1.《洞仙歌》 宋·李元膺赏析《洞仙歌》 雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心、相映远。约略嚬轻笑浅。一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红花正乱。已失春风一半。蚤占取韶光，共追游，但莫管春寒，醉红自暖。 作品赏析 【注释】： 原序：一年春物，惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。 本篇小序表明词首是意在提醒人们及早探春，无遗后时之悔。然而，词有所本，唐杨巨源《城东早春》云 ：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦 ，出门俱是看花人。”旧意新调，此词自有可喜之处。 上片分写梅与柳这两种典型的早春物候。隆冬过尽，梅发柳继，词人巧妙地把这季节的消息具体化在一个有池塘的宅院里 。当雪云刚刚散尽，才放晓晴，杨柳便绽了新芽。柳叶初生，形如媚眼，故云 ：“杨柳于人便青眼”。人们在喜悦时正目而视，眼多青处，故曰“青眼” 。这两个字状物写情，活用拟人手法，意趣无穷 。与柳色“相映远”的，是梅花。“一点梅心” ，与前面柳眼的拟人对应，写出梅柳间的关系。 盖柳系新生，梅将告退，所以它不象柳色那样一味地喜悦，而约略有些哀愁，“约略颦轻笑浅”。而这一丝化在微笑中几乎看不见的哀愁，又给梅添了无限风韵，故云“更风流多处”在梅不在柳。 “一年春好处”句，即用韩愈诗句“最是一年春好处”意 ，挽合上片 ，又开下意：“至莺花烂熳时，则春已衰迟，使人无复新意”。“小艳疏（淡）香”上承柳眼梅心而来，“浓芳”二字则下启“百紫千红”。 清明时候 ，繁花似锦，百紫千红，游众如云。“花正乱”的“乱”字，表其热闹过火，反使人感到“无复新意”，它较之“烂熳”一词更为别致，而稍有贬意。 因为这种极盛局面，实是一种衰微的征兆，故道“已失了春风一半”。在这春意阑珊之际 ，特别使人感到韶光之宝贵。所以，词人在篇终申明词旨 ：“早占取韶光共追游，但莫管春寒 ，醉红自暖。”这里不仅是劝人探春及早 ，还有更深一层的意思：盖春寒料峭，虽不如春暖花开为人喜爱，但更宜杯酒，而一旦饮得上了脸，也就寒意尽去了。 望采纳 谢谢 2.如何鉴赏阮阅的“洞仙歌”这首词填词赠妓，是古代文人常有的事，而且大都带有雅墟或滑稽的趣味。 此词谑则有之，雅则不足， 然亦能做到墟而不虐。 起首三句，先赞美赵佛奴像“赵家姊妹”一样美貌，不应生活在民间，应该是宫殿里皇帝的妃子。 赵 家姊妹系汉成帝时宫人，成阳侯赵临之女，其姊初学歌舞，体轻如燕，可舞于掌上，故号曰赵飞燕，成帝 立为后，居昭阳殿，专宠十余年，色衰，其妹合德代之，封昭仪。 这里用了十分贴切的典故。 因为赵家姊 妹姓赵，佛奴也姓赵；赵家姊妹善歌舞，佛奴为官妓，亦善歌舞：技艺、姓氏都相同。这一点非常符合古 典诗词中“用事合题”的要求。 在此基础上，词人又把昭阳殿与人间（即民间）作了对比，意思是赵佛奴 当官妓是委屈了她，凭她的美貌应当享受后妃的待遇。 这种亦抑亦扬的用法，目的仍在于扬。 下面是 以江北与江南对比。“见伊底”，犹今语“见她的”，这和下阕的“恁地”，都是宋时方言。 这几句是说， 只要见过她的人，都说她色艺双绝，独步江南。但词人认为找遍整个江北，也很少见到这样的美人。 以上共用了两个层次来赞扬赵佛奴的美丽，但并没有说出其美到何种程度，这就引出了下阕。 下阕具体描写赵佛奴的美貌及词人对她的爱恋。 此处先从女子本人写她的美，再写自己眼中 的她，借以烘托她的美。词人说赵佛奴不仅容颜长得娇，而且性情生得好。 她不懂得嗔人，即使发 脾气也依然面带笑容，其笑容就像一朵绽开的桃花。语言通俗简练，仅用粗略的几笔，便描绘出了 人物形象。 “向尊前”几句写他们在酒席筵前相见，从而点出了各自的身份。因为作者是词客，故佛 奴为之歌舞以侑觞。 可是赵佛奴过于美丽，以致词人顾不上饮酒，只是一直看着她。赵佛奴好比一 块磁铁，深深地吸引住了词人。 “似恁地”，意犹似这般；“恁地”，如此、这样。 “能得几回细看”一 语，把词人不浪费一分一秒仔细观察的情态和盘托出，于是逗出结尾三个警句：“待不眨眼几觑着 伊，将眨眼底工夫，剩看几遍。” 