1.古体诗里什么是粘对古体诗里的粘对是诗律术语。对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。 小律；每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。小律对偶要求较宽。 2.古体诗是否讲究粘对引用飘雪 的 古体诗的种类与特点 关于古体诗的概念，在《近体诗的格律》一文开篇已经提到。 在此再作简要说明。我国古典诗歌分为古体诗、近体诗两大类。 古体诗又称古风，近体诗又称格律诗。这种分类方法是随着格律诗的问世，发端于南北朝的齐梁时期，盛行于唐代，一直沿用至今。 故唐代以前不合近体格律的诗，均被称为古体诗；唐代以后仿古而作的不合近体格律的诗，也被称为古体诗或“古风体”。 由于古体诗不讲究格律，因此有些同志误认为古体诗好学、好写，其实问题并非如此简单。 近代知名文人王国维说：“散文易学而难工，韵文难学而易工；近体诗易学而难工，古体诗难学而易工；小令易学而难工，长调难学而易工。” 所以，我们对于古体诗的种类与特点应该有所了解。 一、古体诗的种类 古体诗的种类颇多，有五言古诗（简称“五古”）、七言古诗（简称“七古”）、杂言诗（通常归入七古）、古绝、乐府诗、柏梁体、歌行体、入律古风等。下面分类举例说明。 1、五古 五言古诗，每句五字，句数不等，平仄不拘，押仄声韵、平声韵均可，不讲究对仗。后来人写五古，为区别于格律诗，有意避开四句、八句，有意用仄声韵和拗句的较为多见。 五言古诗在章法结构上十分注重“起承转合”，尤其是“起”；在表现手法上习惯通过对景致与人物表情地描写以抒情。《历代诗话词话》中说：“五言古诗，或兴起，或比起，或赋起。 须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。 写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有《三百篇》之遗意方是。” 例如：〔唐〕杜甫《羌村三首》（其一） 峥嵘赤云西，日脚下平地。 柴门鸟雀噪，归客千里至。 妻孥怪我在，惊定还拭泪。 世乱遭飘荡，生还偶然遂。 邻人满墙头，感叹亦歔欷。 夜阑更秉烛，相对如梦寐。 2、七古 七古，除了都是七字句外，在写作技巧上也有自己的特点。 《历代诗话词话》中说：“七言古诗，要铺叙，要有开合，有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须是波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。 又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。” 例如：〔宋〕苏轼《百步洪》（二首其一） 长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭； 水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。 有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡； 断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。 四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡。 舠中得乐虽一快，何异水泊夸秋河。 我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗。 纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼。 觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇。 君看岸边苍石上，古来篙眼如蜂窝， 但应此心无所住，造物虽驶如吾何！ 回船上马各归去，多言舝舝师所呵。 3、杂言诗 杂言诗是将长短句掺杂在一起，诗句字数少者仅一字，长者达九、十字以上，但三、四、五、七字相间者较为多见。不过篇中多数句子还是七言，所以通常将杂言诗归入七古。 杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉。古代最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感到这是与一般五七言古诗完全不同的一种诗体。 例如：〔唐〕李白《蜀道难》 噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。 地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。 黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。 但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。 蜀道之难难于上青天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。 飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。 所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。 锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。 4、古绝 绝句有古绝、律绝之分。古绝即不入律的绝句。 不讲平仄，不粘不对，平仄韵均可用。《诗词格律》（王力编著）中说：“凡合于下面的两种情况之一的，应该认为是古绝：（1）用仄韵；（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。 当然，有些古绝是两种情况都具备的。” 