1.陈亮《小重山》（宋词）的赏析●小重山 陈亮 碧幕霞绡一缕红。 槐枝啼宿鸟，冷烟浓。 小楼愁倚画阑东。 黄昏月，一笛碧云风。 往事已成空。 梦魂飞不到，楚王宫。 翠绡和泪暗偷封。 江南阔，无处觅征鸿。 陈亮词作鉴赏 陈亮曾在宋孝宗与金谈和之后，上《中兴五论》，没有被采纳。以后又向孝宗连上三书论恢复方略，受到朝臣攻击，斥为“狂怪”。他在长期的乡居生活中，报国之志不减，曾在自己的家里葺治小圃，有柏屋三间，名之曰“抱膝”，这是用诸葛亮的典故，可以看出他的志趣所向。但他的心情象波涛汹涌的大海一样是很不平静的。他在给吕祖谦的信中谈到自己的遭遇时，说：“每念及此，或推案大呼，或悲泪填臆，或发上冲冠，或拊掌大笑。”（《陈亮集》卷十九）不平之气，溢于言表。这首词抒写的是他“悲泪填臆”时的思想感情。 词的开头一句写出了秋天薄暮的景色：“碧幕霞绡一缕红”，蓝天上轻绡般的彩云透出了一缕红色。这微弱的霞光表明了日迫崦嵫，夜幕降临。这种景色很容易使人想起李商隐的名句：“夕阳无限好，只是近黄昏。”不同的是李诗还有留恋晚霞的意思，而此词里流露的则是无所依恋的心情。“槐枝啼宿鸟，冷烟浓。”槐枝里投宿的鸟在啼叫着，冷烟浓密，残霞消失，暮色苍茫。“啼”字、“冷”字表明出词人对秋暮景色的主观感受，带着浓厚的感情色彩。“小楼愁倚画阑东”，这句带出一个“愁”字，表明自己是怀着愁绪倚在画阑之东的，为的是迎候月上，排遣愁绪。 下句“月”字之上冠以“黄昏”二字，表明了这时候不是月光如水，而是凄冷的朦胧的月光，又听到透过碧云风传来的笛声。“碧云”这个词来自南朝诗人江淹的《拟休上人怨别》诗：“日暮碧云合，佳人殊未来。”（《文选》卷三十一）在词里，“碧云风”三字似含有怀念“佳人”之意，这“佳人”不是美女丽姝，而是政治上的知音，为写下片埋下伏笔。 下片“往事已成空”，什么“往事”呢？显然指的是当年上《中兴五论》，上孝宗皇帝的三书，全都如石沉大海，而自己忠愤未泯。“梦魂飞不到，楚王宫。”这里是以楚国逐臣屈原自比。屈原当年款款陈情，楚王只当耳边风，今天的“楚王”是谁呢？就是皇帝赵（孝宗），他比起楚怀王、顷襄王为，好不了多少，但词人仍常想见到他，再进忠言，可惜梦魂难越“九重”，飞不到他的身边。怎么办呢？“翠绡和泪暗偷封”。这句用的是唐朝一个典故。据《丽情集》记载，成都官妓灼灼，善舞《柘枝》，能歌《水调》，御史裴质和她有情。裴被召还朝后，灼灼以软绡聚红泪为寄。这里词人以灼灼自比，想用青翠色的丝巾裹着泪寄给皇帝，动之以情晓之以理。却差谁寄去呢？ “江南阔，无处觅征鸿。”江南的辽阔大地，找不到寄书的鸿雁所在。征鸿，指过往的雁。雁能传书的典故出自《汉书·苏武传》，本来是汉朝使臣诈骗匈奴单于的话，说苏武托大雁带来书信，知道他还活着。后人从此把鸿雁传书作为典故，在文学作品里经常引用。词里说找不到征鸿，实际上是说没有人能把他的耿耿忠心、恢复大计向皇帝表白，故使他郁结于心，悲怀难展。 这首词上片写景，从“一缕红”、啼鸟、冷烟、黄昏月，到一笛风，创造出浓重的凄冷气氛、烘托出自己的心情。下片写情，托为逐臣，托为情女，曲折而形象地抒发自己的忠愤，构成了全词悲切婉转的情调。和辛弃疾的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）词相比，更觉哀婉，这在他的词里是十分鲜见的。 2.陈亮的“念奴娇”这首词如何鉴赏这首词借古论今。 “多景楼”，在镇江北固山上甘露寺内，北临长江。孝宗淳熙十五年（1188）春 天，词人到建康和镇江考察形势，准备献上北伐的建议。 这首词就写于此时。