词人双眼睁圆，一直看着她，为的是不错过任何细节，好多看上几眼。 在现实生活中，人不眨眼是不可能的。 但词人却要把不可能之事强作可能，可见其爱之切、情之深， 从而衬托出赵佛奴之美艳姿色。 唐宋词中常用痴语、无理语刻画人物性格，语言越是痴，越是无理， 越能突出钟情之深、爱恋之切。 这样的语言看起来很俗，实际上是最能揭示人物内心世界的文字语 言，可谓拭尽铅华，尽露本色，富有浓郁的生活气息。 这首词有些像元曲，因此《宜春遗事》云：“此词为元曲开山。 ”词中语言俚俗泼剌，感情坦率直。 3.带于“字”的宋词《少年游·离多最是》，选自《小山词》。北宋晏几道词作。 离多最是，东西流水，终解两相逢。 浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄“于”云水，佳会更难重。 细想从来，断肠多处，不与今番同。 《阮郎归》，北宋秦观词作 湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。 丽谯吹罢《小单“于”》，迢迢清夜徂。 乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。 衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。 秋叶香---张耒（苏门四学士之一） 帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。 朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。 别离滋味浓“于”酒，着人瘦。 此情不及墙东柳，春色年年如旧。 洞仙歌 ---宋 李元膺 一年春物，惟柳梅间意味最深。至莺花烂熳时，则春已衰迟，使人无复新意。予作洞仙歌，使探春者歌之，无后时之悔。 云云散尽，放晓晴池院，杨柳“于”人便青眼。 更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。 一年春好处，不在浓芳，小艳舒香最娇软。 到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。 蚤占取韶光追游，但莫管春寒，醉红自暖。 点绛唇---北宋 汪藻 新月娟娟，夜寒江静山衔斗。 起来搔首，梅影横窗瘦。 好个霜天，闲却传杯手。 君知否？乱鸦啼后，归兴浓“于”酒。 朝中措----宋 朱敦儒 红稀绿暗掩重门，芳径罢追寻。已是老“于”前岁，那堪穷似他人！ 一杯自劝，江湖倦客，风雨残春。不是酴靡相伴，如何过得黄昏？ 4.如何鉴赏晁补之的“洞仙歌”这首词词人于徽宗大观四年（1110）中秋在泗州（宋时属淮南东路）作此词，他此时任泗州知州，此为其 绝笔之作。 此词通篇描述赏月情景。开头即写词人仰望皓月东升的情景。 “青烟幂处，碧海飞金镜”，此二 句意境颇妙。“青烟”指将月光遮蔽的云影。 “幂”是覆盖之意。夜空像一望无际的大海，一轮明月 穿过云层，像一面金镜飞上碧空，金色的光辉照亮了天上与人间。 “飞”字写乍见月之升起，使人感 到月是突然何处飞来，欣喜之情溢于言表。月色这样美，怎能把它辜负？词人不由得在庭中徘徊流 连，尽情赏玩，不管凉露沾衣。 中秋时分正是桂花飘香，月光把桂树的影子映照在台阶上，空气中清 香扑鼻；夜露已降，凉意漫人，寒蝉发出零乱的叫声。“桂影”语意双关，既实指庭中的桂树之影，也 暗指月光，因为桂树会出现在传说中的月亮上。 “寒蜜”即寒蝉，是一种进入秋天才开始叫的蝉。只 有在寂静中才能感觉到蛰声的零乱，而夜越寂静就越能衬托出月亮的皎洁。 永夜、闲阶、桂影、凉 露、寒蜜，都是极写月夜的静寂清冷。这三句既是实景描写，也在暗写月色的美好和词人对它的珍 惜眷恋；而环境的静寂清冷，正烘托出词人的孤寂心情。 望月而思乡、怀人、感怀，几乎成了诗词中的永恒主题。接下来的两句，就是因为词人看见月 亮，而生出对人生的感慨。 “神京”，指北宋京城汴梁。蓝桥，在今陕西蓝田县东南。 两句意思是说， 京城邈远难至，倒是这一轮明月总是与人为伴，对人更加亲近，引人遐思！ “神京远”的“远”，更多的 是指政治含义。这就是上面几句在赞美眷恋中透着几分凄清的原因。 词人已近花甲之年，前次去 官回家，就已修葺归来园隐居，自号“归来子”。