宋词有339格式吗

1.宋词有什么格式吗

词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。

从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。

文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。

每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。

有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。

敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。

苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。

一词牌词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。

人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。

有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： ⑴本来是乐曲的名称。

例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。

据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。

这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。

例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 "箫声咽，秦娥梦断秦楼月" ，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。

《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦，如梦，残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东去"。

又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。 ⑶本来就是词的题目。

《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。

凡是词牌下面注明"本意"的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用"本意"的，因此，词牌之外还有词题。

一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。

一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。

二单调、双调、三叠、四叠词有单调、双调、三叠、四叠的分别。单调的词往往就是一首小令。

它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：渔歌子⑤[唐]张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。如梦令[宋]李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！双调的词有的是小令，有的是中调或长调。

双调就是把一首词分为前后两阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。

这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做"换头"⑦。

双调词中最常见的形式。例如：踏莎行郴州旅舍[宋]秦观雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？鹧鸪天（元溪不见梅）[宋]辛弃疾千丈冰溪百步雷。

柴门都向水边开。乱云剩带炊烟去，野水闲将日影来。

穿窈窕，过崔嵬，东林试问几时栽？动摇意态虽多竹，点缀风流却欠梅。贺新郎（送胡邦衡待赴新州）[宋]张元干梦绕神州路。

怅秋风连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。

天意从来高难问，况人情易老悲难诉。更南浦，送君去。

凉生岸柳催残暑。耿斜河疏星淡月，断云微度。

万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝。

举大白，听金缕。（"雁不到书成谁与？"依词律应作一句读。）

象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各词，前后阕字数基本上相同。

三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。

①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。

徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个"体"。

③大中，是唐宣宗年号（公元847-859年）。 ④这是依照一般的说法。

⑤原名《渔父》。

2.宋词都有哪些格式

词牌名有好几百呢

现列举一些：望江南、长相思、菩萨蛮、鹊踏枝（蝶恋花）

浪淘沙、生查子、捣练子、南乡子、诉衷情、

临江仙、巫山一段云、河传、春光好、浣溪沙、

渔歌子、谒金门、风流子、采桑子、长命女、

清平乐、摊破浣溪沙、虞美人、子夜歌、乌夜啼（相见欢）、

捣练子令、望江梅、破阵子、点绛唇、踏莎行、

山亭柳、玉楼春、南歌子、阮郎归、浪淘沙令、

鹧鸪天、思远人、卜算子、卖花声、醉落魄、

少年游、江城子、水调歌头、西江月、满江红、

定风波、洞仙歌、念奴娇、满庭芳、水龙吟、

青门引、望海潮、八六子、鹊桥仙、如梦令、

青玉案、六州歌头、石州引、摸鱼儿、瑞龙吟、

解连环、瑞鹤仙、苏幕遮、花犯、六丑、兰陵王、

西河、夜飞鹊、关河令、惜分飞、贺新郎、好事近、

减字木兰花、燕山亭、喜迁莺、渔家傲、凤凰台上忆吹箫、

苏武令、一剪梅、永遇乐、武陵春、声声慢、

满江红、秦楼月、苍梧谣、忆王孙、小重山、

霜天晓角、安公子、钗头凤、汉宫春、夜游宫、

谢池春、昭君怨、太常引、祝英台近、木兰花慢、

减字浣溪沙、沁园春、唐多令、齐天乐、八归、

扬州慢、淡黄柳、长亭怨慢、暗香、疏影、

风入松、柳梢青、绮罗香、双双燕、忆秦娥、

湘春夜月、后庭花、莺啼序、八声甘州、金缕歌、

渔父词、宝鼎现、曲游春、一萼红、高阳台、

眉妩、长亭怨、一剪梅、女冠子、甘州、月下笛、御街行。

以上全是我打出来的，希望对你有帮助。