词的内容以议论形势 陈述政见为主，本词与此行目的息息相关。 开头两句，凌空而起。 撇开登临感怀之作先写瞭望景物的套路，大笔挥洒，直抒胸臆。 登楼纵目四 望，不觉百感丛生，只是自己的心事，古往今来，有几人能够理解呢？由于词人所感不止一端而虚设“此 意”提挈主旨。对词人来说“恢复意”正是这首词所要表达的主旨，除此之外还有词人对南北形势及整个 抗金局势的看法。 以下抒写词人认为“今古几人曾会”的登临意。“今古”一语，表明此作是借古论今。 接下来两句，词人从江山形势的奇险批判一部分人提出的“天限南疆北界”主张。“鬼设神施”， 是形容镇江一带极其险要的山川形势简直是鬼斧神工之作，非人力所能致。 然而这样险要的江山 却不被当做进取的理由，而是被看做南疆北界的天然屏障。 当时南宋统治者不思进取，偏安一时、苟求安宁，将长江作为拒守金人南犯的天险，词人批判这种借天险以求自保的态度。 “浑认作”三 字，是词人对南宋统治者强烈的讥讽与愤慨的表现。 “一水横陈，连岗三面，做出争雄势。” 镇江北面被波涛汹涌的长江横贯，东、西、南三面都连接着 起伏的山岗。 这样的地理形势，正是进攻退守都得宜，足以与北方强敌争雄的有利地势。 “做出”一 语，表达了词人目睹山川形势内心感慨万千的态度。在词人眼中，山川仿佛有了灵魂和生命，它们 便如活物一般。 他在《戊申再上孝宗皇帝书》中写道：“京口连岗三面，而大江横陈，江旁极目千里， 其势大略如虎之出穴，而非若穴之藏虎也。 ”所谓“虎之出穴”，也正形象地说明“做出争雄势”。 这里 对镇江山川形势的描绘，是否定“天限南疆北界”的主张。在词人看来，山川形势足以北向争雄，问 题正是统治者自身缺少争雄气概。 因此，下面紧接着借批判六朝统治者，来揭示现实中当权者为何 会苟安：“六朝何事，只成门户私计？”前一句是愤慨的斥责与质问，后一句则是对统治者画江自守苟 安政策的揭露批判，——原来这一切只是为少数世族的狭隘利益打算！词锋犀利，鞭辟入里。 换头“因笑”二字，承上阕结尾对六朝统治者的批判，顺势而下，将上下阕完美结合。 前三句用 新亭对泣故事，“王i射诸人”概括东晋世家大族的上层人物，意指他们英雄泪空洒，却无克复神州的 实际行动，借以讽刺南宋上层统治集团中有些人空有激昂慷慨的言辞，却无北伐实际行动。 “也学 英雄涕”，讽刺辛辣尖刻。 “凭却长江，管不到、河洛腥膻无际。”他们仗着长江天险，认为可以长久保全，哪里管得到广大 的中原地区，被异族势力长期占据，广大人民呻吟辗转于铁蹄之下呢？这是对统治者“只成门户私 计”的进一步批判。 “管不到”三字，甚为畅快之笔。 此处，将对当权者的揭露批判推至峰顶。 “争 雄”是进一步抒发登临意。 “正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。” 中流誓，用祖逖统兵北伐，在过江时击楫宣誓的史实。词 人认为如此有利的江山形势，正是可以长驱北伐的充分理由。 无须前瞻后顾，应该像当年的祖逖那 样，中流起誓，决心克复中原。 这几句词情由激愤转化为豪迈，意气风发，辞采飞扬，充分显示出词 人豪迈爽朗的胸襟。 歇拍二句，承上“长驱”，抒发北伐必胜的雄心抱负。词人认为，南方拥有很多运筹帷幄、决胜千 里的统帅，也拥有很多披坚执锐、奋勇杀敌的猛将，完全像往日的谢安一样，对打败金国信心十足， 一旦有利之形势已成，便当长驱千里，恢复国土，不需要担忧对手过于强大。 词人的主张在当时是 否能实现，姑且不论，但这几句豪言壮语，是可以“起顽立懦”的。此外，一开头提出的“今古几人曾 会”的“此意”已经尽情发挥，全词也就在破竹之势中结尾。 