此词对仕途坎坷也仅微露怅恨而已，全词仍以旷达 豪放为主调。 两句点出了词人的孤寂心情，意脉紧接上文，而场景则由写景转到望月抒怀，既连结 了上阕又富有变化。 上阕写室外赏月，下阕转写室内宴饮赏月，场面虽变，却都没有离开赏月的主题，似断实连，与 下阕要求相符。 卷帘、开屏，都为了能使月光遍洒，为下文“付与金尊”预作铺设，表现了对明月的极 端爱悦。“佳人”指席间的女性。 “淡脂粉”的“淡”字也与月光相符。水晶做成的帘子高高卷起，云 母屏风已经打开，明月的冷光照入室内，就像染上了美人的淡淡脂粉。 筵上的人频频举杯，饮酒赏 月，似乎要把明月的清辉收入杯中，待天晓时同着流霞，一道饮尽。这里把月下筵面的高雅素美以 及浓厚的赏月兴致，都写到极致。 词人赋予无形之月光以形体，要把它“付与金尊”，思致奇美。“流 霞”是神话中的一种仙酒。 此处语意双关，既指酒，也指朝霞。天晓时分，月尚未落，朝霞已生；要倾 尽二者，也即赏月饮酒，打算直到月落霞消方罢。 这个比喻极新颖别致，富有诗意。 末尾把笔宕开，场景又来到室外。 夜更深，月更明。虽然夜深露冷，词人赏月的兴致不但没有 衰减，而是愈加浓烈。 在词人看来庭中赏月不能尽兴，所以要像庾亮那样登上南楼，去观赏那月光 下白玉般的人生，去领略那无边无际、素白澄澈的清秋气象。古代五行说以秋配金，其色白，因此秋 天又叫素秋。 用“玉做人间”比喻月光普照大地，实乃奇思妙想。它既写月色，也暗含希望人间消除 黑暗和污浊，像如玉的明月一般美好之意。 两句包举八荒，丽且壮，为词意增色不少。 5.关于清明的诗词有那些●木兰花 晏殊 玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破. 窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕. 朝云聚散真无那，百岁相看能几个？ 别来将为不牵情，万转千回思想过. ●蝶恋花·春暮 李冠 遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮. 数点雨声风约住，朦胧淡月云来去. 桃杏依稀香暗度. 谁秋千，笑里轻轻语？ 一寸相思千万绪，人间没个安排处. ●鹤冲天 杜安世 清明天气，永日愁如醉. 台榭绿阴浓，薰风细. 燕子巢方就，盆池小，新荷蔽. 恰是逍遥际. 单夹衣裳，半笼软玉肌体. 石榴美艳，一撮红绡比. 窗外数修篁，寒相倚. 有个关心处，难相见，空凝睇. 行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来憔悴. ●望江南·超然台作 苏轼 春未老，风细柳斜斜. 试上超然台上看，半壕春水一城花. 烟雨暗千家. 寒食后，酒醒却咨嗟. 休对故人思故国，且将新火试新茶. 诗酒趁年华. ●谢池春 李之仪 残寒销尽，疏雨过，清明后. 花径敛余红，风沼萦新皱. 乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖. 正佳时，仍晚昼. 著人滋味，真个浓如酒. 频移带眼，空只恁、厌厌瘦. 不见又相思，见了还依旧. 为问频相见，何似长相守？ 天不老，人未偶. 且将此恨，分付庭前柳. ●洞仙歌 李元膺 一年春物，惟梅柳间意味最深.至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意.予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔. 雪云散尽，放晓晴池院. 杨柳于人便青眼. 更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅. 一年春好处，不浓芳，小艳疏香最娇软. 到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半. 早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖. ●清平乐 刘弇 东风依旧，著意隋堤柳. 搓得鹅儿黄欲就，天气清明时候. 去年紫陌青门，今宵雨魄云魂. 断送一生憔悴，能消几个黄昏！ ●蝶恋花 赵令畤 欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人深深处. 红杏枝头花几许？ 啼痕止恨清明雨. 尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪. 飞燕又将归信误，小屏风上西江路. ●忆少年 曹组 年时酒伴，年时去处，年时春色. 清明又近也，却天涯为客. 念过眼光阴难再得. 想前欢，尽成陈迹. 登临恨无语，把阑干暗拍. ●南柯子·春景 田为 梦怕愁时断，春从醉里回. 凄凉怀抱向谁开？ 些子清明时候被莺催. 柳外都成絮，栏边半是苔. 多情帘燕独徘徊，依旧满身花雨又归来. ●踏莎行 周紫芝 情似游丝，人如飞絮. 泪珠阁定空相觑. 一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住. 雁过斜阳，草迷烟渚. 如今已是愁无数. 明朝且做莫思量，如何过得今宵去？ ●念奴娇 李清照 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭. 宠柳娇花寒食近，种种恼人天气. 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味. 征鸿过尽，万千心事难寄. 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚. 被冷香销新梦觉，不许愁人不起. 清露晨流，新桐初引，多少游春意. 日高烟敛，更看今日晴未？ ●点绛唇·春愁 赵鼎 香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩. 更无人问，一枕江南恨. 消瘦休文，顿觉春衫褪. 清明近，杏花吹尽，薄暮东风紧.。 6.宋词三百首雪云散尽李元膺 ： 洞仙歌·雪云散尽原文：一年春物，惟梅柳间意味最深。 至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。 雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。 更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。 到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。 译文雪后阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦媚眼。 更有风流多情，是那一点梅心。远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。 一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。 及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。 注释①放：露出。②青眼：指初生之柳叶，细长如眼。 ③约略：大概，差不多。④疏香：借指梅花。 ⑤乱：热闹，红火。⑥韶光：美好的时光，常指春光。 ⑦但莫管：只是不要顾及。。 7.如何理解评析李元膺的《洞仙歌》这首词主旨在于提醒人们惜春探春，勿遗后时之悔，读来赏心悦目。 本并无新意，然而其中多用比兴手法，清新活泼，而又饶有风趣。 “雪云”二句点出季节、地点与环境氛围0“杨柳于人”一句以拟人手法写杨柳，把碧绿的柳叶比作少女含情的媚眼，色彩鲜明而又形象生动，写出了杨柳的多情。 “更风流”数句，特写梅花，写其风流多姿。梅不同于柳，不像柳那样满怀喜悦之情，而是略带哀愁；而正是这给梅花增添了楚楚动人的无限风韵。 上阕以描写手法写景，选取梅与柳这两种典型的早春物候，恰如一幅泼墨写意国画，意味深长。下阕则围绕赏春之事，说明探春需早的原因，通过议论手法抒写感受。 “一年春好处”三句化用韩愈“最是一年春好处”诗意，收结春景，承上启下。“小艳”与“浓芳”形成鲜明对比，“最娇软”点出初春景色的妙处，而又反启以下浓芳的劣处。 “到清明”三句写盛春景象，“乱”字写出了场面之盛，却又暗含盛极必衰之意。“已失春风一半”则令人猛醒，从反面衬出早春景色的美妙。 末数句告诫人们不要惧怕料峭的春寒，“春寒”反而更有情趣。 |