因上下对平仄互粘，一般不易出现三平尾或三仄尾。这样，按理写诗时应无需刻意地回避了。 但是我们检查一下唐代的格律诗，往往会发现一些犯忌的句子。有人做过统计，在全唐诗里，五言格律诗中犯“三平尾”的共256句，占1%左右，七言格律诗中犯“三平尾”的共87句，占0.2%左右。应该说至少在唐代“三平尾”的现象还是比较严重的。像王维、李白、杜甫、白居易这样的大诗人都有“三平尾”的现象。现举几例：***草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王维） 去年别我向何处，有人传道游江东。谓言挂席度沧海，却来应是无长风。（李白） 渥洼汗血种，天上麒麟儿。（杜甫） 昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。（韦庄） 浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫） 水槛虚凉风月好，夜深谁共阿怜来。（白居易） 振锡导师凭众力，挥金退傅施家财。（白居易） 祥云辉映汉宫紫，春光绣画秦川明。（杜牧） 5.古体诗和近体诗近体诗的格律有哪些古体诗和近体诗的区别方法 一、以格律分类： 古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。 近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。 二、以字数分类： 近体诗只有五言、七言二种形式。 古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。 三、以句数分类： 古体诗从二句到百句都有。 近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。 四、以用韵分类： （一） 古体诗： 1。 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。 2。 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。 3。 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。 4。 诗中可以用邻韵和上去声通押。 5。 允许散文化的句子。 （二） 近体诗： 1。 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。 2。 用于韵脚的字不能重复。 3。 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。 4。 除起句外不能用邻韵。 5。 都用平声韵。 绝句是四句，律诗是八句 一 古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。 排律师句以上，另作别论。 二 古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。 三 古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵；近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。 四 古体诗对韵的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。 五 古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。 [注] 1 近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底。 出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌。 2 近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见。 仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。 3 五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式。 6.写格律诗可否用“三仄尾”和“三平尾可以用，但要慎用。 下边是关于三平尾的说法，也可通用于三仄尾。三平尾并无特别美感，是否用它，全看是否切合诗境。 至于有人特意用三平尾而“追求高古格调”，这个属个人偏好，就不好说了。古体诗在音调搭配方面没有严格的规则，所以出现几率较高。 便在格律诗中，三平尾亦非禁忌，只是韵句尾部连着三个平，大多数情况下不是很好安排音调搭配，所以出现几率较低，但决非没有，像李白、杜甫、白居易、王维、李商隐、杜牧、崔颢等著名诗人，都有这类近体诗作。也就是说，应该慎用，但并非不能用，后人（尤其是当代人）把它直接当成禁忌，这是显然不妥的。 其实“三平尾”或“孤平”等禁忌说法，一直没有定论，只是到了当代才有大兴之势，也是比较奇怪的事。另外，若在古代应试场合中，会有严格的规定，说不定在一定程度上影响到一些人试场外的正常作诗习惯，这是另一回事。 其实，三平尾概念的提炼总结，还是清朝王士祯所为，他当时提这个概念的用意并非支持将它当禁忌，倒是用来讽刺提倡“三平尾”等禁忌规则的人的。 7.律诗、绝句中后三字为三连仄,可以吗三仄尾是诗词术语，一般是指一句诗中后三字为仄声的话便为三仄尾。 对于“三仄尾”是否合律，仍在争论中，目前尚无定论。但我们读唐诗，唐人是并不绝对避“三仄尾”的，即使到清代，虽对律诗格律要求严，但认为“平平仄仄仄”是拗律句。 可以出现三仄尾，但是对句要拗救。（对于三仄尾，个人观点是：一，初学者不宜先学拗律，故最好是先学律诗正格；二，用三仄尾不为出律，但对句宜严格按要求。 三，三仄尾类的拗句最好用于表示拗怒类感情或提起读者注意处。）1.出句：平平仄仄仄。 对句通常是：通仄仄平平。 例句：王湾“潮平两岸阔，风正一帆悬”、“谁怜一片影，相失万重山”、“星临万户动，月傍九宵多”；李白“相看两不厌，只有敬亭山”；岑参“晴开万井树，愁看五陵烟”；王绩“东皋薄暮望，徙倚欲何依”；卢伦“殷勤报贾傅，莫共酒杯疏”、“今来部曲尽，白首过萧关”；李颀“秋声万户竹，寒色五陵松”；张谓“还家万里梦，为客五更愁”；崔颢“川从陕路去，河绕华阴流”；孟浩然“崔途迹未朽，千载揖清波”；皮日休“何时石上月，相对论逍遥”；刘禹锡“弥年不得意，新岁又如何”；赵嘏“星星一镜发，草草百年身”；许浑“僧归下岭见，人语隔溪闻”；韦应物“浮云一别后，流水十年间”。 等等，不赘列。 2.出句：仄平仄仄仄。 对句则有二说。 一是，由于出句是大拗，故以对句尾三字“三平”救。 对句便是：通仄平平平。 例句：沈佺期“四蹄碧玉片，双眼黄金瞳”；韦应物“可怜白雪曲，未遇知音人”。 此种句法前人称双拗。如，杜甫“欲陈济世策，已老尚书郎。” 方回评：“济世策三字皆仄，尚书郎三字皆平，乃更觉入律。”纪晓岚云：“此亦双拗，乃济、尚二字回换，非三平、三仄之谓。” 二是，清代董文涣《声调四谱》中说：“若再拗首字为‘仄平仄仄仄’句，或又三四拗救为‘仄平仄平仄’句，则拗极矣。而下句则断断用‘平仄仄平平’不可易也。” 则对句是：平仄仄平平。例句：祖咏“楚山不可极，归路但萧条”。 其次，看出句仄起式（指第二字仄）。三仄尾，则会出现四仄：平仄仄仄仄；五仄：仄仄仄仄仄。 对句当以第三字平声救，为：通平平仄平。 四仄如：杜甫“幽意忽不惬，归期无奈何”、“南雪不到地，青崖沾未消”、“行色递隐见，人烟时有无”、“乘尔亦已久，天寒关塞深”、“小雨夜复密，回风吹早秋”、“河汉不改色，关山空自寒”，“摧折不自守，秋风吹若何”、“春宅弃汝去，秋帆催客归”、“鹰隼亦刷子猛，乌鸢何所蒙”；孟浩然“人事有代谢，往来成古今”；岑参“终岁不得意，春风今复来”；许棠“闲赏步易远，野吟声自高”；李商隐“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”。 等等。 五仄如：杜甫“草木岁月晚，关河霜雪清”、“悄悄素浐路，迢迢天汉东”、“乱后碧井废，时清瑶殿深”；李白“待月月不出，望江江自流”；王昌龄“响发调尚苦，清商劳一弹”；贾岛“此地际会夕，当时雷雨寒”；李商隐“向晚意不适，驱车登古原”。 等等。 |