3.陈亮《小重山》（宋词）的赏析●小重山 陈亮 碧幕霞绡一缕红。 槐枝啼宿鸟，冷烟浓。 小楼愁倚画阑东。 黄昏月，一笛碧云风。 往事已成空。 梦魂飞不到，楚王宫。 翠绡和泪暗偷封。 江南阔，无处觅征鸿。 陈亮词作鉴赏 陈亮曾在宋孝宗与金谈和之后，上《中兴五论》，没有被采纳。 以后又向孝宗连上三书论恢复方略，受到朝臣攻击，斥为“狂怪”。他在长期的乡居生活中，报国之志不减，曾在自己的家里葺治小圃，有柏屋三间，名之曰“抱膝”，这是用诸葛亮的典故，可以看出他的志趣所向。 但他的心情象波涛汹涌的大海一样是很不平静的。他在给吕祖谦的信中谈到自己的遭遇时，说：“每念及此，或推案大呼，或悲泪填臆，或发上冲冠，或拊掌大笑。” （《陈亮集》卷十九）不平之气，溢于言表。这首词抒写的是他“悲泪填臆”时的思想感情。 词的开头一句写出了秋天薄暮的景色：“碧幕霞绡一缕红”，蓝天上轻绡般的彩云透出了一缕红色。这微弱的霞光表明了日迫崦嵫，夜幕降临。 这种景色很容易使人想起李商隐的名句：“夕阳无限好，只是近黄昏。”不同的是李诗还有留恋晚霞的意思，而此词里流露的则是无所依恋的心情。 “槐枝啼宿鸟，冷烟浓。”槐枝里投宿的鸟在啼叫着，冷烟浓密，残霞消失，暮色苍茫。 “啼”字、“冷”字表明出词人对秋暮景色的主观感受，带着浓厚的感情色彩。“小楼愁倚画阑东”，这句带出一个“愁”字，表明自己是怀着愁绪倚在画阑之东的，为的是迎候月上，排遣愁绪。 下句“月”字之上冠以“黄昏”二字，表明了这时候不是月光如水，而是凄冷的朦胧的月光，又听到透过碧云风传来的笛声。“碧云”这个词来自南朝诗人江淹的《拟休上人怨别》诗：“日暮碧云合，佳人殊未来。” （《文选》卷三十一）在词里，“碧云风”三字似含有怀念“佳人”之意，这“佳人”不是美女丽姝，而是政治上的知音，为写下片埋下伏笔。 下片“往事已成空”，什么“往事”呢？显然指的是当年上《中兴五论》，上孝宗皇帝的三书，全都如石沉大海，而自己忠愤未泯。 “梦魂飞不到，楚王宫。”这里是以楚国逐臣屈原自比。 屈原当年款款陈情，楚王只当耳边风，今天的“楚王”是谁呢？就是皇帝赵（孝宗），他比起楚怀王、顷襄王为，好不了多少，但词人仍常想见到他，再进忠言，可惜梦魂难越“九重”，飞不到他的身边。怎么办呢？“翠绡和泪暗偷封”。 这句用的是唐朝一个典故。据《丽情集》记载，成都官妓灼灼，善舞《柘枝》，能歌《水调》，御史裴质和她有情。 裴被召还朝后，灼灼以软绡聚红泪为寄。这里词人以灼灼自比，想用青翠色的丝巾裹着泪寄给皇帝，动之以情晓之以理。 却差谁寄去呢？ “江南阔，无处觅征鸿。”江南的辽阔大地，找不到寄书的鸿雁所在。 征鸿，指过往的雁。雁能传书的典故出自《汉书·苏武传》，本来是汉朝使臣诈骗匈奴单于的话，说苏武托大雁带来书信，知道他还活着。 后人从此把鸿雁传书作为典故，在文学作品里经常引用。词里说找不到征鸿，实际上是说没有人能把他的耿耿忠心、恢复大计向皇帝表白，故使他郁结于心，悲怀难展。 这首词上片写景，从“一缕红”、啼鸟、冷烟、黄昏月，到一笛风，创造出浓重的凄冷气氛、烘托出自己的心情。下片写情，托为逐臣，托为情女，曲折而形象地抒发自己的忠愤，构成了全词悲切婉转的情调。 和辛弃疾的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）词相比，更觉哀婉，这在他的词里是十分鲜见的。 4.陈亮《念奴娇》陈亮《念奴娇》宋词鉴赏 念奴娇 陈亮 危楼还望，叹此意、今古几人曾会。鬼设神施，浑认作、天限南疆北界。一水横陈，连岗三面，做出争雄势。六朝何事，只成门户私计。