1.请问关于宋词中的“愁”的资料怎一个愁字了得 ——宋词中“愁”字词句撷英 词是我国诗园中一枝色、香特异的奇葩。宋朝是词的黄金时代，宋词与唐诗、元曲互相辉映，成为我国文化艺术宝库中的瑰宝。 宋词中有许多抒写离别、相思、羁旅愁叹的作品，其中有不少带“愁”字直写愁意的词句，这些“愁”字词句或写无尽离愁，或写相思苦愁，或写纷乱闲愁，或写淡淡哀愁……其语言简洁凝练，意蕴深沉丰厚，表现手法上常借助于鲜明生动的艺术形象及多种修辞手法，化抽象为具体，把“愁”写绝了。现信笔撷取一二品读，以期激发学生对宋词的喜爱。 l 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ——李煜《虞美人》 李煜择取滔滔不尽的江水作喻，抒写了自己作为亡国之君追怀故国的哀愁之多与无穷无尽。“愁”似“春水”这一形象化的设喻，使之成为千古传诵的名句。问春水，亡国之耻何时得以洗雪？ l 剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。 ——李煜《相见欢》 秋夜独处，离愁满怀。愁绪千丝万缕缠绕纠结，千头万绪无始无终，理也理不清，拂也拂不去，突出离恨的烦多杂乱和难以排遣，极具表现力和感染力。 l 明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 ——范仲淹《苏幕遮》 此句写出了乡愁的深沉：不敢在月明时独自登楼远望，想喝酒消愁相反增添忧愁，把感情抒写得很深刻。 l 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 ——欧阳修《踏沙行》 旅途中的男子面对“梅残”、“柳细”、“草薰风暖”这一片初春的景色，愈走愈抑制不住强烈的愁思。他离家越远，愁思越是无穷无尽。“迢迢”形容遥远，在词中为绵长之意，再加以春水比愁，形容地表现了她对妻子的眷恋之情。 l 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ——贺铸《春玉案》 词中抒发了郁郁不得志的“闲愁”的多、乱、缠绵不断。在梅子成熟时节，烟雨迷蒙，原野上野草无边，满城飞絮飘洒。这既是写景，又是比喻内心的“闲愁”，化抽象为具体，既新鲜又形象。 l 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 ——李清照《一剪梅》 作者结婚不久，丈夫即远出求学，词中直抒相思之苦。以“花自飘零水自流”来起兴，相当精妙：花朵飘零的景况，使人联想起美好青春正在消逝；流水滔滔的形象，使人联想到岁月正在不停地移换。问流水，丈夫何日才返家？ l 薄雾浓云愁永昼、瑞脑销金兽。 ——李清照《醉花阴》 重阳佳节，她分外思念丈夫，整天在愁。长期的多愁善感，使得她“人比黄花瘦”。愁有长度，悠远绵长。 l 只恐双溪 艋舟，载不动，许多愁。 ——李清照《武陵春》 用小舟载不动自己的思愁来表现自己愁的多，使抽象的愁思变成有重量的东西了。从词意可以体会到她没有去“泛轻舟”，满腔的愁绪不能排解，只好整天沉浸在愁里。愁有重量，愁重如山。 l 少年不积愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词虽说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 ——辛弃疾《丑奴儿.书博山道中壁》 全词环绕着“愁”字来写。作者是采用衬托的手法来抒情的：通过回顾少年时的不知愁苦，反衬如今饱尝愁苦而又愁难吐的心情，抒发了他壮志难酬的忧愤和对统治集团的不满。 2.描写愁绪的经典诗词最低0.27元/天开通百度文库会员，可在文库查看完整内容> 原发布者：chuwanqun 一、表现愁绪的诗句：1、叶落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。唐张继《枫桥夜泊》2、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。宋李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》3、这次第，怎一个愁字了得。宋李清照《声声慢·寻寻觅觅》4、烟波江上使人愁。唐崔颢《黄鹤楼》5.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。南唐李煜二、关于描写《春》的诗句：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。《春晓》【唐】孟浩然不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。《咏柳》【唐】贺知章好雨知时节，当春乃发生。《春夜喜雨》【唐】杜甫几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。《钱塘湖春行》【唐】白居易春色满园关不住，一枝红杏出墙来。《游园不值》【宋】叶绍翁等闲识得东风面，万紫千红总是春。《春日》【宋】朱熹三、夏天景物的名句：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。《晓出净慈寺送林子方》宋·杨万里小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。《小池》杨万里·宋黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。《约客》赵师秀·宋足蒸暑土气，背灼炎天光。《观刈麦》 唐 ·白居易稻花香里说丰年，听取蛙声一片。《西江月夜行黄沙道中》宋·辛弃疾四、描写秋天的诗词名句：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。《天净沙秋思》马致远·元停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。《山行》杜牧·唐月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。《枫桥夜泊》张继·唐晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。《秋词》刘禹锡·唐树树皆秋色，山山唯落晖。《 3.带有愁绪的古诗钗头凤——陆游 ?? 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错！错！错！ ?? 春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！ 【年代】宋 【作者】李清照 【内容】 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇。 都门帐饮无绪， 留恋处， 兰舟摧发。 执手相看泪眼， 竟无语凝噎。 念去去千里烟波， 暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别， 更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处， 杨柳岸、 晚风残月。 此去经年， 应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情， 更与何人说. 李商隐《夕阳楼》 花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。 欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。 白发三千丈，缘愁似个长------唐.