3.宋词有没有格式限制

如梦令（仄）仄（仄）平平仄，（仄）仄（仄）平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄。平仄，平仄（叠句），（仄）仄（仄）平平仄。浣溪沙（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。蝶恋花（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄（或仄平仄），（平）平（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄（或仄平仄），（平）平（仄）仄平平仄。卜算子（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。生查子（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（平）平（仄）仄平，（仄）仄平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。青玉案（平）平（仄）仄平平仄，仄（仄）仄平平仄（上三下三）。（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）平平仄，（仄）平平仄，（仄）仄平平仄。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄（平）平仄平仄。（仄）仄（平）平仄仄。（仄）平平仄，（仄）平平仄，（仄）仄平平仄。一剪梅[仄]仄平平仄仄平，[仄]仄平平，[仄]仄平平，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄平平，[仄]仄平平。 [仄]仄平平仄平平。[仄]仄平平，[仄]仄平平，[平]平[平]仄仄平平。[仄]仄平平，[仄]仄平平。注：（）里的表示可以变动

这里是几首词牌的填写方法，希望能对你有帮助！

4.关于宋词的所有格式

生查子〔唐〕白居易昨宵醉里行， ◎ ○ ◎ ● ○，山吐三更月。

◎ ● ○ ○ ▲。不见可怜人， ◎ ● ● ○ ○，一夜头如雪。

◎ ● ○ ○ ▲。今宵醉里归， ◎ ○ ◎ ● ○，明月关山笛。

◎ ● ○ ○ ▲。收拾锦囊诗， ◎ ● ● ○ ○，要寄扬雄宅。

◎ ● ○ ○ ▲。说明：又名《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。

浣溪沙词例：〔清〕纳兰容若谁道飘零不可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。旧游时节好花天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

断肠人去自今年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。一片晕红才着雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。

几丝柔柳乍和烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。倩魂销尽夕阳前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

说明：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

玉楼春词例：〔宋〕宋祈东城渐觉风光好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，毂皱波纹迎客。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

绿杨烟外晓寒轻， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，红杏枝头春意闹。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

浮生长恨欢娱少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，肯爱千金轻一笑。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

为君持酒劝斜阳， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，且向花间留晚照。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

说明：又名《木兰花》、《春晓曲》，双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。如上，词调中有长短不一的，也有全首齐言的，如《生查子》上、下片实为两首五言绝句，《玉楼春》上、下片实为两首七言绝句。

词体并不完全丢掉整齐之美。去声就是第四声其他的，给的不是很详细，就不太清楚了至于说明嘛，我还可以翻译一下：这一曲调由宋代姜夔创作，共一百零一字。

上阙的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”这一句，上半句三个字，下半句五个字，叶仄（还没想明白），第四个字，可以是平声，也就是一、二声；第七句【仄（仄）仄平平】有五个字，句式是，上句一个字、下句四个字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】对仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以对仗。下阙的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】这一句合为一句，连成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合为一句——上句五个字、下句四个字的九字句。

这首词都是按照姜夔的词而来，几乎没有任何改动，其他作者也是一样。 PS：其实你可以多找些这个词牌的词对照一下。

你也可以看一下“翠楼吟”的百科。刚想起来的，链接给你吧。

你还真是······ 刚找到了，仄仄仄平平，平平平仄（韵）仄仄仄平平，平平平仄（韵）这是上下两阙的第七句，领格的作用是领起下文，这首词中，是一字领两句例如：叹年来踪迹，何事苦淹留（柳永八声甘州） “叹” 正思妇无眠，起寻机杼（姜夔齐天乐） “正” 领格，应即领字；在单字作用上最为明确，因为单字不成一个概念，作用只是领起下文。一字领两句，是说这一个字在句首，引出之后的两句。

上下阕，不要求相同！ PS：不只有一字领两句；还有一字领一句、领三句、领四句。只是一字领两句最多！所谓上一下四句，指的应该是下阙【（仄）仄平平仄】这一句！应该是说这一句如果要断句的话，应该这样划分，#/####。