因笑王谢诸人，登高怀远、也学英雄涕。凭却长江管不到，河洛腥膻无际。正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。小儿破贼，势成宁问强对。 宋孝宗淳熙十五年（1188），作者前往京口（今江苏镇江市）观察形势时曾登多景楼并写下了这首词。 上片借批判东晋统治者偏安江左，谴责南宋统治者不图恢复中原。“一水”三句，指出地形对南宋有利，应当北上争雄。但是，南宋朝廷颓靡不振，紧步六朝后尘，“只图门户私计”，同样苟安于一隅。 下片抨击空论清谈。作者认为，真正的爱国者应当象东晋的祖逖那样，中流击楫，义无反顾。全词议论精辟，笔力挺拔，大有雄视一世的英雄气概。刘熙载曾在《艺概》中将陈亮与辛弃疾相提并论：“陈同甫与稼轩为友，其人才相若，词亦相似。” 5.宋词鉴赏,急杜牧《山行》 杜牧《泊秦淮》 杜牧《寄扬州韩绰判官》远上寒山石径斜， 烟笼寒水月笼沙， 青山隐隐水迢迢，白云生处有人家。 夜泊秦淮近酒家。 秋尽江南草未凋。 停车坐爱枫林晚， 商女不知亡国恨， 二十四桥明月夜， 霜叶红于二月花。 隔江犹唱《后庭花》。 玉人何处教吹箫？ 杜牧《江南春》 杜牧《清明》千里莺啼绿映红， 清明时节雨纷纷，水村山郭酒旗风。 路上行人欲断魂。 南朝四百八十寺， 借问酒家何处有，多少楼台烟雨中。 牧童遥指杏花村。 杜牧（公元803-853年），字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称。 擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。人号“小杜”，以别于杜甫。 与李商隐并称“小李杜”。杜牧诗的风格是雄姿英发，清新俊逸。 随之对应的杜甫是著名的现实主义诗人，他的风格是沉郁顿挫。 中国文学史上我按个人喜好给“大家”们排个“十大”的座次，不具有权威性。 他们依次为：杜牧、杜甫、苏轼、李白、李商隐、王维、辛弃疾、陆游、白居易和元稹。当代作家中，个人比较喜欢苏童和余华。 第一次读苏童的《妻妾成群》就惊为天人，他写得太好了，张艺谋改编的电影《大红灯笼高高挂》显得一般。他原名童中贵，1963年1月生于江苏苏州。 他还写过《米》，《我的帝王生涯》，《武则天》，《刺青时代》和《红粉》。最新力作是根据民间传说孟姜女哭长城的故事再创作的《碧奴》。 我在飞机上看的《碧奴》，一读进去就放不下来，到达旅行目的地，自己也有想哭的冲动。这本书隐藏着许多对当代社会阴影面的隐喻，让人浮想联翩。 余华是浙江海盐人，1960年出生于浙江杭州。这两位都是江南人士。 余华的力作有《活着》和《许三观卖血记》。《活着》也被张艺谋拍成同名电影，还在嘎纳得过奖，但由于其中敏感的内容，在中国被禁映。 其它如王安忆的《长恨歌》，刘震云的《一地鸡毛》，陈忠实的《白鹿原》都是当代文学的佳作。在苏童与余华中让我做抉择，还真难以取舍，不过最终，我还是更偏爱苏童多一些。 苏轼《水调歌头》明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 苏轼（1037—1101）宋代文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，世称苏东坡。 眉州眉山（今属四川）人。出身于有文化教养的寒门地主家庭。 祖父苏序是诗人，父苏洵长于策论。散文成就很高，为唐宋八大家之一，词风大多雄健激昂，顿挫排宕。 语言和音律上亦有创新。「指出向上一路，而新天下耳目」。 在词的发展史上开创了豪放词派。