古绝也有五言、七言两种，但五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。 《历代诗话词话》中说：“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。 大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。” 例1：〔唐〕李白《床前明月光》 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 注：“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句。“举头”句之平仄与上句不粘。 3.请教律诗的格律我想具体的了解律诗的粘对,平仄和对仗的规则据说诗韵 《唐韵》、《广韵》二百零六个韵部 宋刘渊骈为一百零七韵，金朝平水人王文郁骈为一百零六韵，简称《平水韵》，近体诗压韵分部奉为标准。 压韵的字必须声调相同，近体诗一般只押平声韵。 陆游《书愤》艰、山、关、斑、间，十五删部 书愤 早岁那知世事艰， 中原被望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡， 铁马秋风大散关。 塞上长城空自许， 镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世， 千载谁堪伯仲间。 对粘 书愤 早岁那知世事艰， 仄 对 中原被望气如山。 平 粘 楼船夜雪瓜洲渡， 平 对 铁马秋风大散关。 仄 粘 塞上长城空自许， 仄 对 镜中衰鬓已先斑。 平 粘 出师一表真名世， 平 对 千载谁堪伯仲间。 仄 对仗 书愤 早岁那知世事艰， 中原被望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡， 铁马秋风大散关。 塞上长城空自许， 镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世， 千载谁堪伯仲间。 下三连 压韵句句末连用三个平声字 一生好入名山游 仄平仄仄平平平 鸟飞不到吴天长 仄平仄仄平平平 两个黄鹂鸣翠柳 仄 平 仄 一行白鹭上青天 平 仄 平 窗含西岭千秋雪 平 仄 平 门泊东吴万里船 仄 平 仄 一三五不论 二四六分明 两个黄鹂鸣翠柳 黄鹂鸣翠柳 仄 平 仄 平 仄 一行白鹭上青天 白鹭上青天 平 仄 平 仄 平 窗含西岭千秋雪 西岭千秋雪 平 仄 平 仄 平 门泊东吴万里船 东吴万里船 仄 平 仄 平 仄 律句 1. 仄仄平平仄 平平仄仄平平仄 2. 平平仄仄平 仄仄平平仄仄平 3. 平平平仄仄 仄仄平平平仄仄 4. 仄仄仄平平 平平仄仄仄平平 孤平 压韵句主要的节奏点（五言第二字，七言第四字），是一个孤零的平声字。 宪章亦已沦 仄平仄仄平 救拗 本句自救 仄仄平平仄仄平 改为 仄仄仄平平仄平 恐惊天上人 仄平平仄平 溪流自摇沙水清 仄仄仄平平仄平 。 4.请问五言古诗和五言律诗有什么区别汉代以前，偶有五言的诗句，但没有完整的五言诗。五言诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来的。据《汉书.五行志》和《尹赏传》索引西汉成帝时歌谣，已为完整的五言形式；东汉时五言歌谣继续产生，并被采入乐府，其中如《陌上桑》、《江南可采莲》等，已是比较成熟的五言作品。 所谓近体诗（又称近体诗，那是古人的叫法），这是与古体诗相对而言的。它们由齐、梁时代的"新体诗"开始由不大讲究规律的诗格，转入极度讲究的了。诗人沈约在这一方 面，建立了一套音的理论，首先就奠定了律诗的基础。初时只限于五言，七言是由唐代 人所创造的。 律诗和绝句是近体诗的两大部分。如果明了律诗的格律，绝句也可以了然；因为绝句是 随着律诗而来的。 律诗的格律也分五言、七言，是一种每首八句的诗体。它们由一定的平仄和对偶，有和 谐的音节，有整齐的章句。作者不能自由地逾越其范围和限制。 所谓平仄，就是每一个字，都有平、上、去、入四声之分。不属于平声的，就是仄声。 关于这，我们下面再作详谈。律诗、绝句每一句都受固定的平仄的限制。 所谓对偶，就是律诗中间四句，必须再字面上成为排偶一对对子，相对成为两联。首尾 四句不排。三、四两句，称为"前联"或"颔联"；五、六句，称为"后联"或"颈联"。这些对 句，好比门的双扉，车的两轮，凡是虚字和实字，均须铢两悉称。有意对、事对、正对？ 反对、方法很多，这里不妨先举白居易一首题为《草》的五言律诗来看看： 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孙去，萋萋满别情。 从这首诗不难看出，第三、四句是一幅对子；第五、六句又是一幅对子。但开头和结尾 两句都不用对仗。 至于平仄呢？下面我们先来弄清"四声"，再谈律诗、绝句怎样运用这些平仄。 四声和平仄 我们已经说过，写旧诗，特别是格律严谨的律诗、绝句，必须遵守固有的平仄限定。 什么叫做平仄呢？对声韵有点常识的，当然明白是怎么一回事；但完全没有留意过这一 方面的话，那就大有说明一下的必要了。所谓平、仄，那就是每一个字的平声和仄声。 怎样才叫平声，又怎样才叫仄声呢？原来中国自东晋以后，人们做诗作文，都非常讲究 声调。齐朝的周颙和梁朝的沈约，都在这一方面著有专书，把每一个字的声调，调为 平、上、去、入四声。 五言律诗的平仄 律诗，是旧诗“近体诗”中一种最流行的形式。所谓“律”，是含有规律的意思的。这些规律，包括平仄的限定，字句的长短，对偶的工整，等等。现在，先说平仄。 律诗在字句上，一般有五言、七言两种。如写五言，平仄如下： 平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。 这些平仄，共八句。一般学做旧诗的人，都先要把它念熟。但这并不困难。这里不妨提供一些记忆它的窍诀。第一，这八句中，事实上是两组。开头的四句，自成一组；后边四句，只是重复一次吧了，所以，只要记四句便够了。第二，每一组起句如果是“平”起的话，第四句也一定是用“平”头来收。