5.有谁知道宋词怎么填吗

俗话说写诗填词，这词啊，还必须得按照那格式。

如果你要填词，首先我认为啊，你要读大量的词，所谓量变到质变。初学者最好先从小令填起，那个字数少，好填，不过写不出什么东西来，真的。如果你要内容的话，那么就一定要有生活，要有体会，平常得想法都可以填进去。注意啊，一定要有生活。要不然天出来的词又平淡无奇。

至于押韵啊，你不用管它，能压上就压，压不上拉倒。毕竟只是联系。等到真的写过几首词后再来讲究押韵。

告诉你个窍门，你可以找一首词排名，然后找一首古人的词，韵脚不动，你就把除韵脚外的字填上就行了。

其次就是多练，要找灵感。我平常在晚上回家得路上就经常能得到好句子，真的，不妨试一试

6.宋词有些什么格式规律呢

词的种类

词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。

敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。

一词牌

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。

关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：

⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 "箫声咽，秦娥梦断秦楼月"

所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦，如梦，残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东去"。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。

⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用"本意"的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。

二单调、双调、三叠、四叠

词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了

7.宋词词牌格式究竟有多少种

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有

两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。

关于词牌的来源，大概有下面三种情况：

(1)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等

这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。

(2)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的

最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫

《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后

一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于

苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最

后三个字是“酹江月”。

(3)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐

》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是

词题，不另有题目了。

但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌

下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完

全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的

代号罢了。

词牌名的来历

渔歌子：又名《渔父》。唐教坊曲名，词调由张志和创制。

潇湘神：又名《潇湘曲》。唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲。

长相思：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”，原唐教坊曲名。

望江南：本名《谢秋娘》，李德裕为亡妓谢秋娘作，因白居易词中有“能不忆江南”，而改名《忆江南》，又名《梦江南》《望江南》《江南好》等。

谒金门：原唐教坊曲名，敦煌曲辞有“得谒金门朝帝廷”句，疑为此词调本意。

苍梧谣：通称《十六字令》。

如梦令：后唐庄宗李存勖创制，因词中有“如梦，如梦”而定名。

青玉案：调名出自汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。

八声甘州：依唐边塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韵，故名八声。

念奴娇：念奴，唐天宝年间著名歌妓，曲名本此。

天仙子：原唐教坊曲名，本名《万斯年》，因皇甫松词有《懊恼天仙应有以》句而改名。

水调歌头：唐大曲有《水调歌》，是隋炀帝开凿汴河时所作，此调是截取其开头一段另制的新曲。

菩萨蛮：原教坊曲名，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。据记载，唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，乐工因作《菩萨蛮曲》。

钗头凤：取无名氏《撷芳词》“可怜孤似钗头凤”为调名。

西江月：调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。

临江仙：原唐教坊曲名，最初是咏湘灵的。

南歌子：原唐教坊曲名，取自张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”。

一剪梅：因周邦彦词“一剪梅花万样娇”而定名。

水龙吟：调名取自李白诗句“笛奏水龙吟”。

沁园春：沁园本为汉代沁水公主园林，唐诗人用以代称公主园。

蝶恋花：原唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。破阵子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破阵乐》。

8.写宋词一般的格式和要求是怎样的

一字句的平仄（1）多是虚字，如：“难”、“故”、“但”、“正”、“又”、“渐”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“况”、“且”、“方”、“纵”等。

动词也有：“把”、“向”、“指”、“对”、“望”、“着”、“看”、“念”、“叹”、“标”、“料”、“想”、“怅”、“恨”、“怕”、“问”等。（2）多是仄声，且多是去声。

二字平仄（1）平仄或（第一字平，第二字仄）如：“知否？知否？应是绿肥红瘦。” （2）平平式如：“年年.如社燕，飘流泊翰海，来寄修椽。”

三字句平仄（1）平平仄如：“吹凉叶。”“人如削”、“凭闲久” （2）平仄仄如：“佳丽地，南朝盛事准现？”“天且住”。

9.请问宋词中有什么格式

宋词要遵照词牌词牌，就是词的格式的名称。

词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。

这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。

关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： ⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。

当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。

《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。

《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。

《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。

⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。

这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。

但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。

在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。

这样，词牌只不过是词谱的何罢了。