代表作品有《江城子·密州出猎》、《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》等。 爱情词、咏物词均有佳作，表现出多样化的艺术风格。 苏轼的《水调歌头》，是中秋词中最著名的一首，向来脍炙人口。 胡仔《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”历代选苏轼词的也总选到这一首。 这词作于丙辰（宋神宗熙宁九年即公元1076年）中秋，苏轼四十一岁，时为密州（现在的山东诸城）太守。题说“兼怀子由”，当时苏轼与其弟子由已经六七年不见了。 这首词所表现的思想感情，本来甚为明显，苏轼因政治处境的失意，以及和其弟苏辙的别离，中秋对月，不无抑郁惆怅之感。但是他没有陷在消极悲观的情绪中，旋即以超然达观的思想排除忧患，终于表现出对人间生活的热爱的矛盾过程。 原来这首词最初是写给他弟弟的，而不是什么情人的。在中秋人们经常想到的另一句是出自唐代张九龄《望月怀远》中的“海上生明月，天涯共此时。” 但该诗出名的只有这一句，而苏轼的这首《水调歌头》则是字字珠玑，其余描写中秋佳节的词和它相比都要黯然失色。而且经过现代的流行歌曲天后：王菲的演绎，她唱的《但愿人长久》就是苏轼的词，梁弘志编曲，使得该词更加家喻户晓、广为传诵。 所以每到中秋佳节，文化人总会想起苏轼的这首《水调歌头》，感慨于其中美妙、深远的意境。 雨霖铃① 【宋】柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨②初歇。 都门帐饮③无绪， 留恋处，④兰舟摧发。⑤执手相看泪眼，竟无语凝噎。 ⑥ 念去去千里烟波，⑦ 暮霭沈沈楚天阔。⑧ 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。此去经年，⑨应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说。⑩ 【注释】 ①此调原为唐教坊曲。 相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨 连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳 永用为词调。 又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄 韵。 ②骤雨：阵雨。 ③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕 设宴饯行。 无绪；没有情绪，无精打采。 ④留恋处：一作 “方留亦处”。 ⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树 为舟。后用作船的美称。 ⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来 。一作“凝咽”。 ⑦去去：重复言之，表示行程之远。 ⑧暮霭：傍晚的云气。 沈沈：深厚的样子。楚天：南天。 6.陈亮《念奴娇》陈亮《念奴娇》宋词鉴赏 念奴娇 陈亮 危楼还望，叹此意、今古几人曾会。 鬼设神施，浑认作、天限南疆北界。一水横陈，连岗三面，做出争雄势。 六朝何事，只成门户私计。因笑王谢诸人，登高怀远、也学英雄涕。 凭却长江管不到，河洛腥膻无际。正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。 小儿破贼，势成宁问强对。 