李白> 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁------唐.李白> 试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨.（贺知章） 问君能有几多愁，恰似一江春水像东流.（李煜） 剪不断，理还乱，是离愁.别是一番滋味在心头.（李煜） 胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东.（李煜） 离恨恰如春草，更行更远还生.（李煜） 一处相思，两处闲愁，才下眉头，却上心头（李清照） 万里悲秋常做客，百年多病独登台.（杜甫） 今夜明月人尽望，不知秋思落谁家.（作者忘记 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜. 4.古典诗词中表达愁绪的几种常见意象笔者在教学过程中，对中国诗词中表达愁绪的意象稍作整理，认为有以下的几种常见途径。 一、利用谐音表达愁情1、字音谐音：主要利用意象词语与表达情绪词语的谐音双关，暗示愁情。A、柳者，留也。 其实，柳本身并不带有任何感情色彩，但在别离文学作家的笔下，它却总是那样多情。从《诗经》开始，“昔我往矣，杨柳依依”，首开咏柳寄情借柳伤别的先河；“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色，悔叫夫婿觅封侯。” 王昌龄《闺怨》中的少妇也许是在后悔自己没“留”住夫婿，而让自己独品寂寞之苦；“柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。”隋无名氏在诗句中借柳表达对行役繁重的怨恨；“花信来时，恨无人似花依旧。 又成春瘦，折断门前柳。”晏几道的《点绛唇》词中萦绕着对“似花依旧”故人的思念。 人们送别折柳写柳，这是因为“柳枝依依”，含情脉脉，“条条有情”的缘故。古人取其义表示眷恋不舍，以柳相留。 5.描写愁绪的诗词不见乡书传雁足，惟见新月吐蛾眉。 （唐·王维） 春江潮水连海平，海上明月共潮生 （唐·张若虚） 春秋满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松。 （晋·陶渊明） 大漠沙如雪，燕山月似钩。 （唐·李贺） 当时明月在，曾照彩云归。 （宋·晏几道） 洞庭秋月生湖心，层波万倾如熔金。（唐·刘禹锡） 共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。（唐·白居易） 江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已， 江月年年只相似。 （唐·张若虚） 辽海吞边月，长城锁乱山。 （清·萧诗） 露从今夜白，月是故乡明。（唐·杜甫） 梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。 （清·张惠言） 片云天共远，永夜月同孤 （唐·杜甫） 清风明月本无价，近山遥水皆有情。 （清·梁章钜） 新月如佳人，出海初弄色。 （宋·苏轼） 海上生明月，天涯共此时。——张九龄 明月出天山，苍茫云海间。——李白 我歌月徘徊，我舞影零乱。——李白 秋空明月悬，光彩露沾湿。——孟浩然 6.带有愁绪的诗,及其赏析（两首就行）《锦瑟》李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆？只是当时已惘然！【赏析】这首诗历来注释不一，莫衷一是。或以为是悼亡之作，或以为是爱国之篇或以为是自比文才之论，或以为是抒写思念待儿锦瑟。 但以为是悼亡诗者为最多。有人认为，开首以瑟弦五十折半为二十五，隐指亡妇华年二十五岁。 这话未免有嫌牵强。但是，首联哀悼早逝却是真实。 颔联以庄子亡妻鼓盆而歌和期效望帝化成子规而啼血，间接地描写了人生的悲欢离合。颈联以鲛人泣珠和良玉生烟的典故，隐约地描摹了世间风情迷离恍惚，可望而不可置。 最后抒写生前情爱漫不经心，死后追忆已经惘然的难以排遣的情绪。这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。 自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。诗题“锦瑟”，是用了起句的头二个字。 旧说中，原有认为这是咏物诗的，但近来注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。学者周汝昌认为，它确是不同于一般的咏物体，可也并非只是单纯“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。 它所写的情事分明是与瑟相关的。起联两句，从来的注解也多有误会，以为据此可以判明此篇作时，诗人已“行年五十”，或“年近五十”，故尔云云。 其实不然。“无端”，犹言“没来由地”、“平白无故地”。 此诗人之痴语也。锦瑟本来就有那么多弦，这并无“不是”或“过错”；诗人却硬来埋怨它：锦瑟呀，你干什么要有这么多条弦？瑟，到底原有多少条弦，到李商隐时代又实有多少条弦，其实都不必“考证”，诗人不过借以遣词见意而已。 据记载，古瑟五十弦，所以玉溪写瑟，常用“五十”之数，如“雨打湘灵五十弦”，“因令五十丝，中道分宫徵”，都可证明，此在诗人原无特殊用意。“一弦一柱思华年”，关键在于“华年”二字。 一弦一柱犹言一音一节。瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以为怀。 诗人绝没有让人去死抠“数字”的意思。他是说：聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。 所设五十弦，正为“制造气氛”，以见往事之千重，情肠之九曲。要想欣赏玉溪此诗，先宜领会斯旨，正不可胶柱而鼓瑟。 宋词人贺铸说：“锦瑟华年谁与度？”（《青玉案》）元诗人元好问说：“佳人锦瑟怨华年！”《无题》李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 【赏析】 在唐时，人们崇尚道教，信奉道术。李商隐在十五六岁的时候，即被家人送往玉阳山学道。 其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋，但两人的感情却不能为外人明知，而作者的心内又奔涌着无法抑制的爱情狂澜，因此他只能以诗记情，并隐其题，从而使诗显得既朦胧婉曲、又深情无限。据考，李商隐所写的以《无题》为题的诗篇，计有二十首，大多是抒写他们两人之间的恋情诗。 这首《无题》诗也是如此，并且是其中最为著名的一篇。 这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。 开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。 两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。 李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。 这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。 这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。” 次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。 三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。 “春蚕到死丝。 |