这就是人们常说的“平起”“平收”。第三，每一组如果是“平起平收”的话，二、三两句，一定是仄声开始的。第四，正常的平仄定式，每组除第三句，其余三句最末一字一定是平声。（但是，上列一式，却有变体。因为第一句如不押韵，可以用“平平平仄仄”来起的，那么，这就恰恰是每四句成为一组了。 5.五言和七言律诗粘对的区别五言律诗和四言体之间的区别 一、字数的区别，五言律诗以字为一句，共八句。 四言体以四字为一句，句数在四句以上，要偶数句（即4,6,8,10，。） 句数不限。二、五言律诗讲究声律和对仗，四言体不讲究声律和对仗。 三、五言律诗规定要押平声韵，并要求一韵到底。四言体则可以平仄声韵通押，并允许诗中转韵。 五言律诗简介 五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，属于近体诗范畴。律诗发源于南朝，从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。 对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，有多方面的发展：1、每首八句；2、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；3、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；4、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押）；5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。根据以上规则，五言律诗分为平起。 五言律诗和四言体之间的区别 一、字数的区别，五言律诗以字为一句，共八句。四言体以四字为一句，句数在四句以上，要偶数句（即4,6,8,10，。 ），句数不限。 二、五言律诗讲究声律和对仗，四言体不讲究声律和对仗。三、五言律诗规定要押平声韵，并要求一韵到底。 四言体则可以平仄声韵通押，并允许诗中转韵。五言律诗简介 五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，属于近体诗范畴。 律诗发源于南朝，从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，有多方面的发展：1、每首八句；2、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；3、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；4、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押）；5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。 根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。诗体格律 五言律诗每首八句，每句五字，共四十字。 一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，不可换韵。律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。 颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。与七律不同的是，五律首联用对仗的较多，主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。 但这个原因不是绝对的，在首句入韵的情况下，依然有首联用对仗的例子。五律有四个基本句式：仄仄平平仄（仄起仄收式）； 平平仄仄平（平起平收式）； 平平平仄仄（平起仄收式）； 仄仄仄平平（仄起平收式）。 这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。第一种格式：首句入韵仄起式（说明：加括号表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。 五言律诗以首句不入韵为正规，而且以仄起式为常见。）（仄）仄仄平平，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。示例：秋日赴阙题潼关驿楼 （唐）许浑 红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。 残云归太华，疏雨过中条。树色随山迥，河声入海遥。 帝乡明日到，犹自梦渔樵。第二种格式：首句不入韵仄起式（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。示例：春望 （唐）杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。 白头掻更短，浑欲不胜簪 第三种格式：首句入韵平起式 平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 示例：晚晴 （唐）李商隐 深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢乾后，归飞体更轻。 第四种格式：首句不入韵平起式（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 示例：山居秋暝 （唐）王维 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 四言体诗简介 四言体诗是指完全由四字句或以四字句为主写成的诗歌，最早出现在上古歌谣及《周易》韵语中，盛行于西周，东汉之后逐渐没落。四言体古体诗文中，对平仄、对仗、用韵等要求不严格，可用平声韵也可以用仄声韵，可以换韵。 《诗经》中的《国风》、《小雅》、。 |