宋孝宗淳熙十五年（1188），作者前往京口（今江苏镇江市）观察形势时曾登多景楼并写下了这首词。 上片借批判东晋统治者偏安江左，谴责南宋统治者不图恢复中原。“一水”三句，指出地形对南宋有利，应当北上争雄。 但是，南宋朝廷颓靡不振，紧步六朝后尘，“只图门户私计”，同样苟安于一隅。 下片抨击空论清谈。 作者认为，真正的爱国者应当象东晋的祖逖那样，中流击楫，义无反顾。全词议论精辟，笔力挺拔，大有雄视一世的英雄气概。 刘熙载曾在《艺概》中将陈亮与辛弃疾相提并论：“陈同甫与稼轩为友，其人才相若，词亦相似。”。 7.求宋词鉴赏淡黄柳 空城晓角，吹入垂杨陌。 马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。 正岑寂，明朝又寒食，强携酒，小桥宅。 怕梨花落尽成秋色。 燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。 燕燕飞来，问春何在 姜夔（kui二声）20岁左右的时候在合肥赤阑桥畔认识了两个女孩子，是一对姐妹，一个善弹琵琶，一个善弹筝。 姜夔在自己的词中有时候叫桃根、桃叶，有时候叫燕燕，莺莺。名字很显然不是真的。 这都是他设下的代号，那两个甜蜜的名字一直藏在他自己的心里。 空城晓角，吹入垂杨陌。 马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。 正岑寂，明朝又寒食，强携酒，小桥宅。 怕梨花落尽成秋色。 燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。 《谈黄柳》题序云：客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异；惟柳色夹道，依依可怜。 因度此曲，以抒客怀。 初相逢就是这寒意不退的初春，柳色青青，花蕾初开女孩子羞涩地和他说话，柔软的声音让他有些慌乱。 故事就这样开始了。那个相逢一笑的青晕竟成为他一生命运的底色。 我极力想象姜夔来到合肥时的景象和他本来的心情。当时南宋和金国商议好的以淮河为分界线，合肥处于前线成了边城。 战争带来的创伤让这个城市奄奄一息。人们都躲避战祸走了，合肥差不多已经是个空城，就如词中说的：“空城晓角 ”，留防的军营中传出来的号角，徒增凄凉。 姜夔来到这里谋生应该是迫不得已，不然谁会跑到这种地方谋生。两个小女孩为什么在这里也不得而知。 大概也是为生活所累，卖唱的吧。 有人说这两个女孩子是妓女，我不能相信。 从词里能得出些信息，寒食节的前一天，姜夔自己挤出点钱，勉强买了些酒去女孩子的家小桥宅去。她们都应该很贫穷，似乎也不是什么青楼妓院。 而且从姜夔“ 单衣寒恻恻”的寒酸的经济状况来说，他也嫖不起娼。 如果有人硬要说她们操的是皮肉生涯，单独买春的，我也不知道拿什么来驳斥。 也许是我一厢情愿地把她们想象得更美好一点。 小序中写道姜夔“客居赤阑桥之西 ，巷陌凄凉，与江左异；惟柳色夹道，依依可怜”，想必这个江右地带更为破败。 只有路边的柳色，池塘中的荷叶还有一点新鲜的春天的生气。 同是天涯沦落人，他满怀欣喜地沽酒回来，蓦然相逢，落花浮在流水上，相互取暖，也为若有若舞的幸福。 这样用贫穷和相知滋养出来的爱情，自然是纯净而温馨的。那种滋味只能用心品尝，轻轻抿一口，仔细地回味。 滋养的景象似曾相识。 姜白石的词总是含蓄幽深的，结句燕子飞来，呢喃碎语，春天在那里呢？他和她们天真的笑着，慢慢储存着自己的幸福。 许多年以后，他想起这样的一幕，依然会问？ 燕子来了，春